朱雪菲

淺析國產(chǎn)青春題材電影的藝術(shù)特色

朱雪菲

青春題材電影往往具有社會群體階層的特定指向性，其影片類型更多的是給予主體一個客觀外在的身份屬性而借助于既有類型影片的結(jié)構(gòu)規(guī)范與話語模式講述出“青春”性的故事。青春電影往往具有類型電影的語言規(guī)范、敘述模式，同時又區(qū)別于類型影片所具有的話語模式與規(guī)定性特征，青春愛情、成長的青春殘酷物語表現(xiàn)及其所投射出的痛苦、匱乏、挫敗與傷痛意蘊(yùn)約定俗成地使其成為電影創(chuàng)作與電影受眾的主體。

一、國產(chǎn)青春題材電影的文化母體與符號化的人物

青春題材電影在電影創(chuàng)作領(lǐng)域占據(jù)重要的市場地位?！赌切┠晡覀円黄鹱返呐ⅰ?、《小時代》系列影片、《同桌的你》、《匆匆那年》等青春題材電影的問世，不僅僅取得巨大的票房成功，也引起了受眾廣泛關(guān)注與思考?！拔母飼r期”青春題材電影多置身于宏達(dá)的故事環(huán)境中，隱喻著書寫著民族寓言的群體記憶。青春電影如同語言符號的載體，肩負(fù)著見證電影走下歷史宏達(dá)敘事，從政治寓意、群體言說到為個人情感實(shí)現(xiàn)符碼的演變歷程。相較于電影“第四代、第五代”慣用宏觀的敘事背景下趨于理性的思考以及所遭遇的關(guān)于時代痛苦記憶的詮釋，年輕一代面對歷史與文化的積淀更意圖進(jìn)行重寫民族預(yù)言的嘗試而無暇顧及那個特定時代獨(dú)有的青春往事與記憶。以全新的創(chuàng)作方式為載體借助個人情感話語的表達(dá)，在退卻革命理想主義意識化外衣之外更加注重個人情感的表達(dá)與宣泄。摒棄規(guī)模宏達(dá)的主題敘事、以自我為主體通過個人想象構(gòu)建創(chuàng)造一個全新電影話語。

長久以來，愛情與友情以及蕩漾之中的迷茫困惑、現(xiàn)實(shí)與理想殘酷的巨大反差曾是千禧年之初青春類型題材電影表現(xiàn)的主題?！缎∥洹罚ㄙZ樟柯）、《蘇州河》（婁燁）、《17歲單車》（王小帥）等等都是生命歷程中關(guān)于成長、焦慮、痛苦與無奈的詮釋。對青春殘酷的不滿宣泄、生命成長歷程的感傷使“第六代”導(dǎo)演青春創(chuàng)作母體投射出強(qiáng)烈的殘酷青春味道，并逐漸演變成個體對社會青春生命體驗(yàn)的寬容。

二、信仰的塌陷與重新建構(gòu)

邊緣化的社會底層人物作為符號化的存在貫穿于第六代導(dǎo)演為主導(dǎo)而創(chuàng)作的青春題材電影?！缎∥洹分械男⊥?，《17歲單車》中的民工等人物作為社會階層符號化的存在，通過普通平民化的人物形象再現(xiàn)表達(dá)出對社會的無聲吶喊與試圖獲得關(guān)注的訴求?！掇D(zhuǎn)山》中的張書豪、《致青春》中的鄭微都如同平凡世界中的一粒微塵訴說著蕓蕓眾生的酸甜苦辣。藝術(shù)氣質(zhì)和精神面貌的連續(xù)性以身體欲望的書寫與宣泄、成長歷程中的反叛與沖動體驗(yàn)表達(dá)、極具張力的影像風(fēng)格為符號載體，使青春題材電影主題得以強(qiáng)烈地展現(xiàn)。暴力化的欲望表達(dá)與背叛中的孤獨(dú)一同被冷酷、流浪、叛逆的生活經(jīng)驗(yàn)不斷言說，是一代人的個人精神軌跡以及聲嘶力竭的自我欲望吶喊。

三、社會轉(zhuǎn)型中的情感與時尚表達(dá)

通過影像來展現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)中的情感堅(jiān)守與時尚元素表達(dá)是青春電影多元化發(fā)展的具體表現(xiàn)?！渡介珮渲畱佟分徐o秋與老三跨越階級的愛戀飽含著導(dǎo)演對知青時期純凈愛情的緬懷和眷戀；《茉莉花開》反應(yīng)了祖孫不同時代人的婚姻與愛情，卻最終難逃時代的捉弄與命運(yùn)的安排；《一個陌生女人的來信》反映了東方女子特有的堅(jiān)守與愛的自由；《將愛情進(jìn)行到底》進(jìn)行了愛情的多元化呈現(xiàn)，當(dāng)自己內(nèi)心深處苦苦堅(jiān)守的愛情與現(xiàn)實(shí)生活相遭遇，蛻變是必然的結(jié)局。國產(chǎn)青春題材電影經(jīng)歷了關(guān)注對象由群體到個體、注重理性關(guān)懷到感情表達(dá)、第三者敘述到主體表達(dá)的階段性發(fā)展歷程。

四、青春題材電影的回味

消費(fèi)主義時代背景下，寬泛縱深的社會環(huán)境為國產(chǎn)青春題材電影表達(dá)提供了更為多元與豐富的場域，其理應(yīng)成為消費(fèi)受眾的關(guān)注焦點(diǎn)。然而，縱觀青春電影創(chuàng)作的實(shí)際卻與預(yù)期不相適應(yīng)，落入俗套的重復(fù)“出走、歸來、出走”敘事與導(dǎo)演對玄幻拍攝技巧的有意用之不僅沒有得到觀眾認(rèn)同、相反使故事講授的能力更加孱弱。趨同的青春文化母體、角色氣質(zhì)和情緒宣泄，缺乏創(chuàng)新和思想上的獨(dú)到見解使得當(dāng)下國產(chǎn)青春題材顯得更加乏味和缺乏內(nèi)涵。另一方面，以青春題材電影起家的“第六代”電影人在資本市場與觀眾審美趣味的雙重壓力下重回基于大眾緣而創(chuàng)作的傳統(tǒng)影像。創(chuàng)作題材多來源于十里坊間引人爭議、媒體平臺披露的題材。然而，國產(chǎn)青春題材電影盡管會因?yàn)闀r代、作品而此消彼長，其為青春立傳，對欲望道德、現(xiàn)代傳統(tǒng)、誘惑與堅(jiān)守二元對立的展現(xiàn)是相一致的。

五、結(jié)語

青春電影本質(zhì)上是一種文化消費(fèi)，更是青春時代的映像記憶。藝術(shù)性與商業(yè)性自電影誕生之日起就一直相伴而生，隨著國內(nèi)商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，國人的消費(fèi)意識和心理審美不斷影響著電影作品的創(chuàng)作價(jià)值導(dǎo)向。某種程度上，“票房”成為衡量一部影片價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)，這很大程度上抹殺了電影的價(jià)值與電影人的創(chuàng)作導(dǎo)向，迎合觀眾口味與市場潮流很大程度上使電影創(chuàng)作偏離了原來的精神內(nèi)核和文化價(jià)值。青年文化的日益發(fā)展促使其日漸成為影視創(chuàng)作和消費(fèi)的主導(dǎo)群體，如何反應(yīng)青年人群的情感心聲，如何建立綠色健康的電影制作和消費(fèi)環(huán)境，創(chuàng)作出兼具藝術(shù)性與商業(yè)性的電影佳作，實(shí)現(xiàn)青春題材電影向主流文化價(jià)值的回歸，以完善和改進(jìn)當(dāng)下略顯乏味的青春題材電影文化缺失是我們不得不思考的問題。

（作者單位：重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 400030）