有金庸的金字招牌，“金庸劇”基本不愁收視。新一輪“金庸熱”在歲末年初以于正版《神雕俠侶》、新《鹿鼎記》收尾，盡管對“小籠女”的海量吐槽蓋過了對電視劇本身質(zhì)量的褒貶，但永遠(yuǎn)有新一代觀眾繼續(xù)打開電視或網(wǎng)絡(luò)，一窺他們心里的江湖會(huì)是什么新樣貌。為什么“金庸劇”可以常拍常新？也可以找過去要答案。

相比郭敬明、韓寒等作家跨界當(dāng)導(dǎo)演引來詫異，金庸在半個(gè)多世紀(jì)之前就已邁出這一步。除了辦報(bào)和寫武俠小說，他還寫過影評和劇本，當(dāng)過電影《王老虎搶親》（1961）的導(dǎo)演。不過，該片女主角、金庸的“夢中情人”夏夢并不喜歡該片，覺得“不夠分量”；金庸的朋友們也認(rèn)為他的長處是厚重穩(wěn)靜、深思熟慮，不適合喧鬧的電影圈。

不僅金庸不適合電影圈，金庸小說也不適合拍電影。其實(shí)從1950年代末開始，已有金庸小說改編的電影零星問世，但影響也不大（倒是借鑒《神雕俠侶》楊過斷臂情節(jié)的《獨(dú)臂刀》系列大獲成功）。香港導(dǎo)演張徹認(rèn)為，是因?yàn)榻鹩剐≌f博大精深：“查良鏞兄為人沉著厚重，其作品如長江大河；我卻是反叛尖銳的性格，只是激流瀑布，故此我只能表現(xiàn)他作品的一枝一節(jié)?！?/p>

所以，只有等到上世紀(jì)七十年代中至八十年代，香港電視工業(yè)進(jìn)入黃金時(shí)代，有足夠資金、技術(shù)、空間來“長篇聯(lián)播”，金庸小說被搬上熒屏，才算實(shí)現(xiàn)了“金風(fēng)玉露一相逢”的交相輝映。“金庸劇”由此誕生，并逐漸成熟定型，在其后三十多年的發(fā)展歷程中，這一文化商品的品牌效應(yīng)層層累疊。1991年吉林電視臺(tái)與臺(tái)灣合作拍攝《雪山飛狐》之后，“金庸劇”逐漸由港臺(tái)移師內(nèi)地，名山大川，境界一新。進(jìn)入新世紀(jì)，每每重拍，總有新話題誕生發(fā)酵，新技術(shù)也讓更多場面調(diào)度的影像化成為可能。學(xué)生們翻開金庸小說，除了能學(xué)歷史人文地理，還有十?dāng)?shù)個(gè)影視版本的“神仙姐姐”可供選擇一款，參照想象——“金庸劇”就這樣一直悄然變化著。

王朔1999年說過：“金庸能賣，全在于大伙活得太累，很多人活得還有些窩囊，所以愿意暫時(shí)停停腦子，做一把文字頭部按摩。”而孫隆基在《中國文化的深層結(jié)構(gòu)》中，更直言愛看武俠小說的中國人有性格缺陷：“實(shí)質(zhì)上是有多婚性的欲求，而又希冀不由自己操勞去滿足欲望的‘自戀狂’人格。”——如你所見，在新《鹿鼎記》里，最搶眼的劇照仍是韋小寶心花怒放地對著床上的6個(gè)老婆，后附文字：“‘金庸劇’人生贏家第一名?！?/p>

總之，有這樣堅(jiān)實(shí)的民眾心理做底子，金庸小說堪稱最為安全保險(xiǎn)的翻拍對象。不用擔(dān)心被狀告侵權(quán)，還可以添枝加葉，借樹開花；可以吸收多樣風(fēng)格元素，應(yīng)時(shí)微調(diào)，以適應(yīng)不同時(shí)代觀眾的審美需求，隔個(gè)幾年，又是新一輪“金庸劇”翻拍，并沒人覺得不妥一一所以，大眾應(yīng)該很期待下一個(gè)“小龍女”會(huì)更好，如此這般，才能撫慰當(dāng)下的意難平。（資料來源：騰訊娛樂）