摘 要：池莉的小說(shuō)《小姐，你早》，以平實(shí)自然的語(yǔ)言講述了三個(gè)不同類型的女人與男人周旋的故事。本文試圖通過(guò)分析三位性格迥異的女性形象，來(lái)闡述她們不同的悲慘命運(yùn)，從而說(shuō)明，在與男人、與社會(huì)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中，女人永遠(yuǎn)只會(huì)是被犧牲的角色，這是她們永遠(yuǎn)逃脫不掉的宿命。

關(guān)鍵詞：女性；擺脫；魔咒

弗吉尼亞·伍爾夫在她的《一間自己的屋子》中曾經(jīng)虛擬了一個(gè)叫朱迪思的莎士比亞的妹妹，她與莎士比亞一樣有著出眾的才華和創(chuàng)作的欲望，但是她命運(yùn)的軌跡卻與自己的哥哥有著天壤之別。莎士比亞能夠被后人景仰，而可憐的朱迪思想盡一切辦法擺脫了家人的束縛，輾轉(zhuǎn)之后卻只能憤而自殺，葬在某個(gè)街頭。之所以朱迪思與莎士比亞有著截然不同的命運(yùn)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)條件不允許朱迪思一樣的女孩們?nèi)プ非笞约旱膭?chuàng)作夢(mèng)想?！笆廊藢?duì)她說(shuō)的話不像是對(duì)他們所說(shuō)的：你愛寫就寫，和我不想干。而是哈哈大笑著說(shuō)：寫作？你寫作有什么好處？”[1]。此外，弗吉尼亞·伍爾夫在《一間自己的屋子》中還主要分析了女人想要寫作，必須具備有一間自己的屋子和一定的經(jīng)濟(jì)收入這兩個(gè)最基本的條件，也就是必須要有充足的經(jīng)濟(jì)來(lái)源來(lái)支撐自己的追求。寫作只不過(guò)是女人有可能追求的夢(mèng)想之一，換做其他的任何女人想要去做的事情，道理也都是如此。

用弗吉尼亞·伍爾夫在《一間自己的屋子》中所表明的理論來(lái)分析《小姐，你早》中的戚潤(rùn)物，會(huì)發(fā)現(xiàn)她與朱迪思不同，戚潤(rùn)物已經(jīng)功成名就，有了很高的社會(huì)地位。戚潤(rùn)物不同于一心只想相夫教子的家庭主婦，也不同于像朱迪思一樣試圖反抗現(xiàn)實(shí)卻慘遭毀滅的女人，戚潤(rùn)物在事業(yè)上的成功是一些男人們也達(dá)不到的。但就是這樣一個(gè)已經(jīng)打破現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)，在事業(yè)上創(chuàng)出一番天地的女人，仍然難以擺脫慘痛的遭遇。

小說(shuō)中的另一個(gè)典型的女性形象是艾月，她與戚潤(rùn)物不同，艾月類似于在男性作家文本中出現(xiàn)的“妖婦”形象，她年輕漂亮，富于魅力，以姿色迷人，不論走到哪里，都能能讓男人的目光在她身上停駐，而她也正是用自己的身體去獵取男人的錢物，淪為男人的玩物。

西蒙·波伏娃在《第二性》中寫道：“她在男人眼中所享有的威信，是從男人身上獲得的；他們跪在他者面前，他們崇拜母親——女神。但是不管后者多么強(qiáng)有力，卻是通過(guò)男性意識(shí)創(chuàng)造的概念被把握的。男性創(chuàng)造的一切偶像，不管塑造的多么可怕，事實(shí)上都附屬于他，因此，他也可能摧毀這些偶像?！盵2]因此，男人在創(chuàng)造偶像之后也可以輕而易舉的毀滅偶像。艾月吸引著男人的目光，她可以是男人手邊的寶物，也可以成為他們的棄物。當(dāng)男人對(duì)她的新鮮感一過(guò)，她就只能面對(duì)著被拋棄的命運(yùn)。

戚潤(rùn)物面對(duì)丈夫的不忠，想到的辦法是利用王自力的好色本性讓他身敗名裂，而艾月就成為她報(bào)復(fù)的工具。在小說(shuō)的最后，艾月對(duì)王自力的吸引力跟戚潤(rùn)物想象中一樣，王自力進(jìn)入到了三個(gè)女人設(shè)計(jì)好的陷阱之中。也許王自力會(huì)像她們?cè)O(shè)想的那樣被艾月搞的身敗名裂，陷入人財(cái)兩空的絕境。但是反觀艾月，以為自己能用肉體去掌控男人，但是事實(shí)上，她只不過(guò)是王自力又親手創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)虛無(wú)的偶像而已。從孩子的父親，到劉經(jīng)理，再到王自力，艾月一直重復(fù)著自己悲慘的命運(yùn)。

戚潤(rùn)物與艾月是兩種截然不同的女人，一個(gè)是從小就接受文化的熏陶，長(zhǎng)大后立志報(bào)效國(guó)家，把自己的精力全部放在工作上面，對(duì)精神的追求勝過(guò)對(duì)物質(zhì)的追求，戚潤(rùn)物是女性中的精英；而另一個(gè)是文化素質(zhì)低下，只懂得用身體對(duì)男人進(jìn)行色誘，覬覦著男人的錢包，每天都把上街購(gòu)物、吃喝玩樂當(dāng)做工作，艾月像是女性中的拜金者。戚潤(rùn)物與艾月像是女性中的兩個(gè)極端，她們的世界觀與價(jià)值觀都有著天壤之別，但是不管兩人有著多么不同的處世哲學(xué)，她們的命運(yùn)結(jié)局是一樣的。但同時(shí)具有兩個(gè)人優(yōu)點(diǎn)的女人的結(jié)局又是怎樣的呢？讓我們?cè)倏匆幌滦≌f(shuō)中另一個(gè)女性形象。

李開玲在《小姐，你早》中第二個(gè)出場(chǎng)，正像三個(gè)女人的出場(chǎng)順序一樣，作者也賦予李開玲更加中和的特性。她沒有戚潤(rùn)物的視事業(yè)為生命，沒有像她一樣忽略自己作為女人的美德；她也沒有像艾月那樣因?yàn)槌霰姷耐饷捕鴾S于聲色場(chǎng)所，成為男人的玩物。李開玲溫柔賢淑，小說(shuō)在一開始介紹她的時(shí)候是這樣寫的：“她忠誠(chéng)。她一諾千金。她守口如瓶。她能干。她溫柔。她善解人意。她吃苦耐勞。她修飾得當(dāng)。她干凈利索。她風(fēng)韻正好。”[3]在容貌上，無(wú)論是戚潤(rùn)物還是艾月，都會(huì)為李開玲的優(yōu)雅所折服，在工作上，她盡職盡責(zé)，而在性格上，她更具有中國(guó)傳統(tǒng)女性的美德。李開玲既有著自己的事業(yè)，在經(jīng)濟(jì)上毫不依賴男人，自食其力。同時(shí)如小說(shuō)中所說(shuō)的那樣，“李開玲這個(gè)女人，一輩子都非常注重自己的性別，注重保持這個(gè)性別的優(yōu)點(diǎn)?！盵3]在婚姻上，李開玲仍然難逃被男人拋棄的命運(yùn)，“男人的水性楊花是李開玲心中永遠(yuǎn)的痛”[3]，由此可知，縱使像李開玲這樣美麗，也不能改變男人的本性，不能保住自己的愛情和婚姻。

參考文獻(xiàn)：

[1]弗吉尼亞·伍爾夫.一間自己的屋子[M].上海：上海人民出版社，2008.1.

[2]波伏瓦.第二性[M].上海：上海譯文出版社，2011.9.

[3]池莉.小姐，你早[M].北京：作家出版社，2003.1.

作者簡(jiǎn)介：鄭倩倩，云南民族大學(xué)人文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。endprint