馬 威 （中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 100000）

漢代是隸書的形成時(shí)期，東漢以篆書為正體，隸書為輔體，經(jīng)過西漢兩百年的發(fā)展演變，正體書法由篆隸、古隸而逐漸向民間隸書接近，最終在筆法、結(jié)構(gòu)上形成了新的正體——隸書，完成了漢字“隸變”的過程。“隸變”的原因有多種，內(nèi)因是是漢字自身的發(fā)展規(guī)律，而外因則更加多樣，如社會發(fā)展的速度加快、書寫材料的變化、古人席地而坐的書寫習(xí)慣以及政府推進(jìn)隸書規(guī)范化的政策等。雖然眾多原因都是“隸變”的推動力，但筆者認(rèn)為書寫材料的變化對“隸變”，尤其是對隸書呈現(xiàn)出扁方結(jié)構(gòu)起著不可缺少的重要作用。

一、竹簡、木簡的使用是隸書演變?yōu)楸夥浇Y(jié)構(gòu)的關(guān)鍵時(shí)期

隸書結(jié)構(gòu)的演變不是一蹴而就的，而是經(jīng)過數(shù)百年的漫長過程，經(jīng)歷了春秋、戰(zhàn)國、秦朝、西漢與東漢時(shí)期。而隸書的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)扁方的關(guān)鍵時(shí)期在哪？這個(gè)時(shí)期使用什么書寫材料？以下筆者從書寫時(shí)間和書寫材料上來進(jìn)行分析：

隸書的發(fā)展演變時(shí)期經(jīng)歷了多種書寫材料，第一類為青銅器與石料，第二類為竹簡、木簡和絲帛，第三類書寫材料為摩崖或者碑刻。

第一類：書寫材料為青銅器與石料。

（1）西周晚期的散氏盤銘文，是早期的篆書草寫的代表作品，字形從圓趨向方，有少部分字形趨向橫向開闊（如“田”“散”“三”“且”等字）。書寫材料為青銅器，筆法中顯露出一些隸書的痕跡，但總體字體形狀為縱向長方形。

（2）戰(zhàn)國時(shí)期中期，如侯馬盟書和溫縣盟書，書寫材料為石片，從出土的文字上可以看出漢字正在從篆書轉(zhuǎn)向隸書，隸書的意味比較明顯，筆法具有“方筆”特征，筆畫起筆粗重，收筆尖細(xì)，方筆意味顯著。筆畫沒有“雁尾”波磔的特點(diǎn)，字體形狀總體為縱向長方形。

第二類：書寫材料為竹簡、木簡。

（1）戰(zhàn)國晚期出土位于長沙的仰天湖楚簡，書寫材料是竹簡，字體形狀變化明顯，字形多為扁平短小形狀，其中橫筆畫具有明顯的隸書意味。

（2）秦朝時(shí)期出現(xiàn)睡虎地秦墓竹簡，筆畫書寫更加簡潔，橫筆有些微妙的波磔變化，隸書的波勢和挑法也比較明顯，隸書筆意更加強(qiáng)烈，字體形狀更加趨向于扁方。

（3）東漢時(shí)期，從長沙馬王堆漢簡和西北居延漢簡中可以看出，筆畫已經(jīng)成為方筆，筆畫在收筆時(shí)候呈現(xiàn)出“重按”與“挑起”的隸書波磔特點(diǎn)。從居延漢簡中看出文字更加工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，橫向扁方特征更為明顯。

（4）東漢的武威漢簡顯示出隸書扁方的特征更加明顯，增加挑法，隸書進(jìn)入成熟時(shí)期。橫畫有蠶頭，有雁尾，中宮筆畫收緊，從中間向左右伸展，字形外在形體多為橫勢扁方，東漢的隸書已經(jīng)形成了一系列的法度。

第三類：書寫材料為摩崖和碑版刻石。

東漢的摩崖刻石與碑版刻石隸書最為精湛。如《石門頌》的摩崖刻石，《曹全碑》與《禮器碑》的碑版刻石隸書等，字體扁方結(jié)構(gòu)明顯，自然大氣、稚拙雄渾，為我們留下眾多經(jīng)典佳品。

以上資料表明，在西周、戰(zhàn)國早期，青銅器與石料作為主要書寫材料時(shí)，并非是漢字演變?yōu)楸夥浇Y(jié)構(gòu)的關(guān)鍵時(shí)期。戰(zhàn)國晚期，當(dāng)大量的竹簡與木簡成為主要書寫材料時(shí)，漢字在結(jié)構(gòu)上才開始呈現(xiàn)為扁方趨勢。由此可見，竹簡、木簡對隸書扁方結(jié)構(gòu)具有重要的影響。

二、文字外形呈現(xiàn)扁方結(jié)構(gòu)可以緩解書寫文字增多與書寫材料面積短小之間的矛盾

1.文字信息量增加

進(jìn)入春秋時(shí)期，由于王室權(quán)力逐漸衰弱，各地方諸侯為了爭霸導(dǎo)致社會動蕩，戰(zhàn)爭頻繁。文字脫離了只供給王室服務(wù)的單一作用，逐漸延伸到社會的中層與下層，文字在社會上的適用范圍漸漸寬廣。社會生活節(jié)奏與社會各種事件的繁多導(dǎo)致了文字使用信息量加大。文字使用記載大到國與國之間制定盟書、記錄國事，小到個(gè)體百姓抄寫儒道經(jīng)典、傳遞信息上。因此，大量的文字信息要求書寫在既經(jīng)濟(jì)實(shí)惠又方便易尋的書寫材料上。

2.竹簡、木簡尺寸對文字的限制

東漢造紙技術(shù)尚未發(fā)明或廣泛應(yīng)用以前，中國人用于記錄文字的主要材料為龜甲、石料、青銅器、竹、木和絲帛。龜甲、石料與青銅器無論在面積、重量還是工藝上都不能滿足社會進(jìn)步帶動的文字信息量增多的要求。絲帛由于價(jià)格昂貴，使用率也不高，而竹子、木材容易尋找，成本低，輕便耐用的優(yōu)勢便凸現(xiàn)出來。南方竹多，北方木多，因此竹與木制作而成的竹簡、木簡成為當(dāng)時(shí)重要的書寫材料。但是，漢代對書寫材料具有一定的規(guī)范，也就是說竹簡與木簡具有固定長度的限制。從簡冊的長度來看，一般的簡片長約為23厘米，而寬多為1厘米左右。在漢代1尺的長度概念約等于23.5厘米，漢代竹簡對于書寫各種書信、一般書籍多規(guī)定用1尺長的簡片，這也是“尺牘”這個(gè)概念的由來。官府所用文書簡長為2尺，用于書寫儒家經(jīng)典的簡長為2尺4寸，而最長的簡是用于書寫法律法規(guī)的各種條文，其竹簡長達(dá)到3尺。雖然這樣的尺寸長度看似不短，但是在漢代用毛筆書寫的單個(gè)字體的尺寸要遠(yuǎn)大于現(xiàn)代紙張上的印刷字體。因此新的問題出現(xiàn)了，有限的竹簡與木簡如何容納下大量的文字信息呢？

3.改變漢字形體

由于文字書寫的信息量增大，而竹簡、木簡面積又具有一定制約，兩者構(gòu)成了以下矛盾——書寫文字量的增多與書寫材料自身面積短小之間的的矛盾。為了解決這個(gè)難題，書寫者如果不在字體結(jié)構(gòu)和形體上下功夫，是不能緩解這個(gè)矛盾的。因此，書寫者將每個(gè)漢字橫向拉長，縱向縮短，讓漢字外形結(jié)構(gòu)改為了扁方形體。在不影響文字美觀與可讀性的基礎(chǔ)上盡可能的使單個(gè)竹片上的文字?jǐn)?shù)量增多。例如1959年，在甘肅威武磨嘴子漢墓出土的漢簡，其中《儀禮》簡乙本，一片竹簡上居然能夠容納到123個(gè)字。只有在一篇文章結(jié)束之后的最后一個(gè)漢字的最后一個(gè)豎直筆畫，如“年”“命”，書者才盡情書寫，帶出又長又粗的筆畫，讓人感到好似書者在前期都是小心翼翼，擔(dān)心書寫材料容納不下書寫的字?jǐn)?shù)，書寫內(nèi)容結(jié)束時(shí)才長舒一口氣，隨心所欲的追求那長長一筆的瀟灑與自由。

三、竹簡的紋路對隸書扁方結(jié)構(gòu)的影響

橫畫是隸書中最常見的筆畫，有短小的平橫，有較長的波橫，具有蠶頭雁尾、一波三折的明顯特征，多以主筆的身份出現(xiàn)。這種具有裝飾意味的橫筆畫的演變與竹簡、木簡的材質(zhì)有關(guān)。竹子制作成竹簡，木材制作成木簡，其中木質(zhì)的簡牘多來源于柳木或者是松木，所以竹子與木頭自身具有天然的紋路纖維。當(dāng)書寫者用毛筆在竹簡或木簡上寫字時(shí)，毛筆書寫的水平線條會被竹簡或木簡的紋理所影響。一般來說，書寫橫筆畫時(shí)遇到纖維的阻礙就會拉長用力，并且在尾端自然上揚(yáng)。這種用筆的現(xiàn)象在秦隸的簡牘中已經(jīng)可以看出。如睡虎地秦墓竹簡，橫筆畫加長，挑法上揚(yáng)明顯。因此，受到竹簡纖維的阻礙而延長并上挑的大量橫筆被書寫在竹簡上時(shí)，造成了整體視覺上字體的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出扁方的趨勢。

四、竹簡、木簡細(xì)長的縱向感對隸書扁方結(jié)構(gòu)的影響

《禮記·中庸》中說：“文武之政，布在方策?！彼纬祆浣忉專骸胺?，板也，策，簡也?！惫糯安摺币餐ā皟浴?，是把竹簡一排排的編連成冊。每排是一條條長度相等的竹片，卷成一個(gè)卷。通過牛皮穿線串聯(lián)起來。雖然少數(shù)竹片寬于是1厘米，但多數(shù)單片竹簡寬度為1厘米左右，甚至不足1厘米。竹簡、木簡的寬度為書者在書寫過程中制造了一定的限制，就好像我們要在打好豎格線的紙張上寫字一樣。當(dāng)讀者展開整體編聯(lián)在一起的竹簡整冊時(shí)，從上至下的一條條竹簡兩側(cè)的豎形邊界線會無形中把讀者的視覺審美感受縱向拉長。在這種視覺感受下，如果書寫者把文字外形結(jié)構(gòu)書寫成豎長方形，會給讀者帶來整體篇幅下墜的錯(cuò)覺。如果書寫者將文字外形書寫成扁方結(jié)構(gòu)，把整篇中每個(gè)字體橫畫向兩邊延長，縮短其豎畫的長度，從審美視覺上就會對竹簡、木簡自身細(xì)長形狀以及其兩側(cè)的縱向邊界線帶來的縱向趨勢給予相對的制衡，減少審美視覺的下墜感。從整冊來看，眾多扁方結(jié)構(gòu)漢字的組合、排列出一條條橫走勢的隱形線，破除整體縱向感，起到了和諧統(tǒng)一的審美感受。如西漢《相利善劍》冊，字形趨扁，橫筆工整均勻，整體全冊觀賞，每個(gè)單字之間的橫筆加在一起宛如一絲絲斷連的橫向線條，消弱了竹簡、木簡自身細(xì)長、縱向趨勢的單一性。

五、總語

竹簡、木簡長度與寬度的限制、紋理纖維對毛筆的阻礙和細(xì)長縱向的單一性，都對隸書結(jié)構(gòu)演變上呈現(xiàn)出扁方特征產(chǎn)生了一定的影響。古人在書寫材料缺乏的年代，通過自己的經(jīng)驗(yàn)與智慧不但解決了竹簡、木簡自身面積的不足，還把既美觀又實(shí)用的大量文字書寫在經(jīng)濟(jì)易尋的木、竹材料上。在寫字過程中不但巧妙的躲過了竹簡、木簡縱向的紋理纖維障礙，而且創(chuàng)造出了帶有“蠶頭燕尾”“一波三折”的動感筆法。通過一排排延展的，飛舞飄逸的橫式筆畫造型，緩解了竹簡、木簡兩側(cè)邊界線造成的整冊縱向單一的視覺疲勞，逐漸創(chuàng)造出帶有明顯扁方結(jié)構(gòu)、工整精巧、穩(wěn)重又不失變化的隸書。

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