陳緯

盧樂群書法作品欣賞

任何成功的書家，其審美取向、風(fēng)格形成無不受一個時代藝術(shù)潮流和地域書風(fēng)的影響。

上世紀(jì)九十年代初，中國書法伴隨中國新時期文藝的復(fù)興，在經(jīng)歷十年文革的沉寂之后，呈現(xiàn)井噴式的繁榮?！皶帷痹谥袊蟮芈?，形成既守護(hù)繼承又拓進(jìn)創(chuàng)新的時代潮流。一些文革幸存下來的老書法家重新被人所尊重，成為各個地域的書壇領(lǐng)袖。在他們的影響下，形成各具特色的地域書風(fēng)。

在浙江，沙孟海先生作為浙江書壇的領(lǐng)軍人物，有一大批追隨者，從者若流，形成追求霸悍豪放的地域書風(fēng)，我姑且稱之為當(dāng)代“浙江書派”。然而，眾多的沙老追隨者，大都形似而神失。特別在杭州地區(qū)，學(xué)沙老的千人一面，趨于流俗。而臺州盧樂群卻卓然獨(dú)立，他在學(xué)習(xí)繼承自吳昌碩、沙孟海、陸維釗以來的碑帖結(jié)合風(fēng)格的行草創(chuàng)作上，既與吳、沙一脈相承，又別開生面，形成自己獨(dú)特的面貌，在當(dāng)代中國書壇產(chǎn)生一定的影響，是當(dāng)代“浙江書派”的一面旗幟。

八十年代初，我尚是懵懂青年，狂熱書法。記得那時上海的《書法》雜志每期都要介紹數(shù)位活躍在當(dāng)代的書壇明星。每次我都將喜歡的書法家作品復(fù)印下來，裝訂成冊，時時揣摩學(xué)習(xí)。初見到盧樂群書法時，耳目一新的感覺至今記憶猶新。后來有一次到臨海出差，在一個朋友家見到盧先生的真跡，雄渾暢達(dá)而不失靈動清氣的風(fēng)格讓我心往不已。朋友介紹說，盧先生是一家印刷廠的廠長，是一個企業(yè)家。這與我的想象差別很大。之前在我的想象中，盧先生應(yīng)該是一名翩翩書生，無論如何無法與辦企業(yè)的廠長聯(lián)系在一起。九十年代，盧樂群在全國書法大展中頻頻獲大獎，引人注目。他到底是怎樣的一個書法家，長期以來一直是我的一個謎。再后來，伴著書壇的風(fēng)云變幻，較之其同時期風(fēng)光無限的書法家，盧先生漸漸淡出書壇，很少見到他的作品。直到前年，浙江美術(shù)館舉辦“書峰·書風(fēng)”浙江書法名家展，我作為浙江美術(shù)館工作人員，有機(jī)會赴臺州采訪盧樂群先生，才得以見到心儀多年的盧先生。在短短一天的接觸中，盧先生一直很低調(diào)平和。他話不多，顯得穩(wěn)健淡定。我們采訪他，總是問一句答一句，特別實(shí)在。

盧樂群，1942年出生于重慶一個書香門第的家庭，祖父、父親都寫得一手好字。父親還與于右任、沈尹默等有交往。在盧樂群6歲的時候，父親去了臺灣。他留在大陸，與祖父、祖母、母親生活在臺州臨海。解放前，祖父在杭州圖書館文瀾閣工作，是個傳統(tǒng)舊文人。盧樂群自小隨祖父學(xué)書，打下扎實(shí)的童子功。祖父喜碑，常帶小樂群觀賞臺州各地的摩崖碑刻、名家門匾楹聯(lián)，每每逐家品評，奠定了盧樂群最初的審美取向。后又得識鄉(xiāng)賢朱在勤、陳永文等先生。這些先生或長于史論，或擅長翰墨，都對他產(chǎn)生深刻的影響。特別是1974年，朱在勤先生介紹他到杭州拜識沙孟海先生后，沙先生的人品書藝給盧樂群打開一片開闊的藝術(shù)視野。后又由沙孟海先生介紹認(rèn)識陸維釗先生。兩位先生都是碑帖融合的一代書法宗師，受他們的教誨和影響，盧樂群遠(yuǎn)取晉唐經(jīng)典，近學(xué)沙、陸技法，學(xué)古不泥古，師今不盲從，逐漸形成他豪放清朗的獨(dú)特風(fēng)格。他在總結(jié)自己的學(xué)書之路時說：“遠(yuǎn)取近接，學(xué)今學(xué)古，都要深入而到位，非‘二王’不足以匡定新體，非沙陸不足以走出‘二王’?！?/p>

師古鑒今，是一個成功書法家的不法二門。師古，是繼承，是根本，是根；鑒今，是發(fā)展，是創(chuàng)新，是流。失卻一端，都不能成為完全意義上的書法藝術(shù)家。盧樂群的“遠(yuǎn)取近接”是他成功的總結(jié)?！敖印鄙酬?，使之有了雄強(qiáng)宏闊的筆墨；“遠(yuǎn)取”“二王”，使之有了清新儒雅的內(nèi)涵。觀其書，雄渾而不粗野，清雅而不嬌柔。寓雅于強(qiáng)，借強(qiáng)抒雅，使其書風(fēng)煥發(fā)著豐富的內(nèi)涵魅力，讓人回味。

近代浙江書法，自吳昌碩出，融碑熔帖，富有金石氣息的書風(fēng)是浙江書法的主要地域風(fēng)格。從吳昌碩到潘天壽、沙孟海、陸維釗，再到盧樂群，無不是豪放為表，變化為里，追求的是“氣”與“力”的合奏，“雄”與“清”的齊鳴。盧樂群的書法正是如此，觀其書，行草中求篆隸意，氣勢磅礴，真氣彌漫。其行草氣貫全篇，行筆如錐劃沙，筆力強(qiáng)、筆氣厚、筆勢壯，行氣幾乎沒有間歇和停頓，往往最后一筆盡情宣泄，或戛然而止，或一泄千里。有時，不計(jì)較其中行筆的缺憾，看似單調(diào)，細(xì)觀卻有鋒铦的起伏波瀾，微茫變化。放的是外表，變的是內(nèi)蘊(yùn)；粗的是形貌，細(xì)的是神情。雄渾而清逸，朗健而茂密。孫過庭《書譜》有言：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之間，殊衄挫于毫芒?！笨芍^是盧樂群書法的寫照。

朱關(guān)田作為沙孟海先生的得意弟子，是盧樂群的知者，十年中他先后兩次為盧樂群書法集作序。在1990年，他評論盧樂群的書法時說：“其筆墨酣間，或似荒荒油云，渾淪一氣；或如海山蒼蒼，氣象萬千。不惑之后，思慮時見通審，意氣也趨平和?！藦哪鶚劦谜嫒纭?，當(dāng)其偶然命筆，逸筆草草，雄渾豪放處，亦常見有沖淡清雅之趣。”雄渾中蘊(yùn)含著沖和與清雅，這正是“浙江書派”的精髓處?？v觀浙江書壇，受沙孟海先生影響者可謂多矣，然多一味霸悍，失卻清雅，淪為惡俗。朱關(guān)田先生也得乃師影響，其書亦既強(qiáng)則和，風(fēng)標(biāo)獨(dú)領(lǐng)。因而他對盧樂群的這一評論也就眼光獨(dú)到了?！?/p>