楊麗娟

（山東工藝美術學院，山東濟南250300）

淺析馬蒂斯繪畫中線的表現(xiàn)與運用

楊麗娟

（山東工藝美術學院，山東濟南250300）

線條在繪畫中一直是重要的繪畫元素之一，同樣也是最富有藝術魅力的表達方式之一。由于中西文化的差異，使得中西繪畫對于線條的理解與運用呈現(xiàn)出不同的風格特點。

馬蒂斯繪畫；線條；中西方繪畫

一、中西方繪畫中“線”的歷史表現(xiàn)

中國繪畫是線的藝術，以線造型是中國繪畫的主要方法。在原始社會人們就運用線作為最基本的表現(xiàn)手段，新石器時代的彩陶紋飾，大多是用具有象征意味的簡單線條來作為物象的標記，但這些簡單的線條已經(jīng)具有了一定的裝飾意味。奴隸社會的夏商周是青銅藝術的輝煌時期，這些青銅紋飾也主要是由線條構成的。到戰(zhàn)國時期楚墓帛畫的發(fā)現(xiàn)，則正式確立的中國傳統(tǒng)繪畫以線造型的主體地位。秦漢時期線條出現(xiàn)了多樣的變化，迅疾的用筆產(chǎn)生了強烈的線條面貌。魏晉時期開始出現(xiàn)書法意味的線，線的表現(xiàn)力進一步增強。隋唐五代是線的成熟期，線條自身的規(guī)律性及審美意味都有所增強。歷經(jīng)兩宋元明清，線條逐漸融入了筆墨，筆墨成為占主導地位的表現(xiàn)手段。

文藝復興時期是西方繪畫發(fā)展的重要時期。這一時期由于“人文主義”的思想滲透在繪畫藝術之中，自然科學的發(fā)展是人們更加了解了人體解剖和透視，畫家們不再注重用線造型，而是利用光影明暗畫法來塑造物體形象。19-20世紀的的西方繪畫是多種藝術風格同時存在，這時期的畫家們主張舍棄細節(jié)及特征的描繪，大膽使用線條來勾畫輪廓，追求單純感和表現(xiàn)力。對客觀事物給予綜合、概括、提煉的抽象表現(xiàn)。20世紀初步入現(xiàn)代繪畫藝術，他們更加注重繪畫中自我感受的主觀表現(xiàn)，從線條單純對形的處理，空間的表現(xiàn)中開掘出線的自身對作品的情感表達意義，使線的豐富性傳達出一種新的視覺效果。他們將油畫作品中線的運用提高到一個新的境界。

二、馬蒂斯作品中所蘊含的中國畫線條的表現(xiàn)與運用

馬蒂斯的線條流暢、平靜而又富有熱情，在創(chuàng)作中釋放出巨大的藝術能量。馬蒂斯的畫不僅在構圖，而且在線的運用上都與中國畫有著異曲同工之妙。下面我們來具體分析馬蒂斯的幾幅作品。

圖1的自畫像中我們可以看出，線條的穿插轉折、畫面的形式意味都與中國古代的白描人物有著驚人的相似之勢。馬蒂斯對線的理性且抽象的思維組合—簡單、明晰、富有高度的概括力，準確把握了人物的動態(tài)、造型，體現(xiàn)了藝術家自身的主觀情緒，傳達了藝術家內(nèi)心復雜的信息，也使畫面具有了一種優(yōu)美旋律，亦如中國畫運用線條對自然物象詩意的描繪。

圖1

圖2這幅作品幾乎就是一根線條下來，轉折處稍有停頓，馬蒂斯在那轉折處留下了一些作為一匹馬必須擁有的力量，在寧靜中半松半緊的力量。從脊背到頭部的線條如一根在風中有力抖動的線，為了流暢如風，甚至省略了逆起的雙耳。悄悄牽動那根線，馬會走，再牽，馬的一部分會消失，而后，白紙上似乎從來就沒有過那匹馬。

圖2 嘛1900年 鉛筆

圖3這幅作品身子向右四十五度角的略側女人，第一筆從右乳上面開始畫起，入筆是輕微的。圓弧的線在乳房下面稍稍停佇，忽然轉折向下的地方是女人身體最為柔軟的部位肋骨。這一筆再往下是溫暖平滑有彈性的小腹，它的略略凸起

圖3 裸體寫生 1947年 炭筆

的健康的富于彈性的美。然后線條在腹部以下堅實地收進去，如一個完美的盛滿了甘泉的水甕。右大腿外側那一筆無疑是第二筆。柔軟溫暖的腹部過去，馬蒂斯需要堅實飽滿的一筆。第三筆是左大腿內(nèi)側的一筆，可以讓右大腿那一筆不顯得孤零零的。奇異的是大腿由粗轉細的一段，筆鋒忽然柔和。第四筆正是這樣。從左肩頭開始，入筆已然是輕微的，似乎是怕生冷的碳筆傷害了柔嫩圓潤的肩頭。

從以上作品中我們可以看出，馬蒂斯的創(chuàng)作手法注入了東方的神韻與氣息?？梢哉f馬蒂斯的作品中的每一根線條都必有其深意。在他畫中的用線走到了線條主義的極端。馬蒂斯的藝術追求某種均衡、純粹與清澈，力圖擺脫油色的沉重與粗麻布的累贅，鐘情于流暢的自由與奔放的情趣，其畫面純粹優(yōu)美，其形式給人以愉悅感。馬蒂斯作品中充滿東方意味的線條，他的作品將東方的線條藝術融匯在自己的創(chuàng)作中。通過自己獨特的審美視角，運用線條的疏密、虛實，表達出夸張而有韻律感的造型以達到簡潔的裝飾效果。

三、中國畫中的線條對油畫創(chuàng)作的重要性

線條是最基本的造型語言，也是最富有魅力的藝術表達形式，雖然簡單，但簡單中蘊含著無窮的魅力。

在中國畫和書法中，線條作為一種獨立的精神符號代表和蘊含了中國精神和中國文化。在當今全球化的背景下，中國傳統(tǒng)文化不但吸收了西方藝術的價值觀、人文觀，將其兼容并蓄，促進了油畫語言的本土化，同時，中國傳統(tǒng)文化中富有生命意味的線條也在逐漸地滲透到西方繪畫中，并深深地影響了西方藝術的發(fā)展。通過對中國繪畫與西方繪畫中線條的研究和對比，我們可以看到，中西方文化背景、民族風俗、審美習慣以及思維方式等方面的不同造成了線條在中西方油畫中的表現(xiàn)呈現(xiàn)出不同的風貌與特點。線條的起源與發(fā)展彰顯了繪畫的審美趨向和文化選擇。作為中國畫造型核心構成元素的線條，展示了中國畫形成的哲學理念和視覺習慣。

中國畫的線條之美對于油畫創(chuàng)作有極其重要的作用。有鑒于此，中國畫線條之美在中西方油畫藝術的相互融合中起到的作用越來越大，希望中國油畫能夠將中國傳統(tǒng)繪畫藝術的精髓發(fā)揚光大，創(chuàng)造出真正具有民族特色的新時代油畫特色。

[1]傅雷.傅雷譯文集(第15卷)[M].合肥:安徽文藝出版社,1998.

[2]杰克·德·弗拉姆,歐陽英(譯).馬蒂斯論藝術[M].鄭州:河南美術出版社,1987.

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