調(diào)查顯示，在目前大學(xué)生就業(yè)率最低的幾個(gè)專業(yè)中，藝術(shù)類畢業(yè)生首當(dāng)其沖，約七成畢業(yè)生選擇轉(zhuǎn)行，顯然，世界容納不了那么多藝術(shù)家。而接受過(guò)專業(yè)藝術(shù)教育、擁有藝術(shù)才華的人，如何才能轉(zhuǎn)變成一個(gè)優(yōu)秀而成功的藝術(shù)家？今天這樣的時(shí)代，年輕藝術(shù)家們要面臨怎樣的挑戰(zhàn)。致力于扶持年輕藝術(shù)家，助力青年藝術(shù)家推廣的CIGE（中藝博國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)）在2014年擴(kuò)大了推廣年輕藝術(shù)家的規(guī)模，其中最引人矚目的項(xiàng)目之一是今年特別策劃的“藝術(shù)家提名展”。在這一屆藝博會(huì)上，邀請(qǐng)了九位知名的藝術(shù)家，分別提名九位他們所關(guān)注和欣賞的年輕藝術(shù)家舉辦個(gè)展。九位知名藝術(shù)家分別是方力鈞、毛焰、隋建國(guó)、王廣義、王興偉、徐冰、展望、張曉剛、曾梵志，而他們推薦的藝術(shù)家分別是：高波、張瑛、宋建樹(shù)、王俊藝、徐小國(guó)、張文超、朱利頁(yè)、李青、宋易格。

藝術(shù)既是個(gè)人的事情，也是與社會(huì)相關(guān)的事情。除了內(nèi)在的才華和勤奮，地域與人際環(huán)境也是藝術(shù)家成功的必要條件。張曉剛談及自己當(dāng)年為何要離開(kāi)生活舒適的四川來(lái)到北京，也是希望能得到專業(yè)領(lǐng)域的認(rèn)可和發(fā)展。八十年代，張曉剛和葉永青在盛行鄉(xiāng)土藝術(shù)的四川美院工作，他們喜歡現(xiàn)代藝術(shù)，被學(xué)?？醋魇遣豢赡艹晒Φ牡湫停瑢W(xué)校領(lǐng)導(dǎo)還勸年輕教師不要與他們來(lái)往。即使是后來(lái)?yè)碛辛艘慌趯I(yè)上志同道合的朋友，他也會(huì)覺(jué)得一幫人互相認(rèn)可是不夠的。

美國(guó)拉古納藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授曾經(jīng)撰文指出：“你所在的地域會(huì)影響你的成功。大都市有足夠的收藏家和畫(huà)廊支持嶄露頭角的藝術(shù)畢業(yè)生，也有博物館和藝術(shù)中心來(lái)展示他們的成就。比比皆是的批評(píng)家們會(huì)給予足夠的關(guān)注，成功的同行們也會(huì)在那里鼓舞人心、互相競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)然，這并不意味著如果你遠(yuǎn)離大城市就不會(huì)成功，只是在大城市會(huì)讓你更容易實(shí)現(xiàn)目標(biāo)?！敝囆g(shù)家們推薦的基本上都是跟他們有過(guò)長(zhǎng)期相處的青年藝術(shù)家，大部分是師生關(guān)系，也有像方力鈞和高波那樣的朋友關(guān)系。這種“舉賢不避親”的態(tài)度源于他們對(duì)彼此藝術(shù)創(chuàng)作方式的熟悉與認(rèn)可。張曉剛說(shuō)：最后成為藝術(shù)家的，不一定是當(dāng)年最有才華的人，需要很多外部條件共同起作用。如今，一個(gè)藝術(shù)家除了拓展自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)，還必須建立基本的人脈關(guān)系，不過(guò)，知名藝術(shù)家們也指出“混圈子”的方式有區(qū)別：看你用身體交往還是作品交往，好的藝術(shù)家并不是出席各種活動(dòng)，而是積極地參與各種展覽，用作品去交往。關(guān)于青年藝術(shù)家成功的外在因素，方力鈞認(rèn)為這個(gè)世界如此豐富，可能性大于任何人的總結(jié)。知名藝術(shù)家推薦青年藝術(shù)家的時(shí)候更多是著眼于對(duì)他們未來(lái)的期待。在他們看來(lái)，現(xiàn)今的青年藝術(shù)家中技法好的人已經(jīng)太多了，重要的是你自己的獨(dú)特性。

知名藝術(shù)家在判斷青年藝術(shù)家的前景時(shí)，不僅是看他/她現(xiàn)在作品的成熟程度，更多是從原點(diǎn)去判斷這個(gè)人從事藝術(shù)的動(dòng)機(jī)，以及是否有可能為世界貢獻(xiàn)屬于他們獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言。每個(gè)時(shí)代都有新的課題需要面對(duì)，被推選的青年藝術(shù)家們大多都提到了經(jīng)濟(jì)影響的擴(kuò)大化和海量信息對(duì)人的沖擊，尤其是這個(gè)世界變化的頻率越來(lái)越快，對(duì)于年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如何在這些海量的信息中處理自身感受，文化認(rèn)知和“二手經(jīng)驗(yàn)”的關(guān)系，是他們要面對(duì)的新命題。新的生活模式帶來(lái)新的問(wèn)題，有大量新的命題有待去探索。

青年藝術(shù)家宋建樹(shù)說(shuō)：我們這兩代人中間的這二、三十年，正好處在中國(guó)改革開(kāi)放的轉(zhuǎn)型期，也處在世界從工業(yè)時(shí)代向信息時(shí)代的過(guò)渡中。中國(guó)在經(jīng)歷了物質(zhì)狂潮席卷的30年后精神世界被沖的一片狼藉，而與此同時(shí)，信息的大浪又劈頭蓋臉的打了過(guò)來(lái)。

在張曉剛、方力鈞等知名藝術(shù)家看來(lái)，外部?jī)r(jià)值觀在變，而藝術(shù)不會(huì)變。張曉剛說(shuō)：“從藝術(shù)誕生之日開(kāi)始，藝術(shù)就在與資本和權(quán)力發(fā)生關(guān)系?，F(xiàn)在，藝術(shù)家總是在試圖得到資本、超越資本，背叛資本。今天，大家覺(jué)得資本最重要，可能再過(guò)十年，資本不算什么?！狈搅︹x說(shuō)：“這取決于你如何看待生命的本質(zhì)。如果你認(rèn)為個(gè)人的生命是你的本質(zhì)，那么變化不大。如果你看重外在，那么現(xiàn)在跟過(guò)去相比已經(jīng)完全不是一個(gè)世界?！蓖鯊V義認(rèn)為現(xiàn)今信息的豐富化的同時(shí)也帶來(lái)了價(jià)值觀上的混亂。對(duì)于年輕藝術(shù)家而言，他們應(yīng)該在與時(shí)代相處時(shí)保持其獨(dú)立性，和世俗的價(jià)值觀保持一個(gè)安全的距離。

推薦人：隋建國(guó)（1956-）被譽(yù)為“在觀念主義方向上走得最早也最遠(yuǎn)的中國(guó)雕塑家”。

被推薦人：宋建樹(shù)（1982-）曾做過(guò)“剔”個(gè)展，參加“中國(guó)當(dāng)代青年雕塑邀請(qǐng)展”等。

宋建樹(shù)自述：《幾乎標(biāo)準(zhǔn)》和《七倍于一拃》是我感覺(jué)的標(biāo)尺，也是感性判斷與理性測(cè)量之間的距離。在《等量齊觀》、《1米螺旋》和《1公里塔》中，我試圖將日常提及的某些既定概念轉(zhuǎn)化成一個(gè)實(shí)在的物體，以傳達(dá)我從不同的角度來(lái)認(rèn)知事物。

推薦人：徐冰（1955-）目前是中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。他曾于1999年獲得美國(guó)文化界最高獎(jiǎng)：麥克·阿瑟獎(jiǎng)（MACARTHUR AWARD）。代表作品包括《天書(shū)》，《地書(shū)》，《鳳凰》，《何處惹塵?！返?。

被推薦人：張文超（1985-）曾參加“因地制宜”“一個(gè)和三個(gè)”等展覽。

張文超自述：我偏好使用電子媒介的語(yǔ)言來(lái)編輯個(gè)人經(jīng)歷的軌跡。因自小在北京長(zhǎng)大，對(duì)于城市的快速變化與稍縱即逝的個(gè)人體驗(yàn)較為敏感，不斷更新的社會(huì)環(huán)境生成了前所未有的內(nèi)容，這些內(nèi)容又塑造了我對(duì)城市生活的記憶。

推薦人：毛焰（1968-）以觀念性肖像繪畫(huà)聞名，被稱為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)怪杰。

被推薦人：張瑛（1981-）曾做《灰度——張瑛的繪畫(huà)》等。

張瑛自述：我的作品以人物為主。我把自己的感受重新編排導(dǎo)演，"演出"關(guān)于孤獨(dú)、荒誕、不完美的美。畫(huà)中人物的膚色、性別、身份并不重要，他（她）們只是構(gòu)成"演出"。我盡可能使造型和色彩與心理上的準(zhǔn)確吻合，然后自然質(zhì)樸地呈現(xiàn)。

推薦人：方力鈞（1963-）中國(guó)后89新藝術(shù)潮流最重要的代表，與這個(gè)潮流的其它藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨(dú)特的話語(yǔ)方式——玩世寫(xiě)實(shí)主義。

被推薦人：高波（1970-）曾做過(guò)“花開(kāi)不敗”、“一指禪”等個(gè)展。

高波自述：繪畫(huà)退到最后也像是一張皮，它的紋理好看與否是藝術(shù)家極端在意的。就像動(dòng)物在生長(zhǎng)的過(guò)程中不用自己支配身上的花紋怎樣延展一樣，生長(zhǎng)基因使他有了好看的花紋，藝術(shù)家在工作的很多時(shí)候也是一種自覺(jué)不自覺(jué)的呈現(xiàn)。

推薦人：張曉剛（1958-）主要作品有《全家?！废盗?、《天安門》、《血緣：同志120號(hào)》、《大家庭》等。雅昌藝術(shù)網(wǎng)發(fā)布的《拍賣市場(chǎng)年度調(diào)查報(bào)告》有公布2008年度公開(kāi)拍賣市場(chǎng)作品總成交額最高的中國(guó)在世藝術(shù)家排名，51歲的張曉剛以3.01億元的總成交額排名第一。

被推薦人：李青（1986-）曾參展第四屆“新星星藝術(shù)節(jié)”“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目啟動(dòng)展等。

李青自述：我的創(chuàng)作專注于對(duì)環(huán)境、空間的凝視，記憶與想象。通過(guò)對(duì)建筑，建筑表皮與空間的重組與描繪，試圖捕捉日常環(huán)境中莊重卻不經(jīng)意的那一部分，以期找尋某種不確定的氛圍和樸素靜止的力量。

推薦人：展望（1962-）觀念雕塑家，也是第一個(gè)作品被美國(guó)大都會(huì)博物館永久收藏的中國(guó)藝術(shù)家。

被推薦人：朱利頁(yè)（1982-）曾參加“示弱主義”、“以身觀身——中國(guó)行為藝術(shù)文獻(xiàn)展”等。

朱利頁(yè)自述：此系列作品是在催眠狀態(tài)下，進(jìn)行的藝術(shù)本體語(yǔ)言的研究。催眠是讓大腦的某些部分進(jìn)入放松休息的狀態(tài)；而另一些部分保持活躍，則所傳達(dá)的訊息就會(huì)相對(duì)清晰。借此來(lái)體驗(yàn)如：“雕塑的空間是什么”這類藝術(shù)本體問(wèn)題。