I ART：你從之前阿拉里奧畫廊藝術(shù)總監(jiān)到現(xiàn)在的昊美術(shù)館館長，你覺得從畫廊到現(xiàn)在的美術(shù)館在運作方式和項目策劃上有怎樣的不同，同時對于昊美術(shù)館的未來發(fā)展有怎樣的展覽和學(xué)術(shù)定位？

尹在甲：做畫廊考慮更多的是市場買賣，美術(shù)館考慮的是美術(shù)史和美學(xué)，美術(shù)館的功能是編寫自己的美術(shù)史。昊美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位是后89世界美術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)兩個方向。

I ART：面對你的國際策展人身份，又鑒于在中國長時間的藝術(shù)工作，也是對中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境發(fā)展的見證，請談?wù)勀阏J(rèn)為的這個“發(fā)展”是怎樣的？

尹在甲：中國當(dāng)代藝術(shù)開放的時間非常短，資本主義藝術(shù)市場剛剛開始，市場發(fā)展很快。但是為了年輕藝術(shù)家的非盈利空間以及國家對于支持美術(shù)館的法律還沒有，市場、畫廊、美術(shù)館、法律制度都需要發(fā)展。

中國美術(shù)界的制度、市場、政府對當(dāng)代藝術(shù)的支持和法律的完善還需要5-10年的時間。

I ART：能不能按照你個人經(jīng)驗，來談?wù)勴n國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀？

尹在甲：韓國以前是靠市場和畫廊買賣來做藝術(shù)，但現(xiàn)在的情況是這樣，今年韓國有首爾、釜山、光州等的6個雙年展，依靠市場的部分越來越少，主要依靠國家的資金來收藏，舉辦雙年展的費用以及雙年展中大部分的藝術(shù)品都有國家出錢并收藏，非營利性質(zhì)越來越多。

I ART：同時對于韓國的當(dāng)代藝術(shù)家在中國的發(fā)展和市場，你有怎樣的理解和看法？

尹在甲：在中國的韓國當(dāng)代藝術(shù)展覽市場剛剛開始，但是今后兩個國家之間的交流會越來越多。就個人經(jīng)驗看，兩國關(guān)系會越來越好，美術(shù)方面也會隨之變好。

I ART：你作為一個來自韓國的國際策展人，接下來對于韓國藝術(shù)家在中國的展覽項目會不會有更多的計劃？

尹在甲：韓國和中國的藝術(shù)家交流其實是非常多的，尤其是像國畫、書法、篆刻等傳統(tǒng)民間藝術(shù)，但是由于雜志報導(dǎo)不多所以美術(shù)界知之甚少。

I ART：昊美術(shù)館的策展中對年輕藝術(shù)家有很大的關(guān)注，從你個人角度出發(fā)，對此你是出于怎樣的關(guān)注和策展態(tài)度，并且是如何把這些年輕藝術(shù)家與國際接軌？

尹在甲：昊美術(shù)館每年有兩個系列展覽：“How Now”和“亞洲當(dāng)代水墨展”，展覽分別針對當(dāng)代性的年輕藝術(shù)家和亞洲水墨。

I ART：對于昊美術(shù)館作品的收藏情況來看，作為館長你是如何看待作品的選擇，是否選擇面更廣（多國家的、國際化的）？

尹在甲：后89世界美術(shù)，亞洲當(dāng)代，中國當(dāng)代是昊美術(shù)館的三個重要收藏和展覽方向。（采訪/撰文：廣場 圖片提供：昊美術(shù)館）