作為中國卓越的現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)家，馮法祀在各個(gè)歷史時(shí)期都留下了膾炙人口的杰作，這些作品以其獨(dú)特而多樣的風(fēng)格面貌豐富了中國油畫的語言，并為中國油畫的發(fā)展提供了多種可能性。

今年適逢馮法祀先生誕辰一百周年，中央美術(shù)學(xué)院為了更好地梳理老一輩油畫家留給后人的文化遺產(chǎn)，對(duì)其藝術(shù)成就進(jìn)行弘揚(yáng)與深入研究，由我院宣傳部、油畫系及美術(shù)館共同發(fā)起，美術(shù)館策劃為馮法祀舉辦一個(gè)特殊的回顧展，這個(gè)回顧展不是對(duì)馮法祀一生作品的全面展示，而是主要集中在20世紀(jì)40-50年代，即馮法祀現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的兩個(gè)重要時(shí)段。

“開山途”的“開山”，是展覽中首先映入觀者視野的一件作品的名稱，“途”強(qiáng)調(diào)的是過程，以此為題，旨在一語雙關(guān)，點(diǎn)明馮法祀開掘現(xiàn)實(shí)主義這座大山的實(shí)踐過程，其中既包含由代表作結(jié)構(gòu)起來的馮法祀現(xiàn)實(shí)主義探索的總體過程，也包括在每一幅創(chuàng)作的具體過程中產(chǎn)生的數(shù)量驚人的創(chuàng)作稿。這些創(chuàng)作稿，在某種意義上已經(jīng)不再是單純的創(chuàng)作構(gòu)思和草圖，而是成為了珍貴的歷史文獻(xiàn)，其所承載的不僅是馮法祀對(duì)待現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的情感變化，而且也在很大程度上反映出了馮法祀藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度以及過程美學(xué)。