⊙劉力溯［四川音樂學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系，成都610000］

日本動(dòng)漫的人物繪畫風(fēng)格研究

⊙劉力溯［四川音樂學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系，成都610000］

當(dāng)今的“動(dòng)漫”在諸多方面，已經(jīng)與傳統(tǒng)經(jīng)典大有不同，有了令人耳目一新的變化，這種變化究竟源自何時(shí)何地？當(dāng)今動(dòng)漫的藝術(shù)模式及傳播模式深受日本動(dòng)漫的影響。日本動(dòng)漫之所以能成為今天的全球流行文化，引領(lǐng)著藝術(shù)潮流，發(fā)展出茁壯的產(chǎn)業(yè)，又與它在最近半個(gè)世紀(jì)中完成的一場(chǎng)不亞于技術(shù)革命的藝術(shù)變革有關(guān)，這場(chǎng)變革，突破、改寫了動(dòng)漫的藝術(shù)諸元，由此賦予了“動(dòng)漫”空前的魅力。在本文中，我們僅將目光聚焦在其中的一個(gè)方面，也是日本動(dòng)漫最顯赫的成就之一，即其風(fēng)格昭彰、自成一體的角色造型設(shè)計(jì)及人物繪畫風(fēng)格體系的創(chuàng)立。

動(dòng)漫日本動(dòng)漫繪畫風(fēng)格

一、本源之力，動(dòng)漫之魂：角色造型設(shè)計(jì)及人物繪畫風(fēng)格

當(dāng)今的“動(dòng)漫”在審美、題材、形式、形象、技巧等諸多方面，已經(jīng)與傳統(tǒng)經(jīng)典大有不同，有了令人耳目一新的變化。深入思索，這種變化究竟源自何時(shí)何地？從現(xiàn)實(shí)角度審視，動(dòng)漫的流行與日本動(dòng)漫自20世紀(jì)90年代以來(lái)在國(guó)內(nèi)的傳播基本同步，當(dāng)今動(dòng)漫的藝術(shù)模式及傳播模式深受日本動(dòng)漫的影響，要破解其奧秘，應(yīng)將眼光投向日本動(dòng)漫。此外，日本動(dòng)漫之所以能成為今天的全球流行文化，引領(lǐng)著藝術(shù)潮流，發(fā)展出茁壯的產(chǎn)業(yè)，又與它在最近半個(gè)世紀(jì)中完成的一場(chǎng)不亞于技術(shù)革命的藝術(shù)變革有關(guān)，這場(chǎng)變革，突破、改寫了動(dòng)漫的藝術(shù)諸元，由此賦予了“動(dòng)漫”空前的魅力。

最近半個(gè)世紀(jì)，日本動(dòng)漫的藝術(shù)變革包羅萬(wàn)象，創(chuàng)新層出不窮。在本文中，我們僅將目光聚焦在其中的一個(gè)方面，也是日本動(dòng)漫最顯赫的成就之一，即其風(fēng)格昭彰、自成一體的角色造型設(shè)計(jì)及人物繪畫風(fēng)格體系的創(chuàng)立。

本文所提到的角色造型設(shè)計(jì)，是指對(duì)動(dòng)漫中的生命角色（生物角色、非生物擬人角色）的外觀設(shè)計(jì)，既包括具體內(nèi)容設(shè)計(jì)——以劇情為依據(jù)設(shè)計(jì)每個(gè)角色的形象內(nèi)容，如發(fā)型、衣著、隨身道具、相關(guān)色彩等，由此體現(xiàn)每個(gè)角色在故事中的身份特征和性格特征；又包括全局風(fēng)格設(shè)計(jì)——通過(guò)對(duì)夸張扭曲度、大小比例特征、表情的符號(hào)特征等風(fēng)格性、繪畫性因素的設(shè)計(jì)，將眾多不同的角色統(tǒng)一在整體的藝術(shù)風(fēng)格中。而“人物繪畫風(fēng)格”這個(gè)概念略小，是包含于角色造型設(shè)計(jì)中的，定義與前述的“全局風(fēng)格設(shè)計(jì)”相似，但主要針對(duì)人物，也是常說(shuō)的“畫風(fēng)”。畫風(fēng)是角色造型設(shè)計(jì)領(lǐng)域詭異多變的一個(gè)神秘組成部分，也是日本動(dòng)漫中最具創(chuàng)造性的部分，是我們研究的主要對(duì)象。

二、開天辟地，自成體系：日本現(xiàn)代動(dòng)漫的人物繪畫風(fēng)格

1.從日本動(dòng)漫的歷史淵源看人物繪畫風(fēng)格

從12世紀(jì)的《鳥獸戲畫》到19世紀(jì)的《北齋漫畫》，日本古代美術(shù)作品在繪畫技法上具有簡(jiǎn)筆平涂、注重平面裝飾性的特點(diǎn)，或可看作是一種卡通動(dòng)漫形式的萌芽，但這些特點(diǎn)其實(shí)也是整個(gè)東方美術(shù)的傳統(tǒng)（以中國(guó)畫為代表），不是后來(lái)的動(dòng)漫人物繪畫風(fēng)格創(chuàng)新的必要條件和必然因素。1861年英國(guó)人華格曼在橫濱主辦的Japan Punch雜志開啟了日本的“幽默諷刺漫畫”時(shí)代。20世紀(jì)初，日本的文學(xué)刊物向“讀圖”方向轉(zhuǎn)化，誕生了《阿正的冒險(xiǎn)》《健少爺》等知名連載長(zhǎng)篇漫畫。動(dòng)畫領(lǐng)域，受埃米爾科爾等西方動(dòng)畫作者的啟迪，從1917開始，以民間傳說(shuō)為主要題材的日本動(dòng)畫作品大量問(wèn)世。近代的日本動(dòng)漫從起源到形式，均表現(xiàn)出西方的濃重影響。比如《阿正的冒險(xiǎn)》的人物畫風(fēng)，與同時(shí)期歐洲漫畫《丁丁歷險(xiǎn)記》非常接近，動(dòng)畫角色畫風(fēng)帶有迪斯尼動(dòng)畫的影子?？梢?，日本動(dòng)漫在人物繪畫風(fēng)格上的主要?jiǎng)?chuàng)新，是發(fā)生在現(xiàn)代。1947年后，大師手治蟲憑借天才和靈感，以一己之力，革新了動(dòng)漫的形式，同時(shí)也在人物繪畫風(fēng)格上進(jìn)行了領(lǐng)航，這可視為真正起點(diǎn)。

2.現(xiàn)代日本動(dòng)漫的人物繪畫細(xì)分風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)

對(duì)于日本動(dòng)漫人物繪畫風(fēng)格的細(xì)分分類，是以筆者所觀察到的藝術(shù)風(fēng)格特征為依據(jù)的自創(chuàng)分類，但在名稱上，部分與現(xiàn)實(shí)中通行的以受眾群為依據(jù)劃分的漫畫類型重合，比如“少年風(fēng)格”與“少年漫畫”，其實(shí)概念不同。另外，研究和對(duì)比不同的人物繪畫風(fēng)格，可重點(diǎn)考察“寫實(shí)-夸張度”和“審美傾向”這兩項(xiàng)指標(biāo)。

A．趣味可愛風(fēng)格。這是戰(zhàn)后日本動(dòng)漫的初始風(fēng)格，產(chǎn)生并流行于20世紀(jì)40—50年代，以手治蟲為標(biāo)桿人物。造型語(yǔ)言簡(jiǎn)單，抽象度高，審美傾向一方面追求圓潤(rùn)可愛，迎合低齡受眾，另一方面靠近國(guó)際動(dòng)畫風(fēng)格，具有一種洋氣感。人物手指較為粗大，鼻子呈圓球狀，眼睛為大大的卵形。這種風(fēng)格應(yīng)主要來(lái)自于對(duì)迪斯尼的模仿，對(duì)比1946年手的《新寶島》與迪斯尼1937年的《白雪公主》、1940年的《木偶奇遇記》便知一二。居住在“常盤莊”公寓的“新漫畫黨”成員也大多是這種風(fēng)格。

B．寫實(shí)風(fēng)格。50年代中期，松本正彥、辰己嘉裕、佐藤雅旦等人，在大阪創(chuàng)辦了《影》《街》等雜志，開始了一條新的藝術(shù)道路的探索，并自創(chuàng)“劇畫”一詞，表示漫畫的內(nèi)容更多的是靠近現(xiàn)實(shí)主義電影或文學(xué)，也可稱為“寫實(shí)漫畫”。與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)的，是高度寫實(shí)化的人物繪畫風(fēng)格：（1）人物的身體比例接近真實(shí)（推測(cè)更容易取得電影鏡頭感的構(gòu)圖），如眼睛小而細(xì)長(zhǎng)，手的外形真實(shí)，增強(qiáng)了角色的審美細(xì)膩感和表演豐富性。（2）細(xì)節(jié)深入，刻畫了如皺紋、顴骨、眼袋等常因美化需要而省略的細(xì)節(jié)。（3）在光影上追求戲劇光效，注重刻畫光影變化和產(chǎn)生光影的細(xì)節(jié)，如衣服褶皺，并最終將素描技法與漫畫簡(jiǎn)筆技法結(jié)合，創(chuàng)造了一種“素描式”漫畫。后繼年代可劃入寫實(shí)風(fēng)格的漫畫家包括平田弘史、白土三平、宮谷一彥、北條司、井上雄彥、弘兼憲史等。

C．無(wú)厘頭風(fēng)格。無(wú)厘頭風(fēng)格的宗師是新漫畫黨中的赤冢不二夫，與趣味可愛風(fēng)格源流接近。從漫畫類型來(lái)看，公認(rèn)赤冢不二夫開創(chuàng)了一種“惡搞”類型的漫畫，開山之作為1962年的《阿松君》、1967年的《天才傻瓜》。除了故事因素，這種“惡搞”漫畫的一大特征就是它所使用的人物繪畫風(fēng)格是“無(wú)厘頭”（惡搞風(fēng)格）。其夸張度、比例都與“趣味可愛”相似，但是夸張方向和趣味截然不同，主要是夸大了人物“丑”的一面，不僅在于外貌的丑，精髓更在于通過(guò)各種傳神的表情符號(hào)，直擊人物內(nèi)心的丑陋一面，比如粗鄙、自私、貪婪、愚蠢等。無(wú)厘頭風(fēng)格的人物給人的審美感覺，可以形容為“猥瑣”“齷齪”。后繼者包括《蠟筆小新》的作者臼井儀人等。

E．少年風(fēng)格。50—60年代，隨著寫實(shí)漫畫的流行，石森章太郎1964年的《人造人009》、手治蟲1972年的《海王子》和1973年的《怪醫(yī)黑杰克》中似乎吸收了一定的寫實(shí)風(fēng)格因素，產(chǎn)生了一種寫實(shí)與趣味可愛之間的折中風(fēng)格，成為“少年風(fēng)格”的雛形。主要特征：濃眉大眼刺猬頭，夸張張力和現(xiàn)實(shí)性之間達(dá)到了一種平衡。如車田正美筆下的人物，表情部分夸張、卡通化，身體部分寫實(shí)。使用典型少年風(fēng)格的漫畫家還有高橋洋一、鳥山明。另有三種非典型性流派：（1）以安達(dá)充、高橋留美子、宮崎駿為代表的“平潤(rùn)性”，人物五官更加小巧，表情溫和。（2）以尾田榮一郎、武井宏之為代表的“暴走型”，融合了惡搞風(fēng)格的夸張表情符號(hào)。（3）以小健、峰倉(cāng)和也為代表的“俊秀型”，融入了少女風(fēng)格的審美和技法，人物偏向俊美、陰柔，重細(xì)節(jié)刻畫。

F．另類風(fēng)格。另類風(fēng)格是各種不同于主流的人物繪畫風(fēng)格的統(tǒng)稱，它在審美上恰如重金屬搖滾樂，追求標(biāo)新立異、個(gè)性化、叛逆張揚(yáng)，代表了一些“專業(yè)”動(dòng)漫愛好者和“地下”藝術(shù)家對(duì)大眾文化的反叛和另辟蹊徑的探索路徑。另類風(fēng)格其實(shí)與“Cult漫畫”風(fēng)格大致重疊，代表人物一是活躍于60年代的柘植義春，二是當(dāng)代的松本大洋。從《螺旋式》等作品觀察，人物絕對(duì)不能說(shuō)是好看，五官多怪異化、扭曲化，臉上細(xì)節(jié)刻畫得蒼老、憔悴，甚至逐顆描繪牙齒。審美傾向追求一種“詭異”“荒誕”和“神經(jīng)質(zhì)”的效果。另類風(fēng)格是小眾化、多樣化、國(guó)際化的。

三、結(jié)論

日本動(dòng)漫中的六種人物繪畫細(xì)分風(fēng)格，在歷史上有著先后遞進(jìn)出現(xiàn)、交互影響的發(fā)展脈絡(luò)，大體呈現(xiàn)多線并行態(tài)勢(shì)，藝術(shù)面貌多元化?！叭の犊蓯邸焙汀皩憣?shí)”是最早的兩大根源，日本動(dòng)漫一開始便占據(jù)了藝術(shù)上的兩大制高點(diǎn)（抽象、寫實(shí)），擴(kuò)展了寫實(shí)-抽象度區(qū)間，再在其中充實(shí)融合，折中演變出其他的一些風(fēng)格，體系完整。日本動(dòng)漫的人物繪畫風(fēng)格體系立足于地區(qū)、文化、人種背景，成功探索出了一些獨(dú)特的審美方向，如“性感”“俊秀”“寫實(shí)”“精致”，成為其內(nèi)在支撐。

日本動(dòng)漫的人物繪畫風(fēng)格體系六十多年的成就，類似于科學(xué)上客觀規(guī)律的發(fā)現(xiàn)和哥倫布對(duì)新大陸的占領(lǐng)，帶有不可復(fù)制性。但站在藝術(shù)創(chuàng)新角度，我們雖然沒有可能去推翻現(xiàn)有的元素周期表，重建體系，卻有可能發(fā)現(xiàn)或制造新的元素，進(jìn)行微觀手法創(chuàng)新或創(chuàng)造新的細(xì)分風(fēng)格。

[1][日]竹內(nèi)長(zhǎng)武.戰(zhàn)后漫畫50年史[M].南京：南京大學(xué)出版社，2010.

[2][日]山口康男.日本動(dòng)畫全史：日本動(dòng)畫領(lǐng)先世界的奇跡[M].北京：中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社，2008.

作者：劉力溯，碩士，四川音樂學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系助教，研究方向：動(dòng)畫及互動(dòng)媒體。

編輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com

本文是四川省教育廳和四川音樂學(xué)院資助科研項(xiàng)目