李作為 （江蘇省徐州文化館 221000）

戲劇表演中的人物形象塑造淺談

李作為 （江蘇省徐州文化館 221000）

戲劇集音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)于一體，戲劇演員的人物形象塑造也離不開這些藝術(shù)的烘托。然而，演員要想把人物形象塑造得更加完美、演繹得更加逼真，更離不開分析劇本和角色、舞臺上嫻熟的展示功力以及良好的舞臺修養(yǎng)。演員只有具備以上幾點(diǎn)，才能深刻表達(dá)飽滿的情感，將人物形象所帶來的藝術(shù)價值體現(xiàn)出來，使角色更具藝術(shù)感染力，進(jìn)而讓觀眾從中領(lǐng)悟到其藝術(shù)價值、領(lǐng)會生活的意義。

戲劇表演；人物形象塑造；舞臺修養(yǎng)

一、認(rèn)真深入地分析劇本和角色

戲劇演員塑造人物形象的根本和基礎(chǔ)是劇本及其中的角色，所以，演員要對劇本和角色進(jìn)行仔細(xì)深入的分析。首先，演員雖然可以結(jié)合豐富的生活素材來進(jìn)行表演，然而塑造人物必須要以劇作家所創(chuàng)造的文學(xué)形象為基礎(chǔ)。而且，盡管導(dǎo)演和演員經(jīng)過再創(chuàng)造可能會使得人物形象更豐富或者有所改變，但是最終還是要符合劇本中的文學(xué)形象。所以，演員只有認(rèn)真分析劇本與角色，才有可能對其認(rèn)識和理解得更加準(zhǔn)確和正確。其次，戲劇演員要想進(jìn)行人物形象塑造，就要對角色有透徹的認(rèn)識，因?yàn)橹挥性诖嘶A(chǔ)上，演員才能夠產(chǎn)生藝術(shù)創(chuàng)造激情。因此，戲劇演員要力求通過研讀對劇本中所反映的生活有深入的認(rèn)識和理解，對劇本中的戲劇情節(jié)和角色所處的規(guī)定情境有所感受。之后，演員要調(diào)動自己全部的生活積累用自己的體會去接近角色心靈，設(shè)身處地地對角色的深層精神生活進(jìn)行想象，力求捕捉與自己所見所聞所親歷的生活現(xiàn)象吻合的亮點(diǎn)，在自己的心中生長出角色的形象萌芽。這樣，演員就逐漸進(jìn)入角色的創(chuàng)造中。再次，角色分析是角色創(chuàng)造的基礎(chǔ)，所以，演員在初讀劇本時就應(yīng)該開始進(jìn)行角色分析。演員在初讀劇本時往往對于角色的印象最為真切、鮮明、生動，同時戲劇演員還會通過角色引發(fā)很多對生活的真切感受及聯(lián)想。在戲劇演員對人物形象進(jìn)行再創(chuàng)造時候，這些感受和聯(lián)想會成其寶貴的財(cái)富。所以，戲劇演員不僅要不斷地對劇本進(jìn)行反復(fù)研讀和分析，還要及時總結(jié)自己的體驗(yàn)和感受，力求在此基礎(chǔ)上找到自己所確定的角色的最高任務(wù)并做到時刻銘記于心，使它深入到自己的思想情感中去，讓它能夠激發(fā)起自己的創(chuàng)作熱情，無時不刻對色的內(nèi)心生活和自己的創(chuàng)作目標(biāo)起到引領(lǐng)和標(biāo)桿作用。

二、嫻熟的舞臺展示

（一）淋漓盡致地展示舞臺動作

戲劇演員通過動作展示能夠很直接地將角色的性格特征、思想情感等體現(xiàn)出來，所以，動作是戲劇表演的先行者。演員要力求做到對舞臺動作能夠淋漓盡致地展示，以便使觀眾通過人物的動作展示對戲劇劇情有初步的了解。那么，作為戲劇演繹先行者和基礎(chǔ)的舞臺動作有哪些呢？舞臺動作的最基本的“三要素”便是——做什么，為什么這樣做，怎么做。演員在每部戲劇中圍繞人物塑造、藝術(shù)點(diǎn)綴等進(jìn)行個人發(fā)揮和創(chuàng)造都要以這三個基本動作要素為基點(diǎn)。

戲劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)是現(xiàn)實(shí)生活，所以，戲劇所表現(xiàn)和反映的是現(xiàn)實(shí)社會的百態(tài)生活，這就要求演員不僅要投入真摯的情感來演繹，而且要具備準(zhǔn)確把握戲劇情節(jié)精髓的高超的演繹技術(shù)，因?yàn)?，只有這樣，演員才能將人物形象演繹得更加逼真，才能使戲劇表演更具真實(shí)性。然而，要想實(shí)現(xiàn)人物形象逼真、戲劇表演真實(shí)、跌宕起伏的劇情與表演環(huán)境的恰當(dāng)融合，良好的淋漓盡致的舞臺動作必不可少。戲劇表演中的舞臺動作有很嚴(yán)密的邏輯思維性，因?yàn)槠涫莿”竟潭ㄇ楣?jié)所規(guī)定和要求的。戲劇演員必須在戲劇情境中按照劇本情節(jié)規(guī)定完成物體動作，而且要投入真摯的情感，還要進(jìn)行必要的合理調(diào)節(jié)。戲劇表演中的每個舞臺動作都不是孤立的，而是環(huán)環(huán)相扣的。這就要求戲劇演員不但要做到準(zhǔn)確把握劇情的發(fā)展，還要以戲劇表演規(guī)定為依據(jù)，緊緊跟隨情節(jié)發(fā)展做出合情合理的動作。只有這樣，演員才能夠保證舞臺動作的淋漓盡致，才能將人物形象塑造得鮮明生動。

（二）熟練運(yùn)用表演技巧

戲劇演員對表演技巧的熟練運(yùn)用是戲劇表演中的人物形象塑造的關(guān)鍵。我們知道，藝術(shù)源于生活又高于生活，因此，藝術(shù)所提煉出來的都是生活中最凝練、最典型、最營養(yǎng)的部分。所以，我們不能把生活中的一切都融入戲劇表演藝術(shù)，如果這樣，藝術(shù)就不再凝練。如果我們把現(xiàn)實(shí)生活中端肩、咧嘴等不協(xié)調(diào)的動作搬上舞臺，將導(dǎo)致戲劇藝術(shù)的營養(yǎng)性失去光彩。而我們?nèi)绻皇沁M(jìn)行千篇一律的戲劇表演，就會使得戲劇藝術(shù)失去典型意味。因此，好的表演既應(yīng)該體現(xiàn)出藝術(shù)性，更應(yīng)該體現(xiàn)生活性。這就要求戲劇演員不僅要有豐富的真實(shí)生活體驗(yàn)，而且要能通過生動優(yōu)美的表演技巧將其展現(xiàn)在舞臺上。戲劇演員要想精彩演繹不同角色的情緒，就需要通過不同的舞臺動作來實(shí)現(xiàn)，而這其中的表演技巧也存在著差異。所以，演員必須要嚴(yán)謹(jǐn)訓(xùn)練和總結(jié)表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，還要對表演技巧進(jìn)行過濾和提煉。只有這樣，才能保證舞臺上的表演淋漓盡致、一氣呵成。此外，表演技巧中值得注意的一點(diǎn)還有語言的停頓。演員要想將人物形象塑造完美，離不開結(jié)合人物臺詞對人物性格進(jìn)行準(zhǔn)確清楚的理解，而語言的有意識停頓總會產(chǎn)生不同的色彩效果，使得人物形象更加鮮明。所以，演員一定要意識到表演技巧的熟練運(yùn)用對于塑造人物形象的重要性，并且努力提高自身的表演技巧運(yùn)用能力。

（三）恰當(dāng)把握分寸

恰當(dāng)把握分寸也是成功塑造人物形象的關(guān)鍵一環(huán)，戲劇演員只有適當(dāng)掌握分寸，才能將人物形象塑造得靈活而富有美感。在表演中，對分寸的恰當(dāng)把握是戲劇演員淋漓盡致演繹劇情的根本性技巧。然而，在戲劇表演中，總有演員不能對角色表達(dá)的分寸做到恰當(dāng)把握，要么會表演得“過火”，要么就表演不到位。而這其中尤以在劇情進(jìn)入高潮的漸進(jìn)中對分寸的把握最難。演員要想做到恰當(dāng)把握分寸，就要做到：一切從角色的內(nèi)心出發(fā)，真實(shí)體會角色的心理活動；不能無中生有、嬌柔捏造。為了不影響觀眾的觀賞興趣，成功塑造人物形象，演員須對分寸做到適當(dāng)把握。

三、培養(yǎng)良好的舞臺修養(yǎng)

良好舞臺修養(yǎng)的培養(yǎng)也是成功塑造人物形象的關(guān)鍵一環(huán)。一是繼承全部的傳統(tǒng)演技。戲劇是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其對事物表達(dá)的凝練和對人物角色的形象演繹有著深遠(yuǎn)的影響，必須保護(hù)并繼承。二是要結(jié)合自己的生活體驗(yàn)。演員要通過對生活的了解將劇情與現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行巧妙揉合，從而找到生活依據(jù)，完美塑造形象。三是要結(jié)合傳統(tǒng)與當(dāng)代，創(chuàng)造新的表演模式。傳統(tǒng)是不可丟棄的，但是，一直以傳統(tǒng)手段進(jìn)行演繹又會導(dǎo)致落后、死板。要想實(shí)現(xiàn)戲劇時代化，就必須在傳統(tǒng)表演的基礎(chǔ)上注入創(chuàng)新因子，從而更靈活地塑造人物形象。

總之，戲劇演員只有細(xì)致分析劇本和角色、淋漓盡致地展示舞臺動作、熟練運(yùn)用表演技巧、恰當(dāng)把握分寸，才可能將人物形象塑造得更趨于完美，才能夠使得自身的演繹更加趨于精湛和逼真，才能夠通過表演過程將戲劇的深刻內(nèi)涵展示出來，進(jìn)而提升戲劇的藝術(shù)價值，使戲劇藝術(shù)能夠在舞臺上完美綻放、生色齊驅(qū)。

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[3]孫海法，李麗淑. 運(yùn)用戲劇表演程式塑造舞臺人物形象[J].廣州：中國傳媒.2010（3）.