畢業(yè)于英國諾森比亞大學(xué)動畫設(shè)計專業(yè)的林瀚，在2009年學(xué)成歸國后擔(dān)任了若干活動項目的設(shè)計師?！拔以诖髮W(xué)時學(xué)的是設(shè)計專業(yè)。設(shè)計在很大程度上還是考慮功能性的，因為它要滿足人的具體需求?！痹谒磥?，設(shè)計和藝術(shù)之間是一種“形而下和形而上”的關(guān)系。“當(dāng)對功能性的需求得到滿足之后，就會對精神層面的填充有更多的興趣。如果把人的感受分成100層，一個好的設(shè)計作品進(jìn)入50層就已經(jīng)足夠了，但藝術(shù)品進(jìn)入50層是不足以被歷史所記住的。我是設(shè)計師出身，也經(jīng)手做過一些藝術(shù)項目。從那個時候開始，就更傾向于這種形而上的自我突破。”正是在這一心理的隱約驅(qū)使下，林瀚于2011年開始正式涉足藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。

促使藏家對某件藝術(shù)作品進(jìn)行收藏的主要因素?zé)o外乎藏家的個人喜好及藝術(shù)品的潛在價值。對于林瀚而言，藝術(shù)品收藏是一件需要用心感受的事情，對其判斷應(yīng)當(dāng)回歸到最為真實的層面。當(dāng)被問及具有何種特質(zhì)的藝術(shù)品能夠吸引其目光，并萌生收藏意愿的時候，林瀚說道：“有個特別簡單的標(biāo)準(zhǔn)，就是當(dāng)我看到一件作品時，所有的感官都被調(diào)動起來，這對我來說就是一件好的作品。收藏其實是一件非常沒有標(biāo)準(zhǔn)的事情?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/21/ddys201411ddys20141116-3-l.jpg" style="">

打動觀者的藝術(shù)作品往往在某種角度上映射了觀者自身的心理狀態(tài)。林瀚說，自己是一個比較性情的人，而收藏又是一件極為個人化的事情。相比于那些較為理性的作品，他更容易被飽含著豐富情感的作品所吸引。而這一類作品也自然而然被納入其收藏的選擇范圍。以歐陽春的繪畫為例，林瀚闡述了對這一類作品偏愛的原因?！八呛茉绫淮蠹宜P(guān)注的藝術(shù)家。今天再去看他的作品，我自己還是非常認(rèn)可的。藝術(shù)不需要多么精美，歐陽春的作品有非常質(zhì)樸的繪畫語言，畫面中充滿了情緒。我相信他眼中的世界跟大多數(shù)人眼中的世界是不同的，他能夠在畫作中把他看到的情緒準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，這是很不尋常的事情。與此同時，他有自己的繪畫風(fēng)格、繪畫語言，并不是一味拷貝國外某位藝術(shù)家的風(fēng)格，盡管受到他人影響是不能回避的事情，就像我們每個人都會受到他人的影響，但在歐陽春的作品中，我看到更多的還是屬于他自身的一種狀態(tài)?！?/p>

在林瀚的收藏中，國內(nèi)外青年藝術(shù)家的作品占據(jù)了相當(dāng)?shù)谋壤?。對林瀚而言，對這一年齡層藝術(shù)家作品青睞的緣由并不僅僅因為這一群體未來可能具有的成長空間及潛在價值，而是更多基于一種由對未來準(zhǔn)確判斷及對藝術(shù)人才扶植行為所帶來的成就感與滿足感?！笆紫纫氐阶畛醯囊粋€問題，即收藏到底是為了什么？大多數(shù)人認(rèn)為舉著年輕人這個招牌只是因為他們作品的價格相對較低，未來的升值空間很大，但是我的初衷還不是這樣。當(dāng)我看到之前播下的種子，現(xiàn)在已經(jīng)成長起來的時候，這帶給我的感受是非常好的?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/21/ddys201411ddys20141116-4-l.jpg" style="">

在具體的實踐中，林瀚并不會盲從外界趨勢，而是堅持獨立的思考和判斷。“從我入行起，很多人建議我按照他人的思路去收藏作品。但我可能是收藏家中比較倔的一個，從來都是按照自己的收藏脈絡(luò)和方向。事實上，我自己也影響了一些收藏家，這至少證明我不是一個隨波逐流的人，而是在建立一個我自己的收藏價值體系?！?/p>

從林瀚的藏品中不難發(fā)現(xiàn)，國際化路線是其所秉持的收藏理念。“全球化是我們這個時代面臨的最直接的一個課題，你可以輕而易舉地買到美國上個星期生產(chǎn)的牛奶。在全球化的背景下，藝術(shù)品收藏早已經(jīng)突破了國界與文化的限制?！?在林瀚看來，在一個既定的藝術(shù)評判標(biāo)準(zhǔn)之下，即便放眼全球，優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家亦是屈指可數(shù)?！艾F(xiàn)在我認(rèn)為的國內(nèi)的優(yōu)秀青年藝術(shù)家，不超出5個人。即便他們每年每個展覽的作品我都從中收藏，依然還是有經(jīng)歷去世界更多的地方收藏其它風(fēng)格不同的藝術(shù)家的作品。我認(rèn)為的全球范圍內(nèi)優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，并在我的收藏名單中的，大概就在25個左右?！庇纱丝梢?，林瀚的收藏脈絡(luò)是相對清晰而完整的。這個脈絡(luò)即是在世界范圍內(nèi)，按照其自身對藝術(shù)評判的標(biāo)準(zhǔn)對我們所處時代的優(yōu)秀青年藝術(shù)家創(chuàng)作的具有歷史和文化特性的作品的系統(tǒng)性收藏。

今年，林瀚于798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)立了其私人美術(shù)館——M WOODS。美術(shù)館空間總面積超過2500平方米，其中主展廳超過800平米，空高16米，另有4個不同大小的分展廳可用于舉辦不同規(guī)模及類型的展覽。館藏藝術(shù)品由近百件林瀚的個人藏品組成，藝術(shù)品形式囊括裝置、繪畫、雕塑、影像。這些藏品集中體現(xiàn)出林瀚不以國家及文化為局限，而是以能夠反映當(dāng)今時代特點的藝術(shù)品作為收藏的標(biāo)準(zhǔn)。除部分國際知名藝術(shù)家的作品，館內(nèi)最重要的收藏為全球范圍內(nèi)年輕藝術(shù)家們的最新創(chuàng)作，其中大部分為藝術(shù)家的代表作。

在談到美術(shù)館的職能構(gòu)想時，林瀚說到：“M WOODS致力于在中國打造一個以‘全球性為基礎(chǔ)的非營利藝術(shù)平臺。為此，我們會與國際一流藝術(shù)機(jī)構(gòu)展開全面而深入的合作，引入全球范圍內(nèi)最前沿的展覽，并開展大量國際交流項目，包括全球青年藝術(shù)家駐地計劃以及國際青年藏家交流計劃，以推動國際間藝術(shù)的交流與發(fā)展。與此同時，基于對當(dāng)下經(jīng)驗的重視，我們會始終立足本土，將培養(yǎng)及扶持青年藝術(shù)家作為自己的重要使命，為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展持續(xù)不斷的注入新的血液?！?/p>

10月，M WOODS迎來了開館后的首展。展覽以“微暗的火——打開收藏的國界”為名，共展出30余件包括林瀚在內(nèi)的中國七位收藏家的重要當(dāng)代藝術(shù)收藏。展出藏品在呈現(xiàn)形式多樣化的同時，亦體現(xiàn)出鮮明的國際化特點?！罢钩鲎髌沸问胶w裝置、繪畫、多媒體、影像。而且恰好是一半中國藝術(shù)家的作品，一半西方藝術(shù)家的作品。”在介紹M WOODS的首個展覽時，林瀚說到，“這次展覽由我和未婚妻共同策展，應(yīng)該是有史以來，中國真正意義上的一個收藏家的群展。它的主體發(fā)生了變化，不是策展人策藝術(shù)家，而是收藏家策收藏家?！?/p>

策劃此次展覽對林瀚而言帶有一種使命感，即幫助現(xiàn)今的中國收藏家建立一種信心。具體而言，這種信心所指向的是對國外具備潛力的青年藝術(shù)家作品的收藏實踐。根據(jù)中國收藏界的現(xiàn)狀，林瀚分析指出，大多數(shù)藏家還是將關(guān)注的目光聚焦于本土藝術(shù)家，即便那些購買國外藝術(shù)家作品的少數(shù)群體也往往將目標(biāo)鎖定為諸如畢加索之類的藝術(shù)家作品之上。而根據(jù)林瀚的觀察，西方一些非常年輕的藝術(shù)家創(chuàng)作的作品不僅具備很高的藝術(shù)性，其市場價格也頗為適中。而對國外若干具有潛力的青年藝術(shù)家作品的成功收藏經(jīng)歷也印證了林瀚準(zhǔn)確的判斷力。“Charles是一位1985年出生的藝術(shù)家，我從紐約購買到他的作品之后，一個美國著名的收藏家希望從我這里將這張作品購買回去，但我沒有出手?，F(xiàn)在這位青年藝術(shù)家已經(jīng)與世界最好的畫廊之一David Zwirner合作了。再如，我在日本購買了Motohiko Odani創(chuàng)作的影像作品，當(dāng)時我收藏的是1號版，這件作品的2號版則由MOMA收藏。據(jù)我所知，之前還沒有人購買過這個藝術(shù)家的作品。當(dāng)然，藝術(shù)品收藏不能以最終是否購得來論成敗，但重要的是要有信心，要相信自己的決定。”

藝術(shù)帶給林瀚的不僅是欣賞與收藏的樂趣，更使他的生活方式，甚至是人生軌跡產(chǎn)生了改變。因為藝術(shù)，他與未婚妻結(jié)緣；因為藝術(shù)，他結(jié)識了一眾圈內(nèi)好友。在這個過程中，林瀚的人生與藝術(shù)收藏已經(jīng)變得密不可分，且互為影響?！爱?dāng)你人生的軌跡發(fā)展到一定階段，你的世界觀和你對世界萬物的判斷，會趨向你做出一個選擇。藝術(shù)微妙的地方在于它可以改變?nèi)丝创f物的視角，進(jìn)而在為人處事、行為作風(fēng)上發(fā)生變化。而它又反作用于我之后的收藏，所以這是一個特別有意思的事情。你改變收藏體系，你的收藏體系改變你，這其實是一個不斷去尋找自己內(nèi)心的過程?！保ú稍L/撰文：王薇 人物攝影：張弘 圖片提供：M WOODS美術(shù)館）