梁遺鵬 呂唯平 （湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院 432000）

淺析書寫因素對睡虎地簡書的生成影響

梁遺鵬 呂唯平 （湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院 432000）

戰(zhàn)國、秦漢之際，字體經(jīng)歷了前所未有的劇烈變化。從書法內(nèi)在的情況分析，這與當(dāng)時書法內(nèi)在的書寫因素有著密不可分的關(guān)系。而云夢睡虎地秦簡墨書及其書寫工具的發(fā)現(xiàn)，充分的反映出這一時期的字體演變與生成的普遍規(guī)律。

睡虎地秦簡；書寫因素；研究

任何一種字體的演變和新的書法風(fēng)格的形成，都有其歷史的背景和社會原因，而書法內(nèi)在的因素和發(fā)展規(guī)律，則是形成這一演變不可缺少的內(nèi)在條件。漢字字體在戰(zhàn)國、秦漢之際經(jīng)歷了前所未有的發(fā)展與變化。從書法內(nèi)在的情況考察與分析，這與當(dāng)時書寫因素的革變有著密不可分的關(guān)系。書寫因素，涉及到書法創(chuàng)作中所采用的材料與工具，執(zhí)筆的方式，書寫的姿勢等等。筆者認(rèn)為：從某種意義說，這些因素直接影響甚至推動了云夢睡虎地秦簡墨書的演變與生成。

一、材料與工具對睡虎地秦簡生成的影響

云夢睡虎地秦簡書的書寫材料是對傳統(tǒng)的繼承。秦簡墨書，是商周簡牘書活動的繼續(xù)。既然商周簡牘墨書的特征大體與商周金文相同，為什么秦簡牘書體又以直折線條改造商周篆書的圓轉(zhuǎn)用筆，而具有新的書法面貌呢？通過分析、這與其書寫材料的特質(zhì)有著直接關(guān)系，概括為以下幾方面：其一，甲骨文契刻實踐中的直折筆法，對簡牘材料上的墨書的書寫不可避免的承傳關(guān)系；其二，簡牘竹木材料質(zhì)地的縱向纖維，使得豎行筆畫較易直下，圓轉(zhuǎn)筆畫澀而難行，書寫者自覺地避難就易。其三，實用之需。隨著社會生活的豐富化發(fā)展，為生活服務(wù)的簡冊書寫量迅猛增大，為提高書寫效率，必須著意追求于難中求易的便捷書寫，其最佳途徑，自然是以直折用筆代替圓轉(zhuǎn)用筆，從而使字體外在特征發(fā)生了筆勢的變化，從而推動了書體的進(jìn)化。

秦簡的書寫工具是毛筆。1975年湖北云夢睡虎地秦墓出土的三支毛筆，直徑為0.4厘米，將筆桿一頭鏤成腔狀，納筆毫于內(nèi)，以漆固定，筆頭渾圓、端正、穩(wěn)定，筆毛經(jīng)鑒定為紫毫（秋季狡兔脊背上的兩溜軟毛），毫端尖細(xì)、柔韌、堅挺。用此毛筆書寫的秦簡，墨色瑩潤，少見枯筆?？蓴喽ㄊ且淮握耗B續(xù)書寫而成。其線條的藝術(shù)性，正是紫毫筆硬挺而富于彈性的材質(zhì)特點使然。硬挺的筆毫保證了線條的挺拔剛??；其彈性保證了書寫中筆畫的調(diào)度自如。沒有這樣的毛筆，要在長23.1～27.8厘米，寬0.5～0.8厘米的空間，自如地書寫出篆中有隸，圓中帶折的秦簡書樣式，是不可想象的事。

二、執(zhí)筆方法與書寫姿勢對睡虎地秦簡生成的影響

“夫書之妙，在于執(zhí)筆。”執(zhí)筆的方法和書寫姿勢，會直接影響成字的效果。根據(jù)秦時的社會文化背景可知，當(dāng)時人們寫字是沒有現(xiàn)代人的桌椅板凳的，即席地而坐，一只手把持簡牘，另一只手執(zhí)筆進(jìn)行懸臂書寫，這就意味著書寫動作，是在手部和腕部沒有可以憑借的外在支撐力量的情況下完成的。在這樣的書寫條件下，為保證書寫的平穩(wěn)性，執(zhí)筆的方法與今人普遍的執(zhí)筆方法顯然不同。手執(zhí)這種直徑0.4厘米的筆桿，在寬度為0.5～0.8厘米的簡牘上穩(wěn)定的書寫。當(dāng)以“執(zhí)筆在手須穩(wěn)”的傳統(tǒng)為原則。人們習(xí)慣上稱之為“三指握管法”。這種低執(zhí)筆法，可做到穩(wěn)定自如。事實上，左手持簡的平穩(wěn)性的角度，右手書寫時的習(xí)慣性用筆動作，都會影響到字形。長沙簡牘博物館收藏的西晉對俑像，兩人相對而坐，一人手托牘版，另一人一手持筆，另一手持牘版書寫姿勢，是晉人書寫姿勢的真實寫照。再細(xì)細(xì)觀察，在有傾斜角度的簡版上書寫，執(zhí)筆的姿勢也不是我們今天熟悉的雙鉤筆法，而是類似于鋼筆書寫的方法。筆桿角度傾斜，以保證垂直牘面。沙孟海先生在《古代書法執(zhí)筆初探》一文中認(rèn)為“古代人物畫中所繪寫字執(zhí)筆姿勢，也無不是斜執(zhí)筆管的”。他分析其原因為“主要隨坐具不同移變，席地時代不可能有今天豎背端坐筆管垂直的姿勢”，因而“寫字執(zhí)筆方式，在古今不能盡同”。

三、筆勢對睡虎地秦簡生成的影響

用毛筆書寫，是導(dǎo)致字形變化的直接內(nèi)因。筆勢的加速，使字體徹底打破了外形上的束縛，取得了結(jié)構(gòu)上從新組合的自由，使毛筆的性能得到充分的發(fā)揮。新的筆畫形態(tài)與新的用筆技法也就相繼產(chǎn)生，使書體呈現(xiàn)出令人眼花繚亂的變化和超出常規(guī)的發(fā)展。睡虎地秦簡由篆到隸，由圓到方，由慢到快的筆勢變化也充分說明了字體演變的規(guī)律。是什么原因?qū)е逻@一結(jié)果呢？首先，得力于筆勢的作用。篆書要求用筆圓轉(zhuǎn)，線條均一，簡牘的書寫材料由纖維紋理縱向粗糙的材料組成，這種材料不易對圓轉(zhuǎn)用筆照顧周到。人們?yōu)榱思涌鞎鴮懰俣?，故而于轉(zhuǎn)折處采用斷筆重起的方法，自然形成了方折用筆。由此重復(fù)動作，新的筆勢，新的筆順，新的結(jié)構(gòu)由此產(chǎn)生。如“中”“東”“西”，“豆”“宮”“母”等字，均有“口”形，篆文均作圓轉(zhuǎn)線條；方折運(yùn)筆上部中間向左右分書，而在下部中間連接，字形呈方折筆畫。一部分篆體的迂曲線條，也逐漸形成隸書的平直筆畫，如“元”“力”“州”，“神”“友” “朱”等字，整個字彎曲的線條在筆勢的影響下，都將線條向平直化發(fā)展。其次，筆畫一改篆體取縱勢向橫平延伸。這是因為簡牘的形制有其特定限制。簡牘一般一簡一事，為節(jié)省書寫空間，故而秦簡書采用縮短豎畫，延展橫畫的方式。由于用筆過程的延長，增加了線條微妙變化的機(jī)會。使橫畫出現(xiàn)了波動和挑鋒起伏變化。進(jìn)而為所謂的“波勢”奠定了一定基礎(chǔ)。再次，由于書寫時用筆的輕重，行筆的快慢，常常出現(xiàn)減省筆劃，從而讓字形結(jié)構(gòu)性質(zhì)完全改變，逐漸向符號化發(fā)展。如篆文中“大”的兩臂之弧形被并作一橫“禾””木”之類兩旁枝葉之形被并作一橫等。有時省去篆文字形的一部分。如“雷”被省去了兩個“田”字。又如“保”字，右下方有了原來沒有的兩斜畫，這種情況的出現(xiàn)，完全是為協(xié)調(diào)美觀而增加的飾筆。由此可知，新的筆勢應(yīng)運(yùn)而生，促使?jié)h字在重建新的筆畫順序的同時，新的字體形態(tài)也得以展現(xiàn)。［2］

綜上所述，我們不難理解：書法中的書寫因素，給睡虎地秦簡書的形成與發(fā)展帶來了時代的變遷。文字的形成和發(fā)展，是在書寫實踐中不斷形成的；而書寫因素是書法作品形成的綜合因素的實體呈現(xiàn)。它物化后的藝術(shù)語言，讓我們從中看到了秦簡由篆到隸這一轉(zhuǎn)變過程中的生動細(xì)節(jié)與異化動機(jī)，值得我們從中不斷的探索出新的內(nèi)涵。

[1]歐陽中石，徐無聞.書法教程[J].北京：高等教育出版社，1998.

[2]孫鶴.秦簡牘書研究[J].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

本文為湖北省教育廳人文社會科學(xué)研究基金項目“云夢睡虎地秦簡藝術(shù)研究”（項目編號：2012G150）的階段性成果之一。