姚剛

電影的敘事角度

菲茲杰拉德更多地是從自己的親身經(jīng)歷當(dāng)中獲得靈感，提取素材?！读瞬黄鸬纳w茨比》是一部明顯具有自傳性質(zhì)的作品。在這部作品中，作者以某種方式既置身事外，又參與其中。評(píng)論家阿瑟·梅斯納爾曾評(píng)論道：“作家斯科特·菲茲杰拉德身上最顯著的特點(diǎn)之一就是其自我認(rèn)知的雙重性?！笨祭逊破澖芾逻@種既置身事外又參與其中的敘事手法稱(chēng)作“雙重視角（double vision）”董衡龔則稱(chēng)之為“雙重看法”。在這部作品中，敘事者尼克不僅講述了整個(gè)故事而且參與了故事情節(jié)的發(fā)展，在某種意義上，尼克正是菲茲杰拉德本人的化身，在他身上我們可以看到作者的影子。貝納德·迪克是這樣定義這一敘事者——代理人概念的：“敘事者——代理人與單純的旁觀者所不同的是他需要參與他或她所述說(shuō)的事件。在小說(shuō)中，敘事者——代理人可以不僅是第一人稱(chēng)的‘我，就像弗·斯科特·菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》中的尼克·卡拉韋那樣；……”這種敘事手法使觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生一種身臨其境之感，同時(shí)又能做到冷眼旁觀，保持客觀冷靜的理智態(tài)度。

電影中象征的運(yùn)用

象征在《韋氏英文大字典》里是這樣定義的：“象征系用以代表或暗示某種事物，出之以理性的關(guān)聯(lián)、聯(lián)想、約定俗成或偶然而非故意的相似；特別以一種看得見(jiàn)的符號(hào)來(lái)表現(xiàn)看不見(jiàn)的事物，有如一種意念，一種品質(zhì)，或如一個(gè)國(guó)家或一個(gè)社會(huì)的整體?！庇捌羞\(yùn)用了大量的象征手法促使觀眾展開(kāi)理性的想象，從而體會(huì)這些象征所寓意的深刻內(nèi)涵。

1.蓋茨比的豪宅及其內(nèi)部物品的象征

在喧鬧的宴會(huì)音樂(lè)背景下，1974年版的電影《了不起的蓋茨比》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)74年版）一開(kāi)始第一個(gè)鏡頭就向我們呈現(xiàn)了一棟白色的豪宅，這是蓋茨比的家，一棟高大氣派的建筑。這豪宅的建筑式樣與白色的外表讓人感到似曾相識(shí)，這棟建筑就像是美國(guó)白宮的翻版，不得不讓我們聯(lián)想到房子主人應(yīng)該非富即貴，而這正是房子主人所希望達(dá)到的效果。2013年版的電影《了不起的蓋茨比》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)13年版）給觀眾展示的蓋茨比的家是一棟夢(mèng)幻般的城堡，觀眾們不僅開(kāi)始好奇——住在里面的王子會(huì)找到一個(gè)什么樣的公主呢？74年版第二個(gè)鏡頭呈現(xiàn)的是一個(gè)巨大的帶穹頂?shù)能?chē)庫(kù)，里面停著一輛金黃色的敞篷汽車(chē)。與之相對(duì)應(yīng)的是蓋茨比臥室里的一張桌子上擺著的金戒指和金懷表，而甚至連打掃用的刷子都是金光熠熠的。這些物品仿佛在無(wú)聲地向我們?cè)V說(shuō)著蓋茨比過(guò)著金色的生活。而在美國(guó)歷史上的確存在過(guò)“鍍金時(shí)代”這樣一個(gè)時(shí)期。許多在這一時(shí)期攫取巨額財(cái)富的美國(guó)人都是靠著低買(mǎi)高賣(mài)的手段致富的，因而被稱(chēng)作“強(qiáng)盜大亨”。蓋茨比財(cái)富的來(lái)路不明為參加他宴會(huì)的客人們提供了無(wú)限遐想的空間，有人說(shuō)他來(lái)自德國(guó)皇室，也有人說(shuō)他是個(gè)殺人兇手?？傊@些流言蜚語(yǔ)讓人隱隱不安，感覺(jué)蓋茨比很可能與那些不法勾當(dāng)有牽連。74年版影片的第三個(gè)鏡頭向我們展示了蓋茨比豪宅庭院里一個(gè)巨大的、帶噴泉的T型泳池，這讓人聯(lián)想到了T型臺(tái)，象征著蓋茨比的家就如同一個(gè)秀場(chǎng)，各色人物粉墨登場(chǎng)，共同制造了蓋茨比家中這份喧鬧的繁華，蓋茨比并不刻意地凸顯自己主人的地位，他隱身在眾多賓客之中，同時(shí)也與他們保持著一定的距離，這份若即若離的感覺(jué)反而增加了他的神秘感；13年版影片向我們展示的蓋茨比的泳池是圓形的，中間有一個(gè)圓形的舞臺(tái)，人們?cè)谖枧_(tái)上跳舞狂歡，飲酒作樂(lè)，還有人不斷地跳入泳池。圓形象征著循環(huán)與輪回，寓指蓋茨比多年的奮斗只不過(guò)是在原地轉(zhuǎn)圈圈，其意義不過(guò)在于授人以談資罷了。74年版影片第四個(gè)鏡頭展示的是豪宅內(nèi)部的富麗堂皇——鋼琴、壁爐，還有巨大的落地窗等——一切都顯得那么金碧輝煌，卻又帶著那么一絲俗不可耐。緊接著是一處有著四扇巨大落地窗、天花板上裝飾著兩盞枝形吊燈的異常寬敞的大廳，大廳里面只是稀疏地?cái)[著幾把桌椅，其巨大的空間明顯已經(jīng)超出了實(shí)用的需要，從而使它顯得近乎空曠。接著鏡頭拉近到一張書(shū)桌上面擺著的有著黛西照片的剪報(bào)上。這似乎暗示著黛西與豪宅主人之間的淵源。蓋茨比的床頭擺著兩幅黛西的照片，帶有JG字樣的床單、首飾等。而把名字縮寫(xiě)印在私人物品上通常是貴族的傳統(tǒng)，蓋茨比這樣做似乎是在暗示人們他出身名門(mén)，絕不是平庸之輩，為他來(lái)路不明的巨額財(cái)富做無(wú)聲的辯解。13年版影片中，蓋茨比邀請(qǐng)黛西參觀他的豪宅時(shí)，向她展示了他那數(shù)不清的高檔材料制成的襯衫，他一邊中了魔咒般細(xì)數(shù)著這些襯衫的材質(zhì)，一邊把襯衫一件件拋向黛西，黛西被這漫天飛來(lái)的襯衫淹沒(méi)了，陶醉其中。虜獲了黛西芳心的不是蓋茨比的人，而是蓋茨比的襯衫，襯衫象征了蓋茨比物質(zhì)外在的豐富，同時(shí)也反襯了他精神內(nèi)在的貧乏，只有把自己包裹在貴重的衣物之中才能讓蓋茨比感到自信，富有成就。

2.與湯姆和黛西相關(guān)的象征

74年版的影片在如幻燈片般向我們展示了蓋茨比的豪宅及其內(nèi)部陳設(shè)后，鏡頭轉(zhuǎn)到了大海上，幾艘豪華的游艇在海面上揚(yáng)帆航行，駕駛著一艘小艇的尼克帽子被擦肩而過(guò)的游艇刮到了海里，尼克并沒(méi)有抱怨咒罵游艇的莽撞，而是回憶起了小時(shí)候父親曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)過(guò)的話：“每當(dāng)你想批評(píng)指責(zé)別人的時(shí)候，別忘了別人也有同樣的權(quán)利”，然后，他交代了他從西埃格渡海而來(lái)東埃格的目的——看望住在金碧輝煌宮殿般豪宅里面的表妹夫婦。背景聲音里尼克提到表妹父母自婚后就處于一種漂泊的生活狀態(tài)，這種居無(wú)定所不是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)，而恰恰相反是因?yàn)閮扇耸指挥?，可以隨心所欲地選擇生活的地點(diǎn)，這種不確定的生活狀態(tài)也使這對(duì)夫婦往往在任何一個(gè)短期居住的地方都成為了過(guò)客，他們既不想承擔(dān)責(zé)任，也很少受到倫理道德的約束，以一種游戲人生的態(tài)度來(lái)對(duì)待周遭的一切，一旦惹下什么禍端，要么用金錢(qián)來(lái)擺平，要么就溜之大吉。 尼克上岸時(shí)，湯姆正在打馬球。馬球是一種一般由貴族參與，模擬戰(zhàn)爭(zhēng)的游戲，具有暴力的成分。而貴族的娛樂(lè)活動(dòng)常常采取比賽的形式，因?yàn)闊o(wú)論競(jìng)技場(chǎng)在哪里，貴族的價(jià)值觀始終是強(qiáng)調(diào)競(jìng)爭(zhēng)和戰(zhàn)勝對(duì)手，體育競(jìng)技體現(xiàn)了貴族生活的這個(gè)特點(diǎn)。從湯姆從事的這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，我們可以窺見(jiàn)他的貴族出身。蓋茨比同樣把人生當(dāng)成一種競(jìng)賽，當(dāng)他事業(yè)成功獲取巨額財(cái)富之后，回過(guò)頭來(lái)他要找尋的是勝利的獎(jiǎng)品——黛西，黛西本身就是勝利的象征，獲取她意味著一個(gè)男人的成功。金錢(qián)和美女在蓋茨比式的成功中具有象征意義。在湯姆身上體現(xiàn)的暴力因素——馬球游戲和毆打情婦——與其高貴的出身是不符的，但卻是其貴族般的傲慢的一種體現(xiàn)。湯姆的傲慢源于擁有過(guò)多的財(cái)富，財(cái)富使人的道德不被約束，而不知節(jié)制往往帶來(lái)毀滅性的后果。這同樣適用于成功后的蓋茨比，他購(gòu)買(mǎi)豪宅、豪車(chē)，舉辦盛大而鋪張的宴會(huì)，追求別人的妻子，這種不知節(jié)制最終導(dǎo)致了自己的毀滅。endprint

74年版和13年版的兩部影片中，黛西的出場(chǎng)都伴隨著白色的背景。純白的家具、紗簾、服裝，襯托出宛若仙境的氛圍，黛西和喬丹懶散地躺在貴妃椅上，百無(wú)聊賴(lài)。白色是純潔和高貴的象征，烘托出了兩位女士高高在上的地位。尼克回到西埃格時(shí)撞見(jiàn)衣冠楚楚的鄰居蓋茨比眺望對(duì)岸黛西家那盞綠燈，那盞綠燈仿佛在告訴蓋茨比前方安全，可以通行。而多年前蓋茨比的愛(ài)情遭遇了紅燈，他因身份地位相差懸殊而不得不離開(kāi)黛西。74年版的影片中，在尼克的家里黛西首先是在鏡子里看到蓋茨比的，她看到的是一個(gè)平面的，缺乏立體感的蓋茨比，對(duì)她來(lái)說(shuō)蓋茨比的出現(xiàn)有些不真實(shí)，他仿佛是從鏡子里面走出來(lái)的童話般的存在。

3.時(shí)間的象征意義

與時(shí)間相關(guān)的對(duì)白和鏡頭在電影中出現(xiàn)了很多次。當(dāng)尼克來(lái)到東埃格探望表妹黛西和她的丈夫湯姆·布坎南時(shí)，他看到他們的豪宅的草坪從海邊越過(guò)日晷一直延伸到前門(mén)，日晷這一古老的時(shí)間指示器象征著湯姆家族財(cái)富的世襲性。當(dāng)蓋茨比終于在尼克的住所如愿以?xún)數(shù)匾?jiàn)到日思夜想的黛西時(shí)，他斜靠在壁爐架上，兩只手揣在兜里，故作鎮(zhèn)靜。往后碰到了一臺(tái)廢舊的座鐘上，那鐘受不了他的壓力，摔了下來(lái)四分五裂。他連忙語(yǔ)無(wú)倫次地說(shuō)要找人馬上過(guò)來(lái)修理，還手忙腳亂地試圖把鐘重新組裝起來(lái)，只是又因過(guò)分緊張而無(wú)法成功。這臺(tái)廢舊的座鐘象征著蓋茨比企圖破鏡重圓的夢(mèng)想最終只是鏡花水月的一廂情愿而已，物是人非，此情難待。

蓋茨比動(dòng)機(jī)的分析

生存壓力的逼迫是蓋茨比追求成功和卓越的外在原因。蓋茨比式的擇偶類(lèi)似于原始人的狩獵行為，黛西無(wú)疑是他在這場(chǎng)生存游戲當(dāng)中的終極獵物。美國(guó)式的英雄主義與個(gè)人主義崇拜（正如小說(shuō)的名字暗示的）是促使蓋茨比想要成就“了不起的”人物的內(nèi)因。作者菲茲杰拉德本人在家道中落無(wú)法娶到心儀的姑娘的情況下，寄希望于通過(guò)自己的努力以成功換取愛(ài)情。蓋茨比急于重新虜獲黛西的芳心正是為了完成他成功游戲的最后一塊拼圖，這是一種生存競(jìng)爭(zhēng)游戲獲勝者的一種成就展示和炫耀，正如他以同樣的方式炫耀自己的豪宅、汽車(chē)和真絲襯衫一樣。我們不得不說(shuō)蓋茨比式的審美標(biāo)準(zhǔn)和對(duì)成功的態(tài)度是膚淺的，而造成這種現(xiàn)象的原因在宏觀的方面可以歸咎于同樣膚淺的美國(guó)文化，在微觀的方面可以歸因于蓋茨比自身受教育程度的不足。雖然他有汗牛充棟的書(shū)房，但是里面的書(shū)都是未拆頁(yè)的新書(shū)，他根本沒(méi)有讀過(guò)這些書(shū)，雖然他桌上擺著一張他在劍橋讀書(shū)的照片，但那是他在二戰(zhàn)結(jié)束后作為退伍軍人去劍橋短期接受教育時(shí)照的。他的書(shū)和所謂的讀過(guò)名校的證明（照片）都是用來(lái)充門(mén)面的，實(shí)則反而暴露了他的淺薄和無(wú)知。孩子似的美國(guó)性格，永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的那份純真，使蓋茨比們?nèi)顼w蛾撲火般去追求女性外在的美，而忽略了兩性靈魂的撞擊和思想的交流。

美國(guó)夢(mèng)的破滅

美國(guó)夢(mèng)一般指的是每個(gè)美國(guó)人都擁有平等的機(jī)會(huì)，通過(guò)自己的勤奮和節(jié)儉獲得成功、財(cái)富和地位。影片中的蓋茨比、尼克和威爾遜都是美國(guó)夢(mèng)的追逐者。和從中西部來(lái)到東部的尼克一樣，湯姆情婦的丈夫威爾遜同樣寄希望于通過(guò)自身努力而取得成功，從這一點(diǎn)上來(lái)看他們和蓋茨比是來(lái)自同一個(gè)階層。威爾遜和尼克的夢(mèng)想正是成為蓋茨比那樣的富翁。而蓋茨比在獲取財(cái)富上取得成功后，進(jìn)一步又想提升自己的社會(huì)地位，他通過(guò)購(gòu)買(mǎi)豪宅、豪車(chē)、豪華的家具等奢侈品，還有沒(méi)完沒(méi)了地舉行宴會(huì)等手段試圖把自己包裝成一個(gè)世襲貴族，也就是像湯姆那個(gè)階層的人，從而能夠重拾舊愛(ài)，再次獲得黛西的青睞，而使自己的成功更加圓滿(mǎn)。實(shí)際上，尼克、威爾遜和蓋茨比都想成為湯姆式的既擁有財(cái)富又擁有地位的人物。13年版影片加強(qiáng)了對(duì)湯姆的塑造，湯姆實(shí)際上成為了影片中的核心人物，他與影片中的主要人物都有對(duì)手戲，都在某個(gè)方面相關(guān)聯(lián)：黛西是他的妻子，尼克是他的大學(xué)同學(xué)和他妻子的親戚，蓋茨比是與他有著正面交鋒的情敵，喬丹是他妻子的閨蜜，威爾遜夫人是他的情婦，威爾遜一心指望靠他賺一筆。湯姆不僅娶了蓋茨比昔日戀人黛西，還勾引了威爾遜的妻子，最終還誘使威爾遜殺掉了蓋茨比，威爾遜又畏罪飲彈自盡，從而一箭雙雕除掉了自己的兩個(gè)敵人?？梢?jiàn)，湯姆其實(shí)在影片中不僅像尼克那樣起到了一個(gè)串聯(lián)起眾多人物的作用，而且也是所有其他人物所追求的目標(biāo)，所希望達(dá)到的高度，在這一點(diǎn)上，可以說(shuō)湯姆是美國(guó)夢(mèng)的化身。而湯姆崇尚暴力，酗酒，道德敗壞甚至誘人犯罪的本性又使這個(gè)夢(mèng)想變得毫無(wú)意義，從而暗示了美國(guó)夢(mèng)的破滅。威爾遜和蓋茨比的悲劇結(jié)局同樣寓意著美國(guó)夢(mèng)在一戰(zhàn)后20世紀(jì)20年代的美國(guó)隨著財(cái)富的繼承和階級(jí)的固化已經(jīng)不那么真實(shí)了。

注釋?zhuān)?/p>

①“Fitzgerald：The Double Man，”Saturday Review of Literature，F(xiàn)ebruary 24，1951： 9-10，42-4.

②（美）貝納德·迪克：《電影的剖析》，圣馬丁出版社，1977年版。

③19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，美國(guó)西部的開(kāi)發(fā)與交通的改善使西部的資源源源不斷地運(yùn)到東部，為工業(yè)的發(fā)展提供了充足的原材料，移民潮的出現(xiàn)又為經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供了勞動(dòng)力，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)從而經(jīng)歷了一次高速的發(fā)展。許多人因而暴富，因?yàn)楦挥校策^(guò)著金色的生活。

④Bruccoli，Matthew J.F.Scott Fitzgerald：A Descriptive Bibliography.Pittsburgh： University of Pittsburgh Press，1972.Supplement.University of Pittsburgh Press，1980. Primary.

⑤Crosland， Andrew T.A Concordance to F.S.Fitzgeralds The Great Gatsby. Detroit： Bruccoli Clark/Gale Research，1975.

⑥Bryer， Jackson R.， ed. F. Scott Fitzgerald： The Critical Reception. New York： Franklin， 1978.

⑦董衡巽：《現(xiàn)代美國(guó)小說(shuō)風(fēng)格》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1987年版。

⑧（美）菲茲杰拉德：《了不起的蓋茨比》（姚乃強(qiáng)譯），北京：人民文學(xué)出版社，2008年版。

⑨張瑞華：《〈了不起的蓋茨比〉的象征意義》，《外國(guó)文學(xué)研究》，1999年第2期。

作者簡(jiǎn)介：

姚 剛（1978— ）， 男，吉林四平人，在讀博士，上海政法學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院講師；主要研究方向：英美文學(xué)與文化。endprint