摘 要：一場(chǎng)戲曲必定有開場(chǎng)鑼鼓，以此來(lái)拉開整場(chǎng)演出的帷幕。精彩的打擊樂將觀眾帶到另一種境界中去，或是緊張的戰(zhàn)場(chǎng)情景，抑或是舒緩的故事情節(jié)，這種戲劇性的導(dǎo)入就是通過(guò)打擊樂來(lái)完成的。在戲曲里面，無(wú)論是文戲還是武戲，都需要打擊樂來(lái)為戲曲渲染氣氛。打擊樂在戲曲表演中具有突出的藝術(shù)效果，是整臺(tái)戲劇節(jié)奏的支柱，點(diǎn)染戲劇色彩、烘托舞臺(tái)氣氛，具有極大的音樂表現(xiàn)功能。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù)；打擊樂；

中圖分類號(hào)：J614 中圖分類號(hào)：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-03-00-01

中國(guó)戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史，戲曲藝術(shù)的語(yǔ)言、行為、時(shí)間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術(shù)中獨(dú)樹一幟的藝術(shù)樣式，應(yīng)該說(shuō)打擊樂是中國(guó)戲曲的主體和重要元素之一。俗話說(shuō)：“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲?！笨梢姂蚯拇驌魳吩谡麄€(gè)戲曲表演中具有非常重要的地位，它往往一線貫穿到底，緊扣劇情的發(fā)展，左右劇情的節(jié)奏。制造出不同的氣氛。一場(chǎng)戲曲必定有開場(chǎng)鑼鼓，以此來(lái)拉開整場(chǎng)演出的帷幕。精彩的打擊樂將觀眾帶到另一種境界中去，或是緊張的戰(zhàn)場(chǎng)情景，抑或是舒緩的故事情節(jié)，這種戲劇性的導(dǎo)入就是通過(guò)打擊樂來(lái)完成的。在戲曲里面，無(wú)論是文戲還是武戲，都需要打擊樂來(lái)為戲曲渲染氣氛。

不同等級(jí)的人物出場(chǎng)時(shí)，亮相也是用不同的鑼鼓點(diǎn)來(lái)表示。此時(shí)他們的舉手投足，每一個(gè)動(dòng)作都要跟鑼鼓點(diǎn)緊密配合，也就是說(shuō)，此時(shí)的鑼鼓點(diǎn)指揮著劇中人物表演的一招一式，并參與特定人物、特定身份、特定形象的表演。此外，戰(zhàn)場(chǎng)氣氛的升級(jí)或者回落等曲折變化也是通過(guò)鑼鼓來(lái)控制指揮的。這樣就能完美地配合和貫穿整個(gè)劇中人物的變化特征，起到畫龍點(diǎn)睛和烘托表演效果，和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，緊扣觀眾心弦，使他們被牢牢地吸引到演員表演的劇中人物的心里世界中，打擊樂的震撼效果在這里就顯得非常重要，但是打擊樂并不是凌駕與演員之上，而是始終襯托著演員，就如船在水中，演員是船而打擊樂就是水一樣！

打擊樂十分講究對(duì)于不同環(huán)境中不同人物的塑造，主要是為渲染戲劇情節(jié)，刻畫人物性格，從而配合演員的表演而運(yùn)用的，因此更具有表現(xiàn)力。在傳統(tǒng)戲曲中，打擊樂在劇中貫穿始終，無(wú)戲曲沖突時(shí)，小鑼會(huì)牽引著少女或小生；有戲曲沖突時(shí)，大鑼會(huì)急風(fēng)暴雨般奏響；當(dāng)表現(xiàn)千軍萬(wàn)馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，會(huì)有高亢激烈的“緊急風(fēng)”“馬腿”等鑼鼓點(diǎn)子；當(dāng)奸相出場(chǎng)時(shí)會(huì)有低沉的虎鑼引相出場(chǎng)。即便是簡(jiǎn)單的推門、開門、關(guān)門，這些虛擬的人物表演也需要打擊樂器點(diǎn)綴一小鑼或一串板鼓方可完成。打擊樂器被稱為綜合戲曲諸多藝術(shù)因素的紐帶、統(tǒng)領(lǐng)全局的核心、演員藝術(shù)活動(dòng)的支柱，就在于它打造了戲曲整個(gè)結(jié)構(gòu)和整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏的統(tǒng)一性。

戲曲的打擊樂器，主要是渲染戲劇情節(jié)、刻畫人物性格描繪時(shí)空環(huán)境、配合演員表演而運(yùn)用的。因此它的節(jié)奏較之民間打擊樂更富于變化，更具表現(xiàn)力?，F(xiàn)代京劇《智取威虎山.打虎上山》一場(chǎng)幕間音樂中打擊樂的出色運(yùn)用，就是很好的例證。這場(chǎng)幕間音樂是一段短小的的器樂作品，共175小節(jié)，一氣呵成，層次分明。它通過(guò)鏗鏘多變的節(jié)奏，熱情奔放的旋律，震撼人心的氣勢(shì)，抒發(fā)了楊子榮不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的英雄形象。在激昂的打擊樂引入后響起了簡(jiǎn)潔、凝煉的旋律，描繪了楊子榮由遠(yuǎn)及近，上山下坡，迎風(fēng)斗雪的形象。接著是琵琶的輪掃和中提琴節(jié)奏型的反復(fù)，似蹄聲噠噠，戰(zhàn)馬飛奔，低音部配合著打擊樂的“撕邊”，惟妙惟肖地奏出了峽谷深淵的音調(diào)，生動(dòng)地描繪了楊子榮揚(yáng)鞭策馬、飛躍峽谷深淵的情景。然后是圓號(hào)吹奏出第二部分旋律，曲調(diào)舒展寬廣，逐層上揚(yáng)，從容堅(jiān)定，舒發(fā)了楊子榮的戰(zhàn)斗豪情。最后是急促奔騰的曲調(diào)，力度多次變化，充分發(fā)揮了以京胡為主的“三大件”和中西混合樂隊(duì)的特點(diǎn)。其中打擊樂的成功運(yùn)用，有力地烘托了楊子榮穿林海、跨雪原、打虎上山的緊張氣氛。雖然此時(shí)舞臺(tái)上的帷幕尚未打開，人物尚未上場(chǎng)，但由于音樂的渲染，卻已經(jīng)把一個(gè)英氣勃勃、豪情滿懷的偵察英雄的高大形象展現(xiàn)在觀眾面前，很自然地縮短了演員與觀眾的距離。

戲曲打擊樂雖在一出戲中居伴奏地位，但它貫穿全劇的始終，一出戲開場(chǎng)之前，往往是樂隊(duì)先打起鑼鼓來(lái)，以打擊樂的悅耳音色來(lái)拉開帷幕.使觀眾在它的召喚下參與到演出中來(lái).如果一開戲以反面人物登場(chǎng)，則要用低音的小鑼和齊鈸來(lái)刻畫其陰險(xiǎn)狡詐的性格。如果是元帥將軍升帳，會(huì)以鏗鏘有力的的鑼鼓來(lái)“引將”；例如：《蘆花蕩》中張飛的出場(chǎng)鑼鼓“四擊頭”接“回頭”；演員在“大臺(tái)倉(cāng)—倉(cāng)才八倉(cāng)郎才倉(cāng)才才……”的鑼鼓聲中亮相，演員隨著鐃鈸的聲音：“長(zhǎng)身，捋耳毛子、撕髯、投袖等”，系列動(dòng)作使好漢張飛高大威猛的英氣在瞬間滿臺(tái)生輝。在這短短的鑼鼓中，足以使他的肢體動(dòng)作和面部神情的傳達(dá)將他的風(fēng)度、氣派通過(guò)節(jié)奏感極強(qiáng)的鑼鼓刻畫得淋漓盡致。從這點(diǎn)上說(shuō)鑼鼓經(jīng)就是一支五彩的畫筆，寥寥幾下就讓戲中的人凸現(xiàn)出了個(gè)性，將注意力放在他們將演繹出何等的喜怒與辛酸上。

戲曲的打擊樂除板鼓居首位外，進(jìn)而掌握整個(gè)演出的舞臺(tái)與節(jié)奏，其他樂器也各具特色，大鼓音色雄厚有力，小堂鼓音色干脆肯定，大鑼音響洪亮，音色蒼勁，又常擊在強(qiáng)拍上面占有舉足輕重的地位，鐃鈸發(fā)音激亢雄奇，小鑼音調(diào)婉轉(zhuǎn)上挑，音色娟秀，單擊時(shí)具有陰柔之美，打擊樂對(duì)音色的考究可以說(shuō)是“精益求精”。在我國(guó)戲劇音樂中，鑼鼓的運(yùn)用達(dá)到了相當(dāng)高的成就.在節(jié)奏的變化上，它極為豐富多樣；在樂器的組合上，它有著相當(dāng)精密完整的組織方法；在各個(gè)樂器性能的發(fā)揮上也達(dá)到了相當(dāng)高的水平，使得每一件樂器都能在不同的場(chǎng)合發(fā)揮各自的特殊效果.所有這些技巧上的成就綜合起來(lái)，就使得打擊樂在戲曲中運(yùn)用的范圍異常廣泛，不但能把各種不同的劇情加以強(qiáng)烈的渲染，而且能造成一種獨(dú)特的、為管弦樂所不能替代的色彩和效果.這些因素綜合在一起構(gòu)成了戲曲打擊樂的韻律感.

總之，打擊樂在戲曲表演中具有突出的藝術(shù)效果，是整臺(tái)戲劇節(jié)奏的支柱，點(diǎn)染戲劇色彩、烘托舞臺(tái)氣氛，具有極大的音樂表現(xiàn)功能。作為戲曲人，我希望戲曲的明天越來(lái)越好，戲曲的未來(lái)再現(xiàn)輝煌。

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