文/楊小洋

1786年，制琴藝術(shù)巨匠喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼在都靈去世，家族的事業(yè)隨后由他的兩個(gè)兒子嘎達(dá)諾（Gaetano）和卡羅（Carlo）接手。1798年，拿破侖政權(quán)控制了包括都靈在內(nèi)的撒丁王國(guó)以及鄰近的熱那亞共和國(guó)及絕大部分意大利重要地區(qū)。除了軍事占領(lǐng)，拿破侖同樣重視“文化入侵”。伴隨著法國(guó)政府機(jī)構(gòu)而來(lái)的還有大量的藝術(shù)團(tuán)體和音樂學(xué)院，其中還有相當(dāng)多的法國(guó)制琴師，其中最著名的是法國(guó)提琴制作家、樂器商人尼古拉斯·萊迪·皮萊蒙（Nicolas Lete-Pillement，1775～1819）。他在都靈開辦了樂器行，并把大量法國(guó)制琴師帶到那里，他們中間的很多人就此在意大利扎根落戶，再?zèng)]有回到法國(guó)。法國(guó)匠人可以享有不少優(yōu)待政策，使得他們與意大利本地工匠的競(jìng)爭(zhēng)凸現(xiàn)出來(lái)。在這樣的環(huán)境下，瓜達(dá)尼尼兄弟生活艱難，他們只制作古典吉他和曼陀林，以及非常少的小提琴。

1814年，隨著拿破侖政權(quán)的崩潰，法國(guó)喪失了對(duì)于意大利的實(shí)際控制權(quán)。1815年，拿破侖兵敗滑鐵盧。不久之后，都靈重新回到了撒丁王國(guó)的懷抱。隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，瓜達(dá)尼尼家族的生意有所起色。然而，這個(gè)家族的延續(xù)和發(fā)展并不順?biāo)欤?805年，G.B.瓜達(dá)尼尼的第二子朱塞佩去世（享年52歲）。1816年，第二代瓜達(dá)尼尼中最年輕的卡羅·瓜達(dá)尼尼去世（享年48歲）。1817年，家族中的頂梁柱，G.B.瓜達(dá)尼尼的長(zhǎng)子嘎達(dá)諾·瓜達(dá)尼尼也去世了（享年67歲）。嘎達(dá)諾沒有子嗣，他立下遺囑，將家族事業(yè)托付于卡羅·瓜達(dá)尼尼的長(zhǎng)子安德烈·嘎達(dá)諾·瓜達(dá)尼尼，因他少年時(shí)跟隨父親與叔伯學(xué)藝，極有天賦。1818年，年僅21歲的安德烈·嘎達(dá)諾·瓜達(dá)尼尼完全掌握了家族事業(yè)，而他的名字也常常被稱作“嘎達(dá)諾二世”。

圖1 嘎達(dá)諾II·瓜達(dá)尼尼 小提琴，制作于1835年

在嘎達(dá)諾II的帶領(lǐng)下，瓜達(dá)尼尼家族的事業(yè)逐漸興旺起來(lái)。他得到了熱那亞皇室的贊助，并被熱那亞愛樂協(xié)會(huì)特聘為樂器修復(fù)師。在嘎達(dá)諾留下的交易記錄本中，發(fā)現(xiàn)了他與巴黎維奧家族（Vuillaume）大量的生意往來(lái)。嘎達(dá)諾II一生制作了許多古典吉他和為數(shù)不多的小提琴。特別是在1820年之后，瓜達(dá)尼尼家族雇傭了不少法國(guó)制琴師制作樂器，并從1830年開始逐漸接受了法式的“外模制琴法”。這種方法在當(dāng)時(shí)的都靈占據(jù)主要地位，包括瓜達(dá)尼尼家族同時(shí)代的競(jìng)爭(zhēng)者，如普萊森達(dá)（Pressenda）和德斯比奈（D’Espine）都在使用此法制琴。

圖2 嘎達(dá)諾II·瓜達(dá)尼尼 使用之標(biāo)簽

1827年，嘎達(dá)諾II 作為唯一的意大利制琴家在巴黎世博會(huì)上展示了自己的古典吉他。值得注意的是，在1838年的都靈世博會(huì)上，嘎達(dá)諾II和他的小提琴遭遇了一位意想不到的對(duì)手：那是他同父異母的兄弟菲理切·瓜達(dá)尼尼（Felice Guadagnini）。菲理切的母親作為卡羅·瓜達(dá)尼尼的遺孀，也擁有一部分家族資產(chǎn)。1828年，嘎達(dá)諾II買下了她的全部份額。此后，她運(yùn)用所得資金培養(yǎng)兒子菲理切，并一門心思把菲理切培養(yǎng)成嘎達(dá)諾II的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。在1938年的世博會(huì)上，菲理切的小提琴深受評(píng)委贊賞，但這樣良好的勢(shì)頭卻沒能夠保持，僅僅一年之后，菲理切就去世了（享年28歲）。

1851年，嘎達(dá)諾II 去世。家族的事業(yè)由他的長(zhǎng)子安東尼奧·瓜達(dá)尼尼繼承。和他的父親一樣，安東尼奧也是在21 歲繼承家族事業(yè)，年紀(jì)輕輕，卻不失老成干練。事實(shí)證明，安東尼奧成為了瓜達(dá)尼尼家族中最成功的商人。他利用都靈當(dāng)?shù)氐娜瞬艃?yōu)勢(shì)，雇傭了許多與同年齡的優(yōu)秀的工匠，包括恩里科·馬爾凱蒂（Enrico Marchetti），以及彼得·梅里嘉里兄弟。此時(shí)的瓜達(dá)尼尼家族著重于生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的小提琴，并繼續(xù)著與巴黎維奧家族的生意。

圖3 安東尼奧·瓜達(dá)尼尼 使用之標(biāo)簽

1881年，安東尼奧去世（享年50歲）。此后，家族的生意由他的遺孀和年僅18歲的兒子弗蘭奇思克·瓜達(dá)尼尼繼承。按照當(dāng)時(shí)的習(xí)俗，瓜達(dá)尼尼家族樂器的標(biāo)簽上依然使用安東尼奧的名字，而家族的實(shí)際掌權(quán)者很明顯只有安東尼奧的妻子一人。弗蘭奇思克為他的母親工作了12年。但跡象表明，這種關(guān)系并非總是一帆風(fēng)順，弗蘭奇思克于1893年和他的兄弟朱塞佩離開家族前往羅馬工作。然而，在他的母親去世的第二年，弗蘭奇思克立即回到了都靈，并接手經(jīng)營(yíng)。隨后，弗蘭奇思克將瓜達(dá)尼尼家族樂器的標(biāo)簽改為自己和兄弟朱塞佩的名字。

圖4 弗蘭奇思克·瓜達(dá)尼尼 制作的小提琴碼

此時(shí)已是19世紀(jì)的尾聲。在都靈，提琴制作領(lǐng)域可謂是變數(shù)叢生：弗蘭奇思克的父親安東尼奧生前唯一的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手貝內(nèi)代托·里納爾迪（B.Rinaldi）早先也像瓜達(dá)尼尼家族那樣聘請(qǐng)了眾多杰出的制琴師為其工作。而到了20世紀(jì)初期，這些制琴師紛紛建立起自己的店鋪，如喬治·加蒂、卡羅·歐多內(nèi)、漢尼拔·法紐拉、埃瓦西奧·圭拉等，他們都成為了公認(rèn)的制琴藝術(shù)大師。當(dāng)時(shí)的弗蘭奇思克陷入了空前的競(jìng)爭(zhēng)局面，為了銷量，他甚至一度從法國(guó)購(gòu)買未涂油漆的提琴半成品，加工后再出售。這種日益窘迫，甚至被動(dòng)的局面一直持續(xù)到弗蘭奇思克去世。

圖5 弗蘭奇思克·瓜達(dá)尼尼 （1863～1948）

弗蘭奇思克的兒子保羅·瓜達(dá)尼尼本該繼續(xù)家族的事業(yè)，但他不幸在二戰(zhàn)中去世了（年僅34歲）。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，瓜達(dá)尼尼家族的店鋪在轟炸中蕩然無(wú)存。1948年，85歲的弗蘭奇思克帶著無(wú)盡的遺憾和悲涼在家中去世。自此，這個(gè)延續(xù)六代人，時(shí)間跨越兩百多年的“瓜達(dá)尼尼王朝”，最終在寂靜中無(wú)奈地結(jié)束了……

古老的夜空，繁星點(diǎn)點(diǎn)，過(guò)往人演繹著興衰。在藝術(shù)的長(zhǎng)河里，那些生動(dòng)的名字霎時(shí)間活躍于眼前，功與過(guò)，時(shí)與運(yùn)，瓜達(dá)尼尼家族的故事值得有心者細(xì)細(xì)品味……