在中國傳統(tǒng)文化的浸潤(rùn)下，家一直是個(gè)富有深情意味的存在。劇中的“團(tuán)圓飯”也是如此，它代表的是中國式的家庭觀，圍繞著宋家的六個(gè)孩子一道道上著菜。但“團(tuán)圓飯”真的只是意味深長(zhǎng)的一個(gè)念想，劇中大哥宋一達(dá)終于體會(huì)到他心心念念的合家歡，其實(shí)只是一個(gè)不會(huì)永恒的烏托邦，合久必分，分久必合，家被永遠(yuǎn)放在心里，才是“團(tuán)圓飯”為什么那么牽動(dòng)情感的原因。

大哥宋一達(dá)的出場(chǎng)頗有“小馬哥”的風(fēng)范，在火車上把牙膏擠在手指上刷牙、把亮黑油直接涂在旅館里那種廉價(jià)的塑料梳子上梳頭的鏡頭之后，是走出火車站迎風(fēng)站立的宋一達(dá)，那派頭簡(jiǎn)直是“自黑”的自我調(diào)侃。把已經(jīng)是醫(yī)生的弟弟宋一亞，當(dāng)小偷的弟弟宋一和，被包子鋪的外地人收養(yǎng)的四妹宋小梅，被送進(jìn)福利院有自閉傾向的小弟宋一文重新找回來需要勇氣和智慧，大哥就像是個(gè)游戲玩家，重建一個(gè)家簡(jiǎn)直就像是打通關(guān)。編導(dǎo)賦予了每個(gè)孩子以獨(dú)特的個(gè)性，在他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷中賦予了他們那些特征之外，其實(shí)很難知道他們每個(gè)人的情感和所思所想，不夸張地說，在韓劇里，尋找一個(gè)失散多年的妹妹或者哥哥并和她（他）重新生活在一起是需要幾十集來完成的，何況是五個(gè)弟妹？編劇王力扶和導(dǎo)演徐紀(jì)周在打造親情的這碗“團(tuán)圓飯”時(shí)，深入人物性格與內(nèi)心，細(xì)節(jié)鋪墊十足，并用“喜嗨”風(fēng)一掃劇中重拾親情的苦心苦情，實(shí)屬難得。

劇中的年代是從里面的歌曲和家庭成員得以基本確定的。20世紀(jì)70年代末或80年代初，也是中國剛剛實(shí)行計(jì)劃生育政策的時(shí)候，宋家本是有著六個(gè)孩子（其中一個(gè)為收養(yǎng)）的幸福大家庭，卻因父母遭遇車禍突然離世而分崩離析，老大宋一達(dá)（李光潔飾）進(jìn)了省體工大隊(duì)，老二宋一亞（李健飾）、老三宋一和（代旭飾）、老四宋小梅（何泓姍飾）分別被人收養(yǎng)，老五宋一文（熊俊豪飾）年齡尚小又身患小兒麻痹，被送進(jìn)孤兒院，而宋家的養(yǎng)女宋小雪（傅晶飾）因不愿被再次收養(yǎng)，小小年紀(jì)就自己頂門立戶，也一直期盼著這個(gè)破碎家庭的再度復(fù)合。

很難說清楚這樣一個(gè)年代背景下的年輕人的故事會(huì)不會(huì)為大多數(shù)80、90、甚至是00后的獨(dú)生子女所理解。他們也許難以理解為什么大哥宋一達(dá)，把已經(jīng)失散多年的每一個(gè)孩子找回來重新在一起生活的良苦用心，可是把斷裂的親情續(xù)接起來是中國人的傳統(tǒng)情感所在，這種無論何時(shí)何地都能打動(dòng)人的歸屬感，看起來是中國家庭根深蒂固的家庭觀念，但恰恰這個(gè)不是這部劇想要的最終表達(dá)，深度解讀請(qǐng)看下文對(duì)編劇王力扶、制片人黃瀾的專訪。

編劇王力扶 制片人黃瀾

深度解讀《團(tuán)圓飯》

劇作上的沖破和形式上的浪漫

Q：《團(tuán)圓飯》據(jù)說是購買了日本的電視劇《同一屋檐下》的版權(quán)，那么主題立意呢？

王力扶：主題我們最后也做了比較大的改編，因?yàn)槿談≈饕褪菆F(tuán)聚，我們還是做了一個(gè)人物關(guān)系的結(jié)構(gòu)，基本上是散——聚——散，散是一開始大家伙兒離心離德，很孤單，在大哥的帶領(lǐng)號(hào)召和聚集下，大家伙兒在同一個(gè)屋檐下生活了一段時(shí)間，后來大家慢慢成熟，找到理想，為了幸福，為了各自不能分享的幸福又彼此分開，但是這個(gè)家永遠(yuǎn)留在了心里，我認(rèn)為我們是對(duì)日本的偶像劇《同一個(gè)屋檐下》做了升華。

Q：當(dāng)時(shí)為什么進(jìn)行過程中說只用了人物關(guān)系？

王力扶：《同一屋檐下》是個(gè)偶像劇，日本和韓國的偶像劇前提是要有群眾基礎(chǔ)非常好的商業(yè)偶像，劇情卻很稀薄，基本上就是偶像在大街上配幾首歌走十分鐘大家也會(huì)看的。但在中國，首先沒有那么成熟的商業(yè)偶像，其次日本的國情跟我們的國情也完全不一樣，倫理道德、社會(huì)關(guān)系，乃至于日常生活里小事情的質(zhì)感都不一樣。當(dāng)時(shí)看完《同一屋檐下》我都崩潰了，因?yàn)橐患瘧蛴邪爰窃诟鞣N吃飯，然后就絮叨，來來回回說一模一樣的話。我說這可怎么弄??？所以就只能留下人物關(guān)系重新解構(gòu)，加入和尋找到當(dāng)代的中國敘事。

Q：按照中國的傳統(tǒng)，傳統(tǒng)家庭倫理劇最后是以大團(tuán)圓為標(biāo)準(zhǔn)式結(jié)局，但《團(tuán)圓飯》是以分開各走各路為結(jié)局，為什么做這樣的一個(gè)結(jié)尾？

王力扶：電視劇是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的大眾文藝的形式，所以就有所謂的大家要求看到大團(tuán)圓結(jié)局，但是我們有自己的敘事理想和敘事愿望、敘事高度，如果我們不能在這個(gè)片子里做一點(diǎn)貢獻(xiàn)的話，那我覺得還是重復(fù)了以前創(chuàng)作者做的所有工作，重復(fù)別人也很痛苦，《團(tuán)圓飯》的團(tuán)隊(duì)都是非常有勇氣的年輕團(tuán)隊(duì)，為什么不能稍微去嘗試做一點(diǎn)既不得罪觀眾，又能給大家一點(diǎn)新鮮東西的事情呢？前兩天我看《圣經(jīng)》里面有句話特別感動(dòng)，大意就是說上帝把他的孩子送到了父母身邊，你們要好好愛護(hù)他長(zhǎng)大，像客人一樣愛護(hù)他長(zhǎng)大，直到他們從這個(gè)家里離開，我覺得這就是家庭的意義吧。

Q：你剛才說要對(duì)原有的一些家庭倫理劇的觀念做一些升華再思考，在這個(gè)大結(jié)局之外的人物關(guān)系的編織上有沒有一些你們的心意在？

王力扶：我一貫的看法是，除了人物關(guān)系之外還有故事，尤其是對(duì)于這種群像的戲，人物關(guān)系的差異和扭結(jié)、人物之間互相造成的困境就是故事本身，我們其實(shí)想找到的也是一個(gè)家庭里個(gè)人的理想、個(gè)人的身份等這幾樣造成了他們生活愿望、生存態(tài)度的不一樣，就自然而然會(huì)有很多摩擦和矛盾，這樣誕生的故事一定是既自然、不脫離生活邏輯，同時(shí)它也是好看的，它還是在生活里面找到了真實(shí)的戲劇性。

Q：這個(gè)故事的背景設(shè)定在一個(gè)什么樣的年代？為什么？

王力扶：之前我做的是1985年左右，徐繼周導(dǎo)演把年代放得靠后了一些，這個(gè)調(diào)整離我們這個(gè)年代更近。事實(shí)上可能老一輩的演員創(chuàng)作這種現(xiàn)實(shí)主義題材，一定會(huì)把很多細(xì)節(jié)摳得非常真實(shí)，他們認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義等同于寫實(shí)主義，但是事實(shí)上我覺得徐導(dǎo)這一代導(dǎo)演在美學(xué)上最大的創(chuàng)見就是，現(xiàn)實(shí)主義可以在一些局部的細(xì)節(jié)上跳脫一些，所以這個(gè)片子，徐導(dǎo)在他的導(dǎo)演風(fēng)格上創(chuàng)造了一種意外的浪漫和美，這個(gè)跟我們以前慣常見過的現(xiàn)實(shí)主義題材是一次挺大的刷新。不管是經(jīng)歷過那個(gè)年代還是沒經(jīng)歷過那個(gè)年代生活的觀眾，其實(shí)對(duì)那些細(xì)節(jié)不是很較真了，因?yàn)闆]有一個(gè)觀眾在看電視的時(shí)候會(huì)看你衣服的領(lǐng)子和鈕扣那些細(xì)節(jié)，他看的一定是人物關(guān)系和命運(yùn)。

兄弟的價(jià)值觀角力是點(diǎn)題“團(tuán)圓飯”涵義

Q：大哥宋一達(dá)簡(jiǎn)直是集苦難于一身，當(dāng)時(shí)做這個(gè)人物的時(shí)候是不是下手有點(diǎn)狠，還是你認(rèn)為的中國式大哥就應(yīng)該是這個(gè)樣子呢？

王力扶：不是， 你看到他在撿破爛，看到他一步步受苦受難，感覺我們?cè)谌嗽炜嚯y，事實(shí)上因?yàn)槲易约壕褪菢?biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)實(shí)主義閱讀、現(xiàn)實(shí)主義寫作訓(xùn)練出身，所以我不做那種生硬的狗血，這個(gè)大哥并不是一上來就那么高尚，他一上來就被自己的三弟偷了個(gè)精光，不拉著他，他就要去蹲監(jiān)獄。那個(gè)五弟黏著他，看到親人就像看到了火一樣就這兒撲過來了，他沒有辦法把他推出去，他也不是一開始就想撿破爛的，他做了幾次生意都砸了，賣烤紅薯，因?yàn)橘I了個(gè)公斤稱，又不認(rèn)識(shí)，一公斤白薯都按一斤賣出去了，碗也賠了，衛(wèi)生紙也賠了，底子那么薄的家他是賠不起的，不賠還賺的生意就是撿破爛，所以他就做了，事實(shí)上這樣一步一步過來都是合理的。

Q：好像生活對(duì)于一個(gè)這樣的人來講，苦難過多了。

黃瀾：從故事角度出發(fā)的話，如果兄弟姐妹個(gè)個(gè)過得好，大哥非要把他們弄在一起也不合理，正因?yàn)榇蠹疫^得不好，才有了他的這個(gè)人物的塑造。所以前面我們營(yíng)造了很多困境，有些困境我們可能會(huì)有共鳴，有些可能我們并不了解，沒有經(jīng)歷過，然后看他是拿什么方案來做解決的，可以跟他有些借鑒或者學(xué)習(xí)，或者有些感情上的認(rèn)同吧，就是一種構(gòu)建人物的方法。

從人性人格的角度來講，大哥是一個(gè)真實(shí)的人物，誰都不是一味高尚，犧牲掉自己的家庭，犧牲掉個(gè)人的愛情，維護(hù)一個(gè)家，如果那樣一上來這個(gè)人物就已經(jīng)是這樣的話，這太高尚了、太假了。

王力扶：而且事實(shí)上來說這些大哥中間有一度也是非常依賴他這個(gè)兄弟姐妹，用一句現(xiàn)在特別時(shí)髦的話講，他是用這種跟兄弟姐妹聚在一起的方式刷他的存在感，所以二哥當(dāng)家，二哥進(jìn)來以后開啟了另一個(gè)家庭時(shí)代的文明，二哥就說我們不能這么聚在一起，彼此消耗、彼此犧牲，這樣沒有意義。

Q：李健飾演的二哥是不同于其他兄妹的社會(huì)精英，他是一個(gè)承載著你的家庭理想的人物嗎？

王力扶：二哥是一個(gè)復(fù)雜的人，他跟那幾個(gè)兄妹不處在一個(gè)社會(huì)階層里，和他們的所受教育、思考都不一樣，二哥覺得我是一條很大的魚，不能老在一碗水里游，你們覺得這一碗水是大的，在這一碗水里游是快樂的，但這個(gè)快樂你不能強(qiáng)加給我，因?yàn)槲也荒茉谝粋€(gè)碗里游，這是二哥從始至終的痛苦，他自己的個(gè)人理想，他的社會(huì)地位，包括他的事業(yè)追求，都跟這個(gè)家庭有矛盾。

Q：對(duì)親情的復(fù)雜感情，或者說淡漠，是很多這個(gè)階層的人的共同的特征嗎？

王力扶：也不是，二哥其實(shí)很復(fù)雜，他放不下這個(gè)家，但沒有辦法用跟大哥同樣的方法把這個(gè)家挑起來，他認(rèn)為一群沒出息的人聚在一起很痛苦，也沒有意義，這是兩個(gè)時(shí)代的兩種文明。

黃瀾：這個(gè)人物把我們對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的認(rèn)知放在里面了，大哥是代表傳統(tǒng)的繼承，而二哥更多是代表現(xiàn)代觀念的，希望社會(huì)發(fā)展，希望每個(gè)人獨(dú)立。他們兩個(gè)人代表著目前我們這個(gè)社會(huì)的兩股力量，但隨著劇情發(fā)展兩人互相會(huì)有影響和改變，我們傳統(tǒng)觀念和現(xiàn)代的社會(huì)發(fā)展的這些理念，其實(shí)是會(huì)有交織的。

王力扶：沒錯(cuò)。最后事實(shí)上從這個(gè)家第一個(gè)走出去的反而是大哥。中國的家庭是全世界最脆弱的家庭，似乎必須得有一張八仙桌，有一個(gè)四合院，再有一大堆飯碗筷子才是家，所以我們特別強(qiáng)調(diào)血脈、強(qiáng)調(diào)宗族，它完全沒有建構(gòu)一種精神上的歸屬的凝聚力。至少在我寫劇本的時(shí)候，有個(gè)意識(shí)是特別明確的，就是一定要砸爛這個(gè)團(tuán)圓的大鍋飯，我不相信中國人的家庭真的脆弱到?jīng)]有這張八仙桌、沒有那一堆碗就不是家了。

創(chuàng)作上扎得太深到底好不好

Q：你剛剛說在《北平無戰(zhàn)事》播出之前，你們編劇圈甚至動(dòng)搖了現(xiàn)在這種創(chuàng)作劇的理念。

王力扶：在經(jīng)歷了《北平無戰(zhàn)事》這個(gè)事件之后，我覺得觀眾還是相當(dāng)識(shí)貨的，如果在識(shí)貨的觀眾面前我們折了，那我們也認(rèn)了。

Q：這個(gè)戲好像在發(fā)行上也遇到了一些阻力。

黃瀾：這個(gè)戲2013年年底就做完了后期，這整一年的時(shí)間我們都在做發(fā)行，發(fā)行的過程當(dāng)中也遇到很多客戶的質(zhì)疑，問題包括像這種傳統(tǒng)故事對(duì)現(xiàn)實(shí)的意義有多少？我們所有的創(chuàng)作的方法都是非常經(jīng)典的、學(xué)院派的，也非常認(rèn)真，和目前市場(chǎng)上流行的那種更快銷式的做法好像是有一點(diǎn)距離的，觀眾是不是愿意來看，沉得下心來看；我們的演員陣容也沒有那么耀眼；另外在家庭劇的范疇當(dāng)中，目前這種風(fēng)格稍微有一點(diǎn)創(chuàng)新，這種創(chuàng)新風(fēng)格的觀眾群在哪里，大家都會(huì)有一些疑問。一是很多能明年播的劇都扎堆今年播了，二是政策的調(diào)控等等原因造成最后我們只是到12月份才爭(zhēng)取到了檔期。這個(gè)過程當(dāng)中我們也經(jīng)歷了很多創(chuàng)作觀上面的振蕩，接下來該怎么寫劇，是不是寫一些比較輕松的愉快的，不要扎到那么深的，講點(diǎn)普通的行嗎？