文/張 誠(chéng)

一、同和弦替代

1.單個(gè)和弦的修飾：這個(gè)很好理解，就是為了某個(gè)和弦能得到自己更喜歡的色彩，比如Cmaj7換成Cmaj11、A7改成A7+9、D改成Dsus4等等。原則是只要不改變3和弦、7和弦本身性質(zhì)，那么任何聲部都可以獨(dú)立做這個(gè)和弦的色彩性更改。9音、11音、13音（也就是和弦的2音、4音、6音）都是和弦延伸音，只裝飾和弦色彩，不改變和弦性質(zhì)。

2.聲部線條性修飾：比如一個(gè)C和弦有兩小節(jié)甚至更長(zhǎng)，比較單調(diào)，就可以考慮使用同和弦替代，讓它變得豐富。例如C-C6-Cmaj7，那么和弦的某一聲部中就會(huì)出現(xiàn)“5-6-7”這樣一組上行線條，很有編配感，也能改善之前僅僅一個(gè)C和弦聽(tīng)覺(jué)上的單調(diào)。

二、同功能替代

古典和聲學(xué)把調(diào)性和聲歸納為主、下屬和屬三組功能。在調(diào)內(nèi)7個(gè)音級(jí)里，主功能和弦包括了1級(jí)、3級(jí)和6級(jí)和弦；下屬功能包括了2級(jí)、4級(jí)和7級(jí)和弦；屬功能包括了3級(jí)和5級(jí)和弦。在和聲進(jìn)行鏈中，同功能組和弦可以根據(jù)自己喜好和需要互相替換使用。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的三和弦例子，C-F-G，一個(gè)典型的主-下屬-屬的進(jìn)行。首先，我們可以在主功能部分，用Am和弦（C大調(diào)6級(jí)）擴(kuò)展一下主功能。同時(shí)Am和弦又兼屬于下屬功能，正好可以通過(guò)這個(gè)雙重功能性引出接下來(lái)的下屬和弦F，所以可以變成C-Am-F-G，這就是我們常見(jiàn)的1645了。然后，因?yàn)橄聦俟δ苓€有二級(jí)和弦Dm，我們不喜歡F和弦那么直接的表達(dá)，也可以用Dm這個(gè)婉轉(zhuǎn)的小三和弦替代掉F和弦，這樣就變成了C-Am-Dm-G的所謂162 5了。

三、5級(jí)替代

5-1的進(jìn)行，在音樂(lè)中永遠(yuǎn)那么具有強(qiáng)勁的推動(dòng)力和解決傾向感，于是可以把這種和聲進(jìn)行感復(fù)制粘貼，廣泛應(yīng)用到和聲進(jìn)行的各個(gè)位置里去。每一個(gè)和弦都可以作為臨時(shí)主和弦對(duì)待（所謂的“1”），在它前面加上一個(gè)它的屬七和弦（所謂的“5”）。還是以C-Am-F-G為例，其中的Am、F和G，我們都可以把它作為臨時(shí)的1，找它的5。Am作為主和弦時(shí)，它的5級(jí)屬七和弦是它的上方純五度（下方純四度）的E7和弦。F則找到C7，G則找到D7。加入5級(jí)替代后，原來(lái)的C-Am-F-G就會(huì)變成C-E7-Am-C7-F-D7-G。這樣的進(jìn)行功能上既有推動(dòng)力，色彩上也足夠豐富。

四、2-5替代

理解5級(jí)替代以后，2-5替代就很好掌握了，就是在5的基礎(chǔ)上再加上2，構(gòu)成臨時(shí)的251進(jìn)行。但是，它的復(fù)雜點(diǎn)在于，大調(diào)和小調(diào)251中的和弦性質(zhì)是不同的，千萬(wàn)不能混淆。

大調(diào)251，比如C大調(diào)，是Dm7-G7-Cmaj7，是小七-大小七-大七的和弦性質(zhì)變化過(guò)程。小調(diào)251，比如a小調(diào)，是Bm7-5-E7-Am7，是小七降五-大小七-小七的和弦性質(zhì)變化過(guò)程。

回到C-Am-F-G例子中。我們?cè)?級(jí)替代中已經(jīng)知道，Am作為臨時(shí)主和弦時(shí)，它的5級(jí)是E7和弦?，F(xiàn)在要加入Am的2級(jí)，Am是小和弦，所以是小調(diào)，因此它的2級(jí)必須是m7-5和弦。Am的2級(jí)根音為B（A的上方大二度），所以這個(gè)2應(yīng)該是Bm7-5。

F 和弦是大和弦，作大調(diào)處理。它的2級(jí)應(yīng)該是m7和弦，它的2級(jí)根音為G，得到F作為臨時(shí)主和弦時(shí)的2級(jí)和弦是Gm7。

同理可得，G和弦的2是Am7。

加入了完整2-5 替代后的C-Am-F-G，也就是C大調(diào)1645這組和聲進(jìn)行，會(huì)變成：C-Bm7-5-E7–Am-Gm7-C7–F-Am7-D7 -G。大家在吉他或者鋼琴上試試，就會(huì)感受到這組和聲進(jìn)行的奇妙了。三組全音關(guān)系，故因此得名“三全音”。

三全音替代，也叫增四度替代。如果一個(gè)和弦的3音與7音正好構(gòu)成三全音（增四度或減五度音程），那么就可以用另一個(gè)包括了同樣三全音的和弦來(lái)替換。最經(jīng)典的例子，就在251當(dāng)中。以C大調(diào)的251，Dm7-G7-Cmaj7為例：

五、三全音替代

G7和弦的3音與7音是4和7，正好構(gòu)成三全音，我們可以用bD7和弦替代。b D7的構(gòu)成音是b2-4-b6-b1，b1=7。所以b D7和弦的3音與7音正好也是4和7。用它替代了G7后，原有的251會(huì)變成一個(gè)根音半音下行的和聲進(jìn)行Dm7-bD7-Cmaj7，讓251又多出一種可玩性。

這種三全音替代方式，可以是固定的統(tǒng)一編配，也允許某一聲部較為隨意地即興完成。比如在演奏中，貝司手正在彈奏251的walking line，而鋼琴手這一刻突然想把5改為b2，那么他可以跳出樂(lè)隊(duì)正在演奏的5，自己演奏b2，是允許的。

所謂“三全音”，是一組非常有特征的音程。它本身是一個(gè)增四度，音響效果很有張力。在自然音階12345671中，有且只有一組，那就是4-7這組音程。它中間包括了（45/56/67）