肖季芳 （華南農(nóng)業(yè)大學(xué)珠江學(xué)院 510900）

《夜·店》作為一部純粹的喜劇電影，低成本制作，高度集中的時(shí)間與空間，卻以表演性與結(jié)構(gòu)性相結(jié)合的喜劇特點(diǎn)、靈活而豐富的表現(xiàn)手法，展示其頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力?！兑埂さ辍酚?009年上映后，帶著其自身的特色及創(chuàng)意馳騁著，占據(jù)了中國(guó)大部分的影片市場(chǎng)，其導(dǎo)演楊慶的編劇風(fēng)格和獨(dú)特的拍攝也名噪一時(shí)。

一、影片《夜·店》的編劇特點(diǎn)

作為一部喜劇電影，使觀眾笑起來(lái)是讓電影贏得好票房的最重要途徑。“根據(jù)科學(xué)家的研究，人在笑的時(shí)候同某種情緒的釋放有關(guān)，同遺傳有關(guān)，同人類作為群體發(fā)展的歷史和文化有關(guān)?！倍兑埂さ辍吩谡坑捌锩尕灤┲@樣的一種文化，一種生活化的本土特色文化，一種具有時(shí)間和空間性的文化，用生活中瑣碎的細(xì)節(jié)激發(fā)觀眾自身共鳴，這樣的安排創(chuàng)造了《夜·店》別具一格的編劇特點(diǎn)。

（一）表演性喜劇

“表演性喜劇”，“其特點(diǎn)主要是以演員夸張的表演來(lái)產(chǎn)生喜劇效果”。《夜·店》里面朱遼、高警官等人夸張的表演，包括形體上、表情上和語(yǔ)言上的夸張表演，都給觀眾留下深刻的印象。就演員在自身表演上的要求而言，夸張化的演示并不鮮見，這種肢體等各個(gè)方面的夸張演繹不僅使人發(fā)笑，同時(shí)也給人美感。能讓幽默中帶有美感，笑聲中帶有美化的效果，是“表演性喜劇”真正的生命力所在。

《夜·店》不僅僅是一部“表演性喜劇”，還是一部“結(jié)構(gòu)性喜劇”，它同時(shí)具有“表演性”跟“結(jié)構(gòu)性”的雙重化喜劇化效果。

（二）結(jié)構(gòu)性喜劇

而“‘結(jié)構(gòu)性喜劇’是通過(guò)故事，通過(guò)劇情的結(jié)構(gòu)來(lái)完成的，這往往需要一個(gè)極其夸張的故事結(jié)構(gòu)來(lái)完成其喜劇的過(guò)程”。與“表演性喜劇”相區(qū)別，“結(jié)構(gòu)性喜劇”更尊重自然的發(fā)展，遵從作品本身，也更貼近自然，更貼近《夜·店》的本性。導(dǎo)演以三個(gè)匪徒為主要結(jié)構(gòu)線索，慢慢導(dǎo)入影片后續(xù)的發(fā)展，用故事情節(jié)牽動(dòng)觀眾，牽動(dòng)走向：一開始是為拍戲來(lái)超市練習(xí)打劫的“北漂”（朱遼），隨即是為了討債而來(lái)打劫的彩迷（何三水），最終，真正劫匪前來(lái)尋找鉆石……這一系列的發(fā)展都離奇得有些意外，卻又是情理之中。這邊是“結(jié)構(gòu)性喜劇”所傳達(dá)的魅力了。

影片兩種喜劇的效果合在一起，使《夜·店》在表演上和故事結(jié)構(gòu)上都有出色的表現(xiàn)，可以說(shuō)是一部純粹的喜劇電影，也可以說(shuō)是一部純粹得并不“安分”的喜劇電影。

二、《夜·店》的表現(xiàn)手法

導(dǎo)演在《夜·店》里，用其獨(dú)特地表現(xiàn)手法，娓娓講述了在特定時(shí)間和空間內(nèi)所發(fā)生的點(diǎn)滴小事，用鏡頭語(yǔ)言、畫面、剪輯和音樂(lè)等特點(diǎn)，匯聚成了《夜·店》含蓄內(nèi)斂地幽默感。

（一）靈活的鏡頭運(yùn)用

由于影片《夜·店》拍攝場(chǎng)地（超市）的局限性，導(dǎo)致攝影機(jī)器的可用空間很有限，若要使影片的內(nèi)容豐富，必須在形式上體現(xiàn)多樣，而此時(shí)鏡頭的運(yùn)用則顯得至關(guān)重要了。影片的鏡頭運(yùn)用豐富多變，用了許多頗有創(chuàng)意的鏡頭，使得即使只有超市這個(gè)小小的場(chǎng)景，也不覺乏味。影片鏡頭的靈活運(yùn)用體現(xiàn)在許多地方：

例如，在何三水逼輪胎摘掉黑頭套那一場(chǎng)，鏡頭的運(yùn)用恰到好處的表現(xiàn)出氣氛。何三水要輪胎摘掉頭上的黑套，輪胎不理會(huì)，還惦記著看美女雜志，何三水把雜志拿過(guò)來(lái)卷成一卷，攝影機(jī)開始往后拉（搖滾的背景音樂(lè)響起），隨著人物往左移，機(jī)器也往左移動(dòng)，移到另一條貨架走廊，機(jī)器向前推，一邊推一邊左右有意的晃動(dòng)，以此表現(xiàn)何三水用書打輪胎的氣憤情緒，伴隨著激動(dòng)搖滾的背景音樂(lè)，攝影機(jī)器再拉再移再推。靈活的鏡頭語(yǔ)言，使這一場(chǎng)的表達(dá)盡顯活力。

又如，影片在許多地方還特意用到廣角鏡頭近距離拍人的近景，特意讓人臉變形，增加幽默風(fēng)趣的電影風(fēng)格。例如影片中拍要吸管喝豆?jié){的顧客的鏡頭，還有拍李俊偉同學(xué)買東西沒給錢的鏡頭，以及拍來(lái)要熱水的的哥等鏡頭，都故意使用了變形的廣角鏡頭，使影片《夜·店》顯得極富戲劇色彩。

影片《夜·店》中鏡頭運(yùn)用的靈活與豐富讓影片在藝術(shù)的整體效果表達(dá)上有很好的體現(xiàn)。

（二）特別的畫面表達(dá)

特別的畫面表達(dá)也是影片的一大賣點(diǎn)。影片的人物出場(chǎng)后，由李俊偉視角來(lái)作旁白介紹。在說(shuō)旁白的過(guò)程中，畫面以圖片的形式展現(xiàn)，一張張迅速劃過(guò)屏幕，仿照錢過(guò)驗(yàn)鈔機(jī)嘩啦啦由上往下滾動(dòng)的畫面，畫面四周有一些暗角樣的黑邊。這種像驗(yàn)鈔機(jī)風(fēng)格的滾動(dòng)方式同樣也經(jīng)過(guò)深思熟慮誕生，此風(fēng)格與影片的主題有密切關(guān)系，環(huán)環(huán)扣緊超市的主題，為影片增加了不少喜劇色彩。

此外，影片的整體色調(diào)設(shè)計(jì)為綠色，用綠色的超市店面，綠色的超市營(yíng)業(yè)員服裝，同時(shí)也將影片所要表達(dá)的主題提升到充滿喜劇健康氣息的綠色層面上，透露著積極向上的主題思想。

（三）講究的剪輯特點(diǎn)

提到后期剪輯，不得不贊嘆影片講究的后期剪輯，其精彩之處可謂處處可見，為影片畫下錦上添花的一筆。

從朱遼出場(chǎng)的那場(chǎng)戲看剪接便可見一斑了：豐富的快慢變化，有節(jié)奏的停頓剪接，色彩風(fēng)格的處理，都頗有風(fēng)趣，加上風(fēng)趣而又有節(jié)奏感的背景音樂(lè)襯托，使這一場(chǎng)戲的最終效果達(dá)到極致。

而另一場(chǎng)有意思的剪輯便是很多出租車司機(jī)買東西那場(chǎng)，如何體現(xiàn)超市人多，除了攝影前期的高質(zhì)量工作之外，后期剪輯的處理也是非常關(guān)鍵的，鏡頭快慢節(jié)奏的掌握，鏡頭的快切，相似鏡頭的重復(fù)堆積，便使客多店旺的感覺慢慢顯露出來(lái)了。

（四）極具自身特色音樂(lè)運(yùn)用

音樂(lè)是一部電影的靈魂。而《夜·店》中選用的音樂(lè)也極具自身特色。例如朱遼出場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)、何三水入場(chǎng)要賬搶手機(jī)時(shí)、輪胎撞門而入時(shí)、朱遼沖進(jìn)店打劫時(shí)以及何三水打輪胎要其脫掉頭上的黑套的時(shí)那一段音樂(lè)等等。影片里面每一處音樂(lè)的運(yùn)用都特別地有意思，它們分別代替著特定情境下的主要情緒，整體又能融合在這部電影的喜劇性主題里，因而使音樂(lè)的整體給人以風(fēng)趣、幽默、輕快、的感覺，整部電影的音樂(lè)選用恰到好處地與電影主題相交融，取得渾然一體的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)及科技如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)狀下，電影事業(yè)如日中天，而電影本身也朝著多元化的方向發(fā)展，類似于《夜·店》這樣以小市民生活為題材的影視劇，正以其小成本及編劇、鏡頭語(yǔ)言、剪輯、音樂(lè)等特點(diǎn)迅速拓展，這類電影所講述的喜劇幽默，雖輕如細(xì)雨，卻能點(diǎn)點(diǎn)滴滴漫進(jìn)觀眾的心，《夜·店》以小小的超市為空間藍(lán)本，為觀眾展開一副并不“憋屈”的畫卷，給電影界的人士帶來(lái)了一種新的創(chuàng)作思路和思維方式。介于本人有限的知識(shí)與閱歷，某些方面尚有論述不周或者論述不準(zhǔn)，有待進(jìn)一步的探討、研究。

聶欣如.《類型電影》.中國(guó)高等院校《藝術(shù)素養(yǎng)》叢書，上海人民美術(shù)出版社，2001年9月第一版.