張睿

摘 要：文章從博物館展示設計的現(xiàn)狀與走向出發(fā)，簡要論述了博物館展示形式的歷史變化，分析了設計思維方法的基本結構及其在博物館展示設計中的運用，結合博物館展覽的歷史性、文化性、藝術性、互動性等特點，列舉實例闡釋了博物館展示設計思維方法的程序，并以中國國家博物館展示設計為例表明博物館展示設計可有多種變換與延展方法，指出在博物館展示設計中應靈活運用多種設計方法，實現(xiàn)創(chuàng)新。

關鍵詞：博物館；展示設計；思維；設計方法

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：TU2 文獻標志碼： A 文章編號：1008-2832（2014）09-0065-03

Preliminary Study on Design Thinking Method of Museum Exhibition

ZHANG Rui

（Fine Arts College， Hubei university of Arts and Science， Xiangyang 441003， China）

Abstract ：To study the design thinking method of museum exhibition， this article states history， present situation and development of museum exhibition. It analyzes fundamental structure and function of design thinking method. The articles main argument is to expand the procedure of design thinking method application on museum exhibition. Taking China National Museum for instance， it also illustrates that there are a variety of design methods to apply for museum exhibition and designers should grasp them quite flexibly in order to become innovation.

Key words ：museum； exhibition design； thinking； design method

Internet ：www.artdesign.org.cn

自誕生之日起，博物館的發(fā)展一直隨著社會經(jīng)濟、意識形態(tài)和科技水平的發(fā)展而不斷演變。當下，科技進步所帶來的新技術給博物館注入了新的活力，博物館的展示方式和展示手段也隨之發(fā)生變化，如動態(tài)展示、觀眾參與、多媒體輔助，都能夠將人與物緊密聯(lián)系起來。而新科技的應用使博物館陳列方式發(fā)生了根本上的改變，展示方法呈現(xiàn)了多樣化的面貌，也更加趨向于合理化與科學化。

一、博物館展示設計的現(xiàn)狀與走向

自19世紀至20世紀早初，人們堅信歷史遺跡能夠可靠無誤地證明過去發(fā)生的事件——當時，大多數(shù)人都持有這樣一種觀點，即：“盡管文物可以像編年史一樣被輕易改變，但公眾仍然相信其真實性：一個有形的遺跡本身似乎就表明它是真實的。”直到現(xiàn)在，人們的這種觀點都還反映在博物館的展覽上。過去，博物館（有些現(xiàn)在仍然）看起來很像儲藏室，里面的櫥窗里集中擺放了包裹好的物品。這對那些想要研究其圖案微妙差異的學者來說很有用，但對于普通參觀者來說，這些東西看起來都一樣。同樣，對于外行參觀者來說，與文物相配的說明性文字意義不大。

然而如今，尤其在進入21世紀的這短短的十幾年來，人們對歷史及其呈現(xiàn)方式的態(tài)度有所改變，博物館展示陳列的方式也有巨大變化。比如，遺產(chǎn)展覽的關鍵詞是“體驗”，而且越刺激越好，如果可能，還要觸動參觀者的各種感官。在英國，約克約維克中心，布拉德福德國家攝影、電影和電視博物館，以及倫敦的帝國戰(zhàn)爭博物館都是運用該方式的成功例子。在美國，這種趨勢則出現(xiàn)得更早，一直以來，威廉斯堡都是世界其他地區(qū)遺產(chǎn)發(fā)展的典范。無人可以預知這樣的趨勢何時會結束。在所謂的遺產(chǎn)地，歷史事件重演越來越受到人們的歡迎，而不久之后，電腦將提供虛擬的現(xiàn)實體驗，參觀者選定一個時期，該時期的生動畫面就會呈現(xiàn)出來，參觀者身臨其境，仿佛自己處在當時的歷史環(huán)境中。

這種發(fā)展是對市場推動力的反應，博物館專家不需要編造故事或重現(xiàn)歷史環(huán)境吸引參觀者，因為這些他們已經(jīng)具備。然而眾所周知，展覽必須以文物和事實為基礎，并將它們以吸引人的方式呈現(xiàn)出來。因此，那些專業(yè)從事詮釋歷史這門藝術的人面臨著一個困難——他們既要展示出充分的“證據(jù)”，又要滿足參觀者對于“吸引力”的要求，并在兩者之間尋求平衡，特別是考慮到歷史遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)對于創(chuàng)收活動不斷增長的需求。

在今天的中國，很多博物館展覽都似曾相識，特別在設計手法、用材等方面極為相似，美國資深博物館展覽設計師約翰·奇奧多認為，這種現(xiàn)象形成的原因有兩個，一是展覽設計與工期時間緊迫，來不及創(chuàng)新，設計公司來不及理解、消化、吸收展覽文本內(nèi)涵，更談不上很好地進行從文本到形式的轉換，只能走向形式的游戲。二是博物館展覽設計公司缺乏自身的展覽理論，沒有好的構思，展覽設計表現(xiàn)與最初的計劃目標往往“南轅北轍”，而如果有了正確的思考路徑，就不會在形式中迷失。

二、基于設計思維基本方法的博物館展示基本程序

（一）展示設計思維的基本方法endprint

展示設計思維中最基本的方法是從核心問題入手，把握設計項目的結構特征。這樣能夠快速獲取設計項目相關元素和內(nèi)容結構鏈，有利于形成針對設計項目的整體思維。

展示設計思維的第二個基本方法是選取設計項目的某一點進行擴展，進行展示空間的結構式推進。

確定了展示項目設計的主題內(nèi)容之后，可以延伸出一條主題線，沿著這條主題線進行深度推進——這也是展示設計思維的基本方法之一。從展品的選擇、展臺的搭建到展示空間氛圍的營造，再到獲取觀眾的經(jīng)驗認知與反饋等，一系列的設計思考都是沿著這條主題線逐層深入地展開，每個設計內(nèi)容的表現(xiàn)都應緊緊圍繞著自然歷史這個主題來進行延伸。這一方法運用的最終目的是服務于觀眾的參觀方式，并解決觀眾在參觀過程中的一切需求，包括生理的和心理的。

此外，若要使展示設計不至于單調(diào)乏味，就要找尋與設計項目內(nèi)容相關聯(lián)的元素（包括自然元素和人為元素），甚至是跨界的元素，將這些元素與設計內(nèi)容進行疊加，從中觀察并發(fā)現(xiàn)新的組合方式、新的表達概念，突破傳統(tǒng)的展示方式，在聯(lián)系中創(chuàng)造新的展示方式。

（二）博物館展示設計方法的結構（圖1）

博物館類型眾多，不同類型的博物館展覽的主題也不盡相同，需要借助恰當?shù)谋磉_方式來呈現(xiàn)。適當合理的表達方式是博物館展覽成功的保證，并且能夠為下一階段的工作提供可靠的借鑒依據(jù)。

在開始博物館展示設計工作之前，設計師首先要做的應該是對展覽主題、博物館內(nèi)外空間環(huán)境、展廳大小、展示內(nèi)容等相關信息進行采集、分析、整合、評估。設計師憑借已有的設計經(jīng)驗，根據(jù)博物館所處的環(huán)境條件，來探討設計方法如何擇取。信息采集的方法包括調(diào)查問卷、訪談、觀察等。

在博物館展示設計工作的推進過程中，設計師要找出相互關聯(lián)的環(huán)節(jié)之間是如何進行鏈接的，哪些元素發(fā)揮了核心作用，以及這些元素各自的特征。在此過程中，設計師需要重點關注各元素相互關聯(lián)前后的內(nèi)容變化，包括設計思路、設計元素、展示技術、表現(xiàn)策略和社會需求的選擇，等等。

（三）博物館展示設計思維的程序

在開展博物館展示設計工作之前，仔細觀察展示對象是必要的，這是為了在進行展示設計的過程中不至于因受環(huán)境、設計師個人經(jīng)驗、觀眾參觀習慣等因素的影響而脫離展示對象。在通過觀察所獲得的展示對象信息的基礎之上，將整個博物館的組成成分從空間、展品、材料、照明、色彩、形式等不同角度分類，認清這些不同因素與展示對象之間的邏輯關系，仔細深入地分析人、環(huán)境、時間、現(xiàn)象等一切對展覽有影響的因素，從中找出共性與個性。

博物館展示設計的最終目的是有效地向觀眾傳遞展品信息，而所謂的“歸納”意即總結博物館內(nèi)外環(huán)境中已存在的與展覽有關的一切信息，包括展示方式、照明、空間環(huán)境等，提出問題并采取相應對策，為此后的聯(lián)想與創(chuàng)造奠定基礎。

設計師借助聯(lián)想能夠使設計思維發(fā)散，沿不同的方向，從不同的角度對博物館展示方式進行新的創(chuàng)造。在這一過程中，設計師的靈感被激發(fā)，能夠運用頭腦風暴、逆向思維、漸進思維等方法設計出多種不同的展示方案，進而通過分析、優(yōu)化，篩選出最佳展示設計方案。

一個完整的博物館展示設計應該從其適用性、創(chuàng)造性、合理性、永恒性、和諧性等幾個方面來進行綜合評價，這也是檢驗一場博物館展覽是否成功的標準。

以芝加哥科學與工業(yè)博物館數(shù)學館為例，其展覽由IBM公司作技術支持，前期學術研究花費3年時間，串聯(lián)了11個展項。首先充分展示各種基本數(shù)學原理，如概率曲線、乘法表、運動和萬有引力定律等，用多個知識點構成整個展覽；其展示手法綜合運用了裝置藝術、能夠活動的展品、閃光燈、事物構成原理分析圖和照片，使得整個展示空間既像一個實驗室，又像一個科學的嘉年華；設計師還在博物館展廳內(nèi)重塑了一條19世紀的街道，使觀眾親身體驗數(shù)學、時間、生活三者之間的邏輯關系，從生活脈絡出發(fā)，了解科學常識與數(shù)學知識，進而欣賞展品制作的全過程。

三、博物館展示設計方法的變換與延展——以中國國家博物館為例

博物館是傳播人類文明的重要媒介，它能讓觀眾在展覽中感受到自我，并在親身體驗中加深對事物認識的自信。中國國家博物館是歷史與藝術并重，集收藏、展覽、研究、考古、公共教育、文化交流于一體的綜合性博物館，無論建筑外觀，還是內(nèi)部展示空間環(huán)境，既借鑒了國外優(yōu)秀博物館設計的先進經(jīng)驗，又針對國人的特點進行了改良，其展示形式亦體現(xiàn)了設計思維方法的多重變換。

在燈光設計方面，古代中國基本陳列展區(qū)主要以橘黃色為主色（圖2），運用配光、眩光控制等照明方法，增加了空間層次，渲染出獨特的展示環(huán)境，充分展現(xiàn)中華民族五千年文明足跡。整個展示空間設計能夠滿足人們視覺生理和審美心理的需要，使室內(nèi)空間最大限度地體現(xiàn)實用價值和欣賞價值，并達到使用功能和審美功能的統(tǒng)一。

在展示動線設計方面，根據(jù)展示主題、結構順序和功能分區(qū)進行了創(chuàng)新設計，清晰的標識系統(tǒng)為觀眾指明了參觀路線，體現(xiàn)了不同展示空間之間內(nèi)在的秩序性，將人流方向、人流速度、滯留空間、休息空間等因素統(tǒng)一起來，保證了流線的通暢。

國博新館在最大程度上滿足了觀眾的三種最基本需求，即認知需求、神圣感和文化體驗。如2014年4月至6月舉辦的娘本唐卡藝術展，不僅展項信息豐富，并且展出了繪制唐卡的工具，用多媒體設備向觀眾展示唐卡藝術的繪制過程，設置了讓人去探求和掌握專門技能的操作設施，使唐卡藝術在觀眾的記憶中留下深刻印象。國博內(nèi)部空間的設計與規(guī)劃都使每個展覽元素服從于整體的統(tǒng)籌規(guī)劃，當觀眾對某一個展項發(fā)生興趣時，可以通過感官與之交流，體驗到造物之美。其展示空間的推移方式、筆直上升的線條、各種鏤空裝飾，較好地體現(xiàn)出國家博物館作為展示中國歷史文明的宏偉殿堂所承載的現(xiàn)實意義。（圖3）

從國家博物館新館的展示設計來看，博物館展示空間的分隔是源于展示功能的要求，不同設計方法的變換與延展實際上是從不同的空間層面或展示的內(nèi)容尋找切入點，從基本的設計思維方法派生出新的設計表現(xiàn)形式。

四、結語

對博物館展示設計思維方法的探索，其根本目的是為了在有限的展示空間內(nèi)，通過有效的展示方式來向觀眾呈現(xiàn)博物館展覽的核心內(nèi)容，力求最大限度地獲得觀眾的認可。博物館展示設計思維的本質(zhì)是“創(chuàng)意”，設計師要明確展示的目標，尋求、選擇和實施實現(xiàn)目標的最適合的方法。無論是展品的陳列，還是展示形式的表現(xiàn)，亦或是展示手段的選擇，都是為實現(xiàn)展覽目標。設計師需要在已有條件和展示目標之間尋求合理的連接途徑，用智慧彌補物質(zhì)條件的缺憾，在局限中尋求創(chuàng)新。

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