我小時(shí)候一直都很喜歡武俠小說，金庸和古龍的作品幾乎都看過。”她說，“我在圖書館幾乎都會(huì)找一些故事類的書來看，反而對(duì)那些工具書、分析類的書毫無興趣。

在一個(gè)心靈雞湯泛濫的時(shí)代，很難想象一個(gè)柔弱的美女作家會(huì)去寫那些懸疑、動(dòng)作甚至犯罪的故事。但是杜致朗正是這樣一個(gè)編劇。她的第一個(gè)電影劇本《江湖》由劉德華、張學(xué)友聯(lián)袂主演，將江湖社會(huì)中各種人的命運(yùn)和性格、情感娓娓道來，演繹出傳統(tǒng)黑幫片所沒有的溫柔、暴虐及另一番男性江湖的景象——寫完這個(gè)故事那年，杜致朗只是香港城市大學(xué)的大三生，未來的編劇之路卻由此開始。

杜致朗對(duì)“江湖”的癡迷由來已久?！拔倚r(shí)候一直都很喜歡武俠小說，金庸和古龍的作品幾乎都看過?！彼f，“我在圖書館幾乎都會(huì)找一些故事類的書來看，反而對(duì)那些工具書、分析類的書毫無興趣?！?/p>

“江湖”這個(gè)傳統(tǒng)意義上的男性專屬之所以吸引杜致朗，一方面是因?yàn)榻偸浅錆M太多的恩怨和故事可以讓人性和矛盾自由穿梭，而人性卻又始終是杜致朗熱衷研究的對(duì)象，“我喜歡創(chuàng)作、喜歡電影也都是因?yàn)槲覍?duì)人性研究的熱衷”。這也是她后來在塑造霍元甲尤其是新的黃飛鴻（《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》）時(shí)所試圖添加的血液，因?yàn)檫^去的英雄是不能有過錯(cuò)的，而作為一種反制和創(chuàng)新，她則讓黃飛鴻進(jìn)黑幫，去妓院，去賭場(chǎng)……“人性化自然是必須的，一個(gè)在街頭上打出一片天的人，總不會(huì)是一個(gè)清純?nèi)绨组_水的樣板英雄吧？”她說。盡管如此，遺憾的是，從《霍元甲》到《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》等功夫片的質(zhì)量都不盡如人意，至少?zèng)]有她寫的犯罪片好看，有特點(diǎn)。

另一方面，她喜歡在傳統(tǒng)意義上找出可重新創(chuàng)造的地方，而無論是犯罪、懸疑還是功夫題材，這些類型都充滿著不同類型的人物，它們交錯(cuò)在一起，“至于男性題材，也許我內(nèi)心也有男性的一面吧，我是挺享受在創(chuàng)作的過程里毫無顧忌地把這方面的欲望釋放出來?！?/p>

由于杜致朗在大學(xué)接觸過心理學(xué)和犯罪學(xué)，很多人認(rèn)為這對(duì)她寫作犯罪題材起到關(guān)鍵作用，但是她自己認(rèn)為這兩門學(xué)科都只是學(xué)術(shù)研究，“是興趣上的培養(yǎng)?！彼f，“我覺得要準(zhǔn)確把握人性和心理是要從真實(shí)生活和反復(fù)思考出發(fā)的，從真實(shí)生活中體驗(yàn)真實(shí)的本質(zhì)。寫愛情劇本是一個(gè)例子，最重要的是拿自己的愛情感受去創(chuàng)作，拿真心去重現(xiàn)真心。”

小時(shí)候，杜致朗在看《家·春·秋》這些 “舊”小說的時(shí)候，就感覺“任何故事都是由很多矛盾組成的”，等到她后來親自去創(chuàng)作了，她體會(huì)到人生無處不矛盾，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)人生這個(gè)故事巨大的發(fā)酵廠，“故事是人生，人生中的故事就是矛盾。所有的故事和戲劇都是由矛盾組成，這個(gè)基本可以從不同的經(jīng)典戲劇中體現(xiàn)出來。莎士比亞的每一個(gè)劇里面，每一個(gè)故事、人物、戲情不都是從矛盾而生嗎？我們的真實(shí)生活也有不少矛盾，只在于你有沒有這方面的感受，時(shí)刻保持內(nèi)心的敏銳度，那里都是矛盾，都是戲劇?！?/p>

其實(shí)杜致朗過著與她的作品風(fēng)格差別很大的生活——她喜歡聽溫柔婉約的歌曲，享受簡(jiǎn)單自由的生活，為香港的《信報(bào)》寫專欄，像一個(gè)大都市時(shí)尚女郎，事實(shí)上，她就做過美容代言人，她也喜歡說，“工作歸工作，生活歸生活”。她還喜歡說，像她這樣生活在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的人，“個(gè)人”的表達(dá)會(huì)是很明顯的，但你也必須清楚，她所喜歡探求的“內(nèi)在世界”，“發(fā)掘個(gè)人的內(nèi)心感覺、思想的轉(zhuǎn)變等”，甚至于對(duì)“一個(gè)人去了另一個(gè)城市生活的時(shí)候，會(huì)發(fā)生什么人和事”感興趣，終歸也是她的“江湖”意味所在——以個(gè)人化的視角去看待復(fù)雜的人、事和社會(huì)。

Q：從小時(shí)候熱衷于金庸古龍的武俠小說，到第一個(gè)劇本《江

湖》，你對(duì)江湖的喜歡可想而知。跟我們談?wù)勀阈哪恐械慕?/p>

A：龍蛇混雜，善惡不能從表面看。有人的地方，就是一個(gè)江湖。

Q：寫了犯罪、懸疑以及古裝功夫片，這些故事實(shí)際上都跟你的生活相去甚遠(yuǎn)，那么，你從生活里怎么獲取故事的靈感？

A：創(chuàng)作是跟想象力有關(guān)系，但人物、人性卻是從生活中挖掘?？赡芪沂菍?duì)人和故事挺敏感的一個(gè)人。我是從自己的生活里和觀察中感受種種的人性矛盾、善惡真假。也從我生命里遇到的每一個(gè)人抽出一些人性特質(zhì)放進(jìn)我的創(chuàng)作里。

Q：你作品里對(duì)人性及人性黑暗一面的研究總是讓人印象深刻。為什么你對(duì)人性這么感興趣？

A：我喜歡電影，而電影就是描寫人，想要有真正意義的描寫那就離不開人性，但是可以從不同的形式去描寫，有時(shí)候是討論，有時(shí)候是辯論，有時(shí)候是實(shí)驗(yàn)。我認(rèn)識(shí)一個(gè)人，就喜歡了解這個(gè)人。我有一個(gè)偏好，就是喜歡挖進(jìn)一個(gè)人的內(nèi)心深處，從而認(rèn)識(shí)對(duì)方，我覺得這樣才算是認(rèn)識(shí)。

Q：在大家都覺得香港這個(gè)“東方好萊塢”在遠(yuǎn)去的時(shí)候，《江湖》《大追捕》卻帶來了一股純正的港式味道。你覺得在新時(shí)代的審美背景中，純正的港式電影為什么那么少？

A：這個(gè)問題完全是關(guān)乎市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)學(xué)問題，市場(chǎng)就是有興衰有競(jìng)爭(zhēng)有生命周期，如果你發(fā)現(xiàn)這個(gè)市場(chǎng)的電影少了，那就是因?yàn)槟莻€(gè)市場(chǎng)踏進(jìn)衰退的生命周期，也許會(huì)有因素令它蓬勃起來，也許這個(gè)市場(chǎng)會(huì)漸漸縮小。創(chuàng)作《江湖》和《大追捕》時(shí)我沒有想市場(chǎng)上的事情，也沒有想是不是港式、中式還是美式，我只是考慮這故事和人物本質(zhì)上是適合在那城市發(fā)生，因?yàn)楣适率前l(fā)生在香港，那就一定要體現(xiàn)出這個(gè)城市的氣質(zhì)，也就是那種孤獨(dú)迷離的城市感。

Q：2011年你出版了《去年的秘密》，為什么這次選擇愛情題材，而不是你更經(jīng)常處理的犯罪、懸疑類？

A：那純粹是因?yàn)檫@個(gè)故事我喜歡，但不商業(yè)，也不想害老板去投資，所以寫小說。結(jié)果寫小說花的時(shí)間，都可以寫三個(gè)劇本了。

Q：你自己怎么看小說和電影劇本的創(chuàng)作？

A：小說是完成品，劇本是半完成品，是要透過電影鏡頭折射去重現(xiàn)劇本。小說的鏡頭就是文字，所以也要把功夫放在文字的美和描述的美之上。從簡(jiǎn)單一點(diǎn)的角度來說，劇本是實(shí)用性，文字精練簡(jiǎn)約不花哨而又能有力度表達(dá)你的想象就可以了。

Q：發(fā)掘個(gè)人的內(nèi)心感覺、思想的轉(zhuǎn)變是你一直的自我要求和追求。對(duì)于像《霍元甲》和《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》這樣的電影，如何在其中呈現(xiàn)很個(gè)人、細(xì)膩的東西呢？

A：寫霍元甲的時(shí)候，因?yàn)樗钦鎸?shí)的歷史人物，如霍元甲成立精武體育館，跟日本人比武而后被日本人毒死。因此寫這故事時(shí)把創(chuàng)作和史實(shí)相互配合，集中以霍元甲如何展示“武德”這種中國精神為基礎(chǔ)，如何“以德服人”而成為一代宗師為主軸從而發(fā)展劇情。沒有人沒犯過錯(cuò)，錯(cuò)過才是人，所以我加入了他是如何從過去的錯(cuò)失走出而浴火重生，因?yàn)檫^去的武俠英雄是從沒有過錯(cuò)的。

而黃飛鴻，他的真實(shí)歷史資料是比較少而且模糊的，他生于清朝咸豐六年，曾跟父親在街頭賣藝，也在果菜魚欄做過看場(chǎng)和教頭，一生都是收徒授武。黃飛鴻的真實(shí)背景是具街頭色彩的，人性化自然是必須的，一個(gè)在街頭上打出一片天的人，總不會(huì)是一個(gè)清純?nèi)绨组_水的樣板英雄吧？ 在龍蛇混雜的街頭他經(jīng)歷怎樣的人生？正義與暴力他怎樣平衡？他會(huì)有怎樣的朋友？而且他也是血?dú)夥絼偟哪昵嗳?，他?huì)有什么樣的愛情？會(huì)遇上怎樣的困難和內(nèi)心掙扎？這些，都是一個(gè)英雄成為英雄之前必須經(jīng)歷過的考驗(yàn)！而我覺得這正是戲劇性的所在！

Q：你現(xiàn)于香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院教授劇本創(chuàng)作，你覺得創(chuàng)作是可以教的嗎？或者你覺得學(xué)生最需要學(xué)的是什么？

A：創(chuàng)作的方法可以教，但創(chuàng)意不可以教，那是上天給予的。學(xué)生首要學(xué)習(xí)良好的創(chuàng)作態(tài)度，誠懇地對(duì)待自己創(chuàng)作的欲望。如果創(chuàng)作的欲望不夠強(qiáng)烈那是走不下去的。我得強(qiáng)調(diào)，這個(gè)創(chuàng)作的欲望必須是純粹的，不夾雜其他雜質(zhì)。

Q：誰是對(duì)你影響較深的人？

A：女兒吧。她的出現(xiàn)，已大大地改變了我的生活。從來沒有人能改變我怎樣去過自己的生活。她的出現(xiàn)好像帶領(lǐng)我去了一個(gè)新的世界，一個(gè)我從未接觸過的世界，在那里我感覺到將會(huì)有很多新的刺激和新的靈感。

Q：你覺得生活中自己是什么樣的人（愛幻想、居家）？

A：我的心里是一個(gè)很女人的女人，但骨子里卻藏著一個(gè)很男人的男人。