摘 要：20世紀90年代是中國社會改革及社會轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，社會主義市場經(jīng)濟體制的確立，使國有大中型企業(yè)和基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)的發(fā)展面臨著嚴峻的考驗。在新現(xiàn)實主義文藝思潮的影響下出現(xiàn)的新現(xiàn)實主義小說，其貼近生活，貼近人民大眾，勇于真實反映社會改革及人民生活的歷史全景，體現(xiàn)出了特別的現(xiàn)實風格。但這種新的小說題材的出現(xiàn)及其所反映的新的社會現(xiàn)實關(guān)系都是經(jīng)濟因素主導下的產(chǎn)物。

關(guān)鍵詞：經(jīng)濟；社會轉(zhuǎn)型；新現(xiàn)實主義

新現(xiàn)實主義小說作為現(xiàn)實主義小說的一股支流和余脈，是當今社會進入20世紀90年代以后經(jīng)濟政治文化發(fā)展的產(chǎn)物?；仡櫱捌诨蛲瑫r期的文學創(chuàng)作，同屬現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作這個大范疇的“新寫實小說”，其關(guān)注和描寫普通人的生存狀態(tài)、生命狀態(tài)、精神狀態(tài)，使作品洋溢著濃厚的人道主義氣息?？梢哉f，新現(xiàn)實主義小說正是新寫實小說這種創(chuàng)作取向的繼承與發(fā)展。新現(xiàn)實主義小說的創(chuàng)作者們以強烈的社會責任感進行創(chuàng)作，積極關(guān)注社會當下的生活，努力把握時代脈搏的跳動，努力描寫出社會轉(zhuǎn)型期基層百姓的生存困境，關(guān)注社會改革關(guān)鍵時期我國廣大基層地區(qū)和單位在市場經(jīng)濟的沖擊下遭遇到的困厄局面，同時也暴露出了社會轉(zhuǎn)型期現(xiàn)實生活中的種種不良傾向和風氣。但在我看來，這種新的小說題材的出現(xiàn)及其所反映的新的社會現(xiàn)實關(guān)系都是經(jīng)濟因素主導下的產(chǎn)物，因此，本文試圖從經(jīng)濟因素角度出發(fā)來對新現(xiàn)實主義創(chuàng)作進行一定的探析。

一、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型催生下的新現(xiàn)實主義小說

談及現(xiàn)實主義小說，其所揭示的是新的現(xiàn)實關(guān)系，那么這種新的現(xiàn)實關(guān)系是以往社會發(fā)展中所不曾出現(xiàn)的，由此可見，新現(xiàn)實主義小說正是這一時期社會改革及社會轉(zhuǎn)型下的產(chǎn)物?，F(xiàn)實主義的探索有其歷史規(guī)范，不可能離開時代的制約，一切現(xiàn)實主義的探索都必須打上歷史的烙印，受歷史制約而又作用于歷史。進入20世紀90年代，社會主義市場經(jīng)濟的發(fā)展方針在我國確立下來，經(jīng)濟成為社會發(fā)展的重中之重。作為一種新的經(jīng)濟形式和因素，市場經(jīng)濟大潮波濤洶涌，沖擊著每個角落，從中央到地方，從工廠到工人，社會改革沖洗著計劃經(jīng)濟殘留下來的一切殘渣。作為市場經(jīng)濟沖擊的對象，現(xiàn)實主義作家們對于社會改革和社會轉(zhuǎn)型中的陳痛、徘徊和艱難發(fā)展的走勢感同身受。經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，市場經(jīng)濟沖擊下產(chǎn)生的新的社會生活和生存現(xiàn)狀使忠實于現(xiàn)實主義創(chuàng)作的作家們敢于抓住時代的脈搏，真實描繪經(jīng)濟因素主導一切而產(chǎn)生的新的社會現(xiàn)實關(guān)系。在社會轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，現(xiàn)實主義作家們迎合了時代發(fā)展的潮流，正如唐代詩人白居易所說：“文章合為時而著，歌詩合為事而作”（《與元九書》），關(guān)心人民所關(guān)心的命運，思考人民迫切需要解決的問題是現(xiàn)實主義探索的傾向性。這些現(xiàn)實主義作家精細地描繪了從普通工人、農(nóng)民到國有大中型企業(yè)廠長和縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)等干部在市場經(jīng)濟沖擊下的群像及集體心態(tài)，并且把目光和筆觸直接切進了當前改革的兩大正面戰(zhàn)場：大中型企業(yè)和基層農(nóng)村，把社會改革中真實的當下生活及基層百姓的的生存現(xiàn)狀毫無掩飾地暴露在大眾面前。在我看來，這些作品所展示的大多發(fā)生在我們的身邊，并且現(xiàn)今還不時在我們的現(xiàn)實生活中重演?？梢姡谏鐣髁x市場經(jīng)濟體制下，經(jīng)濟因素不但衍生了新的現(xiàn)實主義作家，而且也創(chuàng)作出了新現(xiàn)實主義小說，經(jīng)濟不但主導著新現(xiàn)實主義作家，而且也操作著創(chuàng)作中的現(xiàn)實關(guān)系。

二、經(jīng)濟主導下的新現(xiàn)實主義小說及其所反映的現(xiàn)實關(guān)系

在經(jīng)濟因素的主導下，新現(xiàn)實主義小說不同于80年代的改革文學，它不是從社會的觀念關(guān)系把握現(xiàn)實生活而是從人的現(xiàn)實關(guān)系反映社會沖一切突，它所反映的矛盾雙方是一種現(xiàn)實的利益關(guān)系，經(jīng)濟利益成了作品中決定一切的因素，經(jīng)濟主導一切，這不僅是作品中的描述，更是現(xiàn)實生活中的事實。新現(xiàn)實主義小說在描寫處于經(jīng)濟困境中的人們的掙扎與奮斗時，大多數(shù)作品將立足點置于如何擺脫經(jīng)濟困境，將經(jīng)濟因素作為衡量一切的唯一標準，只有經(jīng)濟發(fā)展，一切都有可能，現(xiàn)實生活也確是如此。劉醒龍的《分享艱難》中的西河鎮(zhèn)書記孔太平，就認為“經(jīng)濟上去了就是一好百好”，他把經(jīng)濟看得高于一切，只有經(jīng)濟搞上去了，一切皆有可能。在作品中，他把自己的政治前途押在全鎮(zhèn)的經(jīng)濟支柱養(yǎng)豬場上，總認為“養(yǎng)豬場一垮，全鎮(zhèn)財政就癱瘓了，自己的政治前途也就終結(jié)了”，為了自己的政治前途，他就必須不遺余力地發(fā)展全鎮(zhèn)經(jīng)濟，而為了經(jīng)濟，他百般姑息縱容“占全鎮(zhèn)財政收入的百分之五十以上”的養(yǎng)豬場場長洪塔山，為他們的一切活動打開全部綠燈，甚至為了經(jīng)濟的發(fā)展而不惜去與法律、道德倫理、禮儀廉恥、人格人性周旋以至對抗。談歌的《大廠》中的廠長呂建國為了廠里的1000多萬元的合同，找關(guān)系搭救因嫖娼被捕的大客戶?！赌甑住分械膭S長為了1000萬元的合同，想盡辦法討好客戶，甚至錢色交易等等，這些作品中的人們?yōu)榱宋镔|(zhì)、生存和經(jīng)濟發(fā)展而費盡心機，甚至置國家法律、倫理道德于不顧，喪失人格人性違心地拜倒在金錢的面前。縱觀新現(xiàn)實主義小說，其已經(jīng)拋棄了“改革小說”中的昂揚色彩和英雄氣概，其有的只是陷于經(jīng)濟困境中的廠長、車間主任、縣長、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，有的只是為了生產(chǎn)而努力掙扎的平民百姓，有的只是干部與百姓同甘共苦地分享艱難。毫無疑問，這里所描述和表現(xiàn)的一切都與經(jīng)濟有關(guān)，都擺脫不了經(jīng)濟的制約與束縛。如果說新現(xiàn)實主義小說過于注重經(jīng)濟因素，而忽視了法律、道德倫理和人情人性的話，也毫無過錯，它們的確遠離了真善美，呈現(xiàn)出了對假惡丑的姑息與縱容，這與我們今天正在大力倡導的社會主義和諧社會和中國特色社會主義精神文明建設(shè)背道而馳，但我們不應忽視這些作品所創(chuàng)造的時代背景，作品中所表現(xiàn)的一切正是20世紀90年代處于社會改革和社會大轉(zhuǎn)型期的現(xiàn)實關(guān)系的真實反映。在經(jīng)濟因素的主導下，人們只認同有利于經(jīng)濟發(fā)展或與經(jīng)濟發(fā)展有關(guān)的因素，在經(jīng)濟利益的驅(qū)動下，人們完全把法律、道德、人性拋到了腦后，更不用說這些諸種因素有時限制了他們追逐經(jīng)濟利益的步伐。但作品中人物并非為了經(jīng)濟發(fā)展喪失了一切原則，他們?yōu)榱私?jīng)濟發(fā)展任勞任怨，一心為集體的事操勞奔波，有的甚至獻出了生命。新現(xiàn)實主義小說中的人物正如高爾基所說的：“人們是形形色色的，沒有整個是黑的，也沒有整個是白的，好的和壞的在他們身上攪在一起了。”endprint

三、新現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作的不足

新現(xiàn)實主義小說從現(xiàn)實生活出發(fā)，把經(jīng)濟因素主導下的現(xiàn)實社會生活關(guān)系真實地描繪了出來，但也不排除作家為了揭露現(xiàn)實中的不良傾向和風氣而有意加強對作品中不合主流情節(jié)的刻畫。如果說新現(xiàn)實主義小說熱衷于對當下現(xiàn)實生活過程的平實書寫，缺少對所述故事的理性思考和對題材的的提煉與開掘，從而使作品的思想深度和藝術(shù)感染力有所削弱，這也合情合理。別林斯基曾說過：“現(xiàn)實主義有兩個基本條件：真實的外界的描寫和內(nèi)心世界的深刻的表達?！毙卢F(xiàn)實主義小說作為市場經(jīng)濟沖擊下的產(chǎn)物，經(jīng)濟因素不但影響了作品的題材和內(nèi)容，同時也影響了新現(xiàn)實主義作家的創(chuàng)作立場和態(tài)度。在市場經(jīng)濟的大潮下，其將一切推向了市場，并按照市場經(jīng)濟的運作方式重新規(guī)范界定，知識是商品，文化是商品，文學也是商品。至于作家，也由“靈魂工程師”變成文學商品的制造者，市場經(jīng)濟改變了社會發(fā)展格局和既有秩序，改變了人們的思想觀念、價值取向、思維方式和行為習慣，經(jīng)濟杠桿推動著社會發(fā)展進入全國上下向“錢”看的時代，作家被擠到社會邊緣成為邊緣群體。在經(jīng)濟因素的巨大挑戰(zhàn)面前，作為忠實于現(xiàn)實主義創(chuàng)作的作家們，他們一方面關(guān)注當下現(xiàn)實生活，緊握時代的脈搏，另一方面又要考慮大眾的消費需求，他們在真實地描繪現(xiàn)實社會關(guān)系的同時，但又忽略了作品藝術(shù)形式的探索、人物內(nèi)心世界的勾畫及語言的精雕細刻，所有這些作品中“形而上”意味的缺乏都離不開經(jīng)濟因素的影響。

如果從文學作為一種審美意識形態(tài)來看，新現(xiàn)實主義小說從整體上看確實缺少文學的審美意蘊，但其在小說創(chuàng)作上存在的瑕疵并不能掩蓋其貼近生活、貼近大眾、深入現(xiàn)實生活的事實，其真實地反映了當今社會關(guān)系和生活的復雜性和豐富性，其本身所具有的現(xiàn)實品格將永遠留存在眾多的文學創(chuàng)作中。從我們親身經(jīng)歷過的生活來看，社會改革和社會轉(zhuǎn)型時期下出現(xiàn)的新現(xiàn)實主義小說，可以說是現(xiàn)實生活的“一面鏡子”，雖然經(jīng)濟因素主導著小說的題材和內(nèi)容以及小說的創(chuàng)作者，但他們確確實實、真真切切地反映了社會轉(zhuǎn)型期人們的種種生存現(xiàn)狀，執(zhí)著于生活實踐，并從人和社會的特定關(guān)系中探索個人命運和時代特色。新現(xiàn)實主義小說的創(chuàng)作體現(xiàn)了以小見大、見微知著的原則，通過對國有大中型企業(yè)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村在社會轉(zhuǎn)型期經(jīng)濟發(fā)展困境的描繪，反映了市場經(jīng)濟在我國社會主義制度下發(fā)展所面臨的種種困難，可謂步履維艱，其通過一粒粒晶瑩的水珠，展示出萬頃海洋，使人們了然于從人物的獨特遭際中反映出來的特殊時代發(fā)展命運，了然于從社會的真實畫面中流露出來的對生活有所愛憎的傾向。

經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，忠實于現(xiàn)實社會生活關(guān)系書寫的新現(xiàn)實主義小說，其不可能擺脫經(jīng)濟因素的主導，也不可能忽視經(jīng)濟因素在作品中直接或間接的影響。在這個經(jīng)濟型社會，這些忠實于現(xiàn)實的文學創(chuàng)作只有遵循社會主義市場經(jīng)濟規(guī)律，才能發(fā)揮文學作為一門藝術(shù)在社會發(fā)展中的作用，才能更好地服務(wù)社會、服務(wù)大眾。

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作者簡介：巫文廣（1989—），河南許昌人，河南大學文學院2013級碩士研究生，主要研究方向：中國現(xiàn)當代文學。endprint