姚麗娟 劉云松

（1.遵義師范學(xué)院人文與傳媒學(xué)院 563000 2.遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院 563000）

汪秋逸（1907—1994），近代中國之音樂教育家、作曲家。生于1907年8月，江蘇揚州人。1937年底（或1938年初）因日寇轟炸，舉家流亡大后方重慶、貴州，先后在重慶、貴州、南京等地各類學(xué)校任音樂教員、講師、副教授等。解放后至1972年退休，一直在江蘇鎮(zhèn)江師范學(xué)校任教，終生工作在師范音樂教育的崗位上。

汪秋逸先生不但桃李滿天下，而且畢生創(chuàng)作了150余首風(fēng)格獨特、廣為傳唱的歌曲，也有一些謳歌時代的歌曲。其中，比較有名的有國內(nèi)外和海峽兩岸音樂界談及的“江南三曲”：《淡淡江南月》《夜夜夢江南》和《煙雨漫江南》，1937年譜寫的《黃河曲》《我摘下一片秋葉》則開創(chuàng)了抗戰(zhàn)抒情歌曲之先河。

汪先生創(chuàng)作的一個重要時期是他在遵義師范學(xué)校任教的這段時間，即1940-1942年的三年。早在1939年在畢節(jié)師范學(xué)校擔(dān)任音樂教員時，汪先生就結(jié)識了當(dāng)時任校長（有的資料記載是教導(dǎo)主任）的楊友群，由此開始了他們珠聯(lián)璧合的親密合作。由楊友群寫詞、汪先生譜曲的《淡淡江南月》由此問世，并郵寄發(fā)表在《新音樂》雜志上。這首抗戰(zhàn)抒情歌曲連同稍后在遵義創(chuàng)作的《夜夜夢江南》和《煙雨漫江南》合稱“江南三曲”，迅速傳唱于大后方的川、滇、黔、桂的愛國青年中和學(xué)校里，對當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)的抗日歌詠運動產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

不久汪、楊兩人從畢節(jié)輾轉(zhuǎn)來到遵義師范學(xué)校，從1939—1942年是汪、楊兩人創(chuàng)作上豐產(chǎn)的三年。在這期間，兩人共同合作創(chuàng)作了近二十首具有濃郁的抒情色彩、鮮明的愛國思想、激勵國人團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的多種演唱形式之歌曲，有一部分作品先后發(fā)表在《新音樂》上。由于這些作品“清新秀麗，如山間流泉，別具風(fēng)格”，抒發(fā)善良知識分子的憂國之情和對淪陷敵手的故鄉(xiāng)之深切思念，發(fā)表后，普遍受到好評和傳唱。

汪先生在遵義的音樂活動，主要的還不是創(chuàng)作而是教學(xué)。除擔(dān)任遵義師范和附設(shè)初中的音樂課外，還兼任了當(dāng)時遵義縣中和私立城成中學(xué)的音樂課。因為是科班出生的緣故，汪先生同時還為一些政府部門和民間團(tuán)體培訓(xùn)音樂活動的骨干，對當(dāng)時遵義音樂文化水平的提高和抗戰(zhàn)歌詠宣傳運動起到了不可忽視的積極作用。

汪先生為了抗戰(zhàn)，同時也為了教學(xué)，歌曲創(chuàng)作成了他生活中的一個重要內(nèi)容。汪先生在貴州各師范教授音樂時，還把當(dāng)時流行的抗戰(zhàn)歌曲和自己譜寫的歌曲一起刻印后，在校園內(nèi)外散發(fā)教唱，盡自己的一切力量投身于抗日救亡的時代大潮中。

新中國誕生后，汪先生煥發(fā)青春，用新的創(chuàng)造熱情謳歌偉大的祖國和嶄新的時代。1950年抗美援朝剛開始，汪先生就譜曲《抗美援朝》（趙波隱詞），在鎮(zhèn)江當(dāng)?shù)睾徒弦粠V為傳唱，大批青年學(xué)生在抗美援朝的熱潮中高唱此曲，走進(jìn)軍營。不僅如此，汪先生還送兒子參加志愿軍，準(zhǔn)備奔赴朝鮮戰(zhàn)場保家衛(wèi)國。汪先生非常珍視此歌，認(rèn)為這是他在新中國新的教學(xué)中譜寫的第一首聲樂教材。在鎮(zhèn)江師范的教學(xué)日子里，汪先生譜寫了很多優(yōu)秀的歌曲至今還在當(dāng)?shù)貙W(xué)校中傳唱，如歌頌祖國的《為了親愛的祖國》、歌頌黨的《太陽、春風(fēng)、黨》、歌頌教師的《老師，我永遠(yuǎn)感謝你》、歌頌勞模的《夏阿毛》、歌頌美好新生活的《江南新曲》等。

回顧汪先生的創(chuàng)作歷程，不難看出有幾個明顯的特點：

1.創(chuàng)作緊跟時代大潮，既是出于謳歌時代，同時又是出于音樂課堂教學(xué)的需要。汪先生絕大部分作品的創(chuàng)作和不同程度的流傳，其途徑都是首先在課堂上獲得成功，然后才是從學(xué)校向社會輻射。

2.作曲家抗戰(zhàn)抒情歌曲獨特的個性風(fēng)格特征是抗戰(zhàn)時期在國統(tǒng)區(qū)產(chǎn)生積極影響和廣泛傳播的重要因素。與同時代的其他作曲家相比，汪先生的作品深刻表達(dá)了人民愛祖國、恨日寇的真情實感和堅決抗戰(zhàn)到底的殊死決心，雖悲涼但不消極，雖激越但不莽撞。

3.不同時期熾熱的愛國主義激情與成熟的藝術(shù)表現(xiàn)手法的完美結(jié)合是汪先生創(chuàng)作上最大的特色。汪先生把自己扎實的音樂作曲修養(yǎng)恰如其分地結(jié)合了他獨特飄逸的格調(diào)和婉約清秀的風(fēng)格，如同哺育他成長的江南山水一般，在音樂的旋律中透露出明媚的春天，“情感是深沉的，然而并不熱烈，沒有劍拔弩張的氣氛，卻非常真摯，從容不迫，是他謙遜、溫和的性格的體現(xiàn)”。

幾十年彈指一揮間，由于種種歷史原因和其他人為因素，汪秋逸先生這位對抗戰(zhàn)音樂做出過貢獻(xiàn)的歷史人物似乎已被今人所淡忘，汪先生的抗戰(zhàn)抒情歌曲不像其他同時代同一類型的作品，如救亡運動期間張寒暉的《松花江上》、劉雪庵的《長城謠》、呂驥的《開荒》、鄭律成的《延水謠》和《延安頌》等，這些佳作“不僅還在出版、在演唱、在播出、灌制唱片，還上了史，寫進(jìn)了中國近現(xiàn)代音樂史的教科書。唯獨《淡淡江南月》《夜夜夢江南》和《江南夢》這幾首歌卻連唱都沒有人唱，更遑論上史了”。1

但歷史終究是歷史，是不可能被遺忘的。汪先生的眾多抗戰(zhàn)時期的優(yōu)秀作品一直在海外華人中廣泛傳唱，并被給予了較高的歷史評價。眾多的詞典目錄和歌曲集成都收錄了大量汪先生的佳作。加拿大的華人合唱團(tuán)“北極光老人歌唱組”曾經(jīng)把汪先生的《先有綠葉后有花》作為保留曲目灌制成唱片發(fā)行；眾多音樂專業(yè)雜志發(fā)表了紀(jì)念汪秋逸先生的文章；1986年，鎮(zhèn)江音協(xié)編輯出版了汪先生的歌曲選集；1987年，汪毓和編的《中國近現(xiàn)代音樂史教學(xué)參考資料》收入了《淡淡江南月》的歌譜；1988年，中國音協(xié)編的《中國音樂家名錄》也收入了汪先生的簡介條目；2001年，鐘立民編的《難忘的旋律——獻(xiàn)給老年朋友的歌》還把“江南三曲”和《江南夢》《流亡之歌》悉數(shù)收入；近年來，更多的國內(nèi)大專院校和文藝團(tuán)體相繼在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利的各種音樂會等場合高歌汪先生的經(jīng)典作品，如2010年遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院合唱團(tuán)在學(xué)院的音樂會上演唱了《淡淡江南月》等作品；同時為紀(jì)念汪先生，音樂與舞蹈學(xué)院2010年起每年都舉辦“長征—秋逸杯”七項專業(yè)比賽，以傳承汪秋逸老先生敢為人先、緊扣時代脈搏的創(chuàng)作風(fēng)格。

我們期待著汪先生和他的作品有朝一日能夠堂堂皇皇地步入《中國近現(xiàn)代音樂史》，真正在中國近現(xiàn)代音樂史上留下鮮明的足跡，同時也期待著汪先生更多被遺失和塵封的作品被好心的讀者呈現(xiàn)。

[1]戴鵬海.以史為鑒 勿忘前人——《汪秋逸》序[J].人民音樂，2009（8）.

[2]唐正芒等著.中國兩部抗戰(zhàn)文化史[M].中共黨史出版社，2004.