重慶大學(xué) 高翔

色彩造型的表意功能

重慶大學(xué) 高翔

電影從黑白無(wú)聲發(fā)展到現(xiàn)在的彩色片時(shí)代，并逐步走入3D立體時(shí)代。這段過(guò)程中，電影中的影像畫面發(fā)生了翻天覆地的變化。色彩在其中漸漸突顯出其重要性，色彩因其獨(dú)特的視覺語(yǔ)言表意功能在現(xiàn)代電影藝術(shù)中得到廣泛的應(yīng)用。本文通過(guò)簡(jiǎn)述色彩在電影之中的表意功能，分析色彩造型在攝影造型之中的作用及其色彩語(yǔ)言上的象征意義。

色彩；色彩造型；表意功能

色彩在電影中的運(yùn)用使電影更具視覺效果，隨著電影制作經(jīng)驗(yàn)技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)今色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)之中的應(yīng)用，已經(jīng)不再局限在畫面顏色的調(diào)節(jié)、增加人物造型、渲染環(huán)境及背景上，色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)中的運(yùn)用和效果亦有更加深層的含義和質(zhì)感。色彩，已經(jīng)成為了很多藝術(shù)家創(chuàng)作力的源泉。電影制作人通過(guò)色彩的運(yùn)用，確立和展示電影所想表達(dá)的中心所在和感情基調(diào)：以色彩確立電影的風(fēng)格所在，以色彩的運(yùn)用詮釋人物的情緒和性格，表達(dá)人物的內(nèi)心世界和情感?？梢哉f(shuō)，色彩具備了對(duì)人物角色造型的表意功能。

一、 表達(dá)電影情感和主題

一部電影作品其中蘊(yùn)含的情感和思想，以作品中的各要素作為載體，進(jìn)行整合后在銀幕上表現(xiàn)出來(lái)。這種情感與思想也是藝術(shù)作品的靈魂。從視覺藝術(shù)上來(lái)看，色彩和其余一些藝術(shù)要素一樣是導(dǎo)演表達(dá)情感、傳遞思想的重要載體。在我國(guó)當(dāng)代電影中，以張藝謀、陳凱歌為主要代表的中國(guó)新一代導(dǎo)演，對(duì)色彩的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步，開創(chuàng)了以色彩為主的我國(guó)電影創(chuàng)作的新紀(jì)元。色彩在這些導(dǎo)演的作品中已經(jīng)成為一種表達(dá)電影情感和主題的載體，構(gòu)成一種表象和寓意、一種象征和思想，成為豐富的文化喻意和性格的體現(xiàn)。陳凱歌導(dǎo)演在其作品《黃土地》中運(yùn)用色彩表現(xiàn)了電影中的情感，在這部影片中，環(huán)境與人物都成為影片中重要的表現(xiàn)對(duì)象，在國(guó)畫一樣的銀幕上，都是一片暖黃色起伏且舒緩的黃土地，雖沒有刀砍斧劈的硬直線和尖厲棱角，卻有著一種非常雄厚的力量在里面。在這部影片中，用來(lái)拍攝黃土地的鏡頭就占到四分之三，緩緩延伸的黃土地給人一種揮之不去的沉重，似在無(wú)聲地傳遞著千百年來(lái)在這塊土地上日出而作、日落而息的農(nóng)民盼望豐收的美好愿望?；鞚岬狞S河靜靜地流淌著，仿佛想沖走這片土地的貧窮從而帶來(lái)新的生機(jī)。在這部影片中，黃色作為整個(gè)鏡頭的基調(diào)，利用這種黃色來(lái)表現(xiàn)其厚重的歷史感和苦難、滄桑。

二、 營(yíng)造適合電影的氛圍

電影色彩的表意功能也在于營(yíng)造氛圍，強(qiáng)化影片中的意境，電影這種形式主義通過(guò)情景敘事、獨(dú)具匠心的視覺畫面和聲音系統(tǒng)的設(shè)計(jì)來(lái)營(yíng)造一種氛圍。在這種氛圍中，電影畫面中色彩的藝術(shù)處理能夠讓電影更好的體現(xiàn)藝術(shù)家關(guān)照人生，蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)人生內(nèi)涵。我國(guó)著名導(dǎo)演謝晉的《天云山傳奇》中充分體現(xiàn)了色彩營(yíng)造氛圍、強(qiáng)化意境的作用。在影片中，主人公羅群深受政治迫害并且身患重病，同樣境況的馮晴嵐為了將羅群接回到她的住處，在一片漫天飄著雪花的曠野中，馮晴嵐冒著大雪拉著木板車去接羅群。在電影畫面里，鏡頭中一片潔白的世界，這里用純凈的白色表現(xiàn)出馮晴嵐內(nèi)心純凈的感情世界，而她那在風(fēng)雪中搖曳的紅色絲帶，則營(yíng)造了一種奔騰熱烈的感覺，一種對(duì)真情的追求，讓人深深的體會(huì)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的境界。

張藝謀電影的一個(gè)重要特點(diǎn)是恰如其分的色彩搭配。比如，在有名的《大紅燈籠高高掛》中，開始的鏡頭，為了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的嚴(yán)肅、壓抑，只使用了一種色彩，靜止不動(dòng)的場(chǎng)面中給了人物的眼睛一個(gè)特寫，表現(xiàn)人物倔強(qiáng)中帶有無(wú)助，整個(gè)電影的基本色彩是深灰色，色彩黯淡，天空、地面、房子、瓦片等等一切都是灰色無(wú)光的，這樣的色彩處理很快就讓觀眾對(duì)電影的整個(gè)情景所要表達(dá)的感情有了初步的認(rèn)識(shí)，使觀眾很自然的體會(huì)到了故事的內(nèi)容和灰色所要表達(dá)的主題：它象征著封建思想和舊的婚姻制度對(duì)人性的壓制束縛。影片中婆婆的話，充滿了對(duì)這種壓制的憎恨，這種極度憎恨充斥著整個(gè)電影，也深深的刻入了觀眾的心里。這樣，電影中的灰色就很出色的表現(xiàn)了對(duì)底層?jì)D女的同情和她們對(duì)于個(gè)性解放的強(qiáng)烈渴望。

三、 參與造型、充當(dāng)重要角色

在電影的拍攝和制作過(guò)程中，色彩參與造型并且充當(dāng)著重要的角色。所謂造型藝術(shù)，是使用比如光、點(diǎn)、線、形和色等物質(zhì)材料，通過(guò)構(gòu)圖、透視和布光等電影藝術(shù)手段在特定的空間里直觀的反映事物的形象。在造型藝術(shù)中，色彩則是造型藝術(shù)最重要的因素之一。色彩和色調(diào)等參與到影片影像的造型之中并且能成為影片規(guī)定情景中的角色之一。在這里色彩既起到了視覺造型的功能，又充當(dāng)了情緒氛圍的角色。這種特征往往蘊(yùn)涵著某種意味，成為抒情表意的視覺符號(hào)。比如在張藝謀的經(jīng)典影片《紅高粱》中，色彩充分發(fā)揮了參與造型、充當(dāng)角色的作用。在這部影片中，紅色作為整部影片的主基調(diào)，在整個(gè)影片中隨處可見，轎子 的顏色是紅色的、新娘的蓋頭顏色是紅色的、新娘紅色的繡花小鞋、一整片紅色的十八坡這一切構(gòu)成了整個(gè)影片的主色彩，特別是九兒中彈以后從傷口處流淌出來(lái)的鮮紅色的血液與迎風(fēng)舞動(dòng)的紅色高粱給人一種凄涼的感覺，最后結(jié)尾處運(yùn)用的紫紅色的日蝕畫面讓人的心靈被深深的震撼和沖擊。這種紅色在這部電影中發(fā)揮了很重要的作用，成為在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中追求生命活力的一種象征，也是在那個(gè)特殊年代的人們追求和渴望愛情的象征，對(duì)觀眾的思想有一種極強(qiáng)的震撼力。

長(zhǎng)久以來(lái)，色彩在藝術(shù)界的各個(gè)領(lǐng)域無(wú)不廣泛應(yīng)用，色彩在藝術(shù)作品上的應(yīng)用和地位舉足輕重，從來(lái)都是藝術(shù)家們表現(xiàn)自身情感和其作品塑造的重要元素。電影藝術(shù)在眾多藝術(shù)之中屬于較為復(fù)雜的一類，其作品屬于多元素混合組成的一類。而在這些元素之中，色彩所占的地位非常重要。色彩造型的表意功能，是電影藝術(shù)的一個(gè)重要課題，是世界性的學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)升華的需要和成果。不同色彩所表達(dá)的不同感情基調(diào)在電影色彩語(yǔ)言之中也有其不同的象征意義。雖然對(duì)比歐美電影我們?nèi)源嬖谝欢ú罹?，但中?guó)電影藝術(shù)中色彩隱藏的中國(guó)傳統(tǒng)文化寓意表現(xiàn)卻是西方電影所不具備的。然而，要使色彩造型更好地服務(wù)于中國(guó)影視作品，還需要在很多方面進(jìn)行不懈努力。

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