苗德鎖

摘要：作品以"戲"把不同歷史時期的故事有機貫穿起來，表達了作品"背叛與迷戀"的主題并突出了人物的性格，同時，以歷史人物的悲劇命運去影射作品中人物的悲劇命運。

關鍵詞：結構；精巧；霸王別姬

中圖分類號：G633.3 文獻標識碼：B 文章編號：1672-1578（2014）22-0317-01

由我國著名導演陳凱歌執(zhí)導的電影《霸王別姬》獲得巨大成功。且不說他成功的人物形象塑造，也不說他在影片中著墨較多的暴力事件……單就該片的線索安排也非常值得稱道。

我認為，該片很明顯的一條線索就是通過戲，主要是通過《霸王別姬》這出京劇戲，把作品中第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期、抗戰(zhàn)時期、解放戰(zhàn)爭時期和解放初期等幾個不同歷史時期發(fā)生的故事有條不紊地貫穿起來。

影片開頭就展現(xiàn)出主人公段小樓﹑陳蝶衣所在的戲班子因演出的成功而造成的轟動效應：大街小巷，人來人往；人群熙熙攘攘，穿梭不息，把整個劇場圍得水泄不通。這就為兩位主人公學好《霸王別姬》展現(xiàn)了一個基調(diào)背景--這個戲班子在當時確實影響不小，聲望極高。

接著，影片展示的是段小樓﹑陳蝶衣在戲班子學戲的場景。然而學戲也并非易事，他們因?qū)W《霸王別姬》被師傅打了不計其數(shù)的板子，陳蝶衣甚至不堪忍受毒打而逃出戲班子。后來，陳蝶衣返回劇團時，讓其師傅打得直喊"哎喲"。不僅如此，甚至于陳蝶衣因唱錯臺詞而被用煙斗鍋子在嘴里來回亂攪，直到嘴角出血為止。終于，兩位主人公"成角"了。

段﹑陳的表演在當時轟動一時，連當時有名望的袁四爺也被感動得大加稱贊，除贈與禮物表示嘉獎外，還邀請兩位主人公去家作客。這是《霸王別姬》這條線索貫穿的第一個時期，即第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期。

抗戰(zhàn)時期，陳蝶衣為營救被日本人關押起來的段小樓，違背段小樓不給日本人唱戲的意愿，而為日本軍官唱戲。當時，雖然不是唱《霸王別姬》，但《霸王別姬》已緊緊把陳﹑段綁在了一起。解放戰(zhàn)爭時期，由于陳蝶衣為日本人唱過戲，正當國民黨法官準備對其判處死刑時，恰因國民黨一位司令官愛聽戲，使得陳蝶衣幸免于難。

解放初期，陳、段為解放軍唱《霸王別姬》，因陳當時吸食鴉片已成癮，煙癮上來，無法控制自己，所以，戲在中途被迫停止。

這幾個時期，歷時之長，跨度之大，但作品能很好地用"戲"貫穿起來，并通過戲，很好地表現(xiàn)作品的主題：背叛與迷戀，并展示人物的性格和塑造人物的形象……我覺得，這樣的手筆，實屬不易。

我們從歷史的角度講，《霸王別姬》這出戲演的是楚漢相爭的歷史故事。其內(nèi)容主要講楚霸王兵敗后，帶著愛妃虞姬到垓下，聽到四周全是楚國人唱歌的聲音，以為楚地盡失，非常悲痛。當時，虞姬請求為霸王跳舞，之后，霸王拔劍自刎……這樣的歷史悲劇恰好發(fā)生在作為演員的陳蝶衣身上，作者好像有意為演員陳蝶衣安排好這樣的結局，使歷史的悲劇與陳蝶衣的悲劇絕妙的吻合在一起，給人以嘆為觀止的感覺。所以，影片的名稱實際也暗含著人物的悲劇命運，從這點來講，作品的意蘊也更加深遠。

總之，影片不僅有巧妙的線索構思，而且把歷史的悲劇和各演員的悲劇水乳般地交融在一起，顯示了作者獨特的藝術匠心和高超的藝術造詣。