朱亞文代表作品：

電影：《浮城謎事》《黃金時代》

電視?。骸蛾J關(guān)東》《遠去的飛鷹》《我的娜塔莎》《愛在蒼茫大地》《我們的法蘭西歲月》《新青年》《正陽門下》《紅高粱》《北上廣不相信眼淚》

從《黃金時代》里的端木蕻良，到《紅高粱》里的余占鰲，是棉花到頑石的一個轉(zhuǎn)變。朱亞文用很長的時間來疏散飾演余占鰲時積壓下來的情緒，是一種近乎自我摧殘式的過程。他說自己很感謝余占鰲給予他內(nèi)心的那種感覺，因為自他之后，不會再顧及不可觸及的角色。

朱亞文的父親是事業(yè)單位干部，母親是衛(wèi)校教師，這是一個普通的中國傳統(tǒng)家庭，家庭環(huán)境和教育帶給他能沉下來的性子，這性情在演藝圈頗難得。朱亞文在北京電影學(xué)院上學(xué)時是劉亦菲的同學(xué)，和劉亦菲同樣幸運的是，2006年，他因主演《闖關(guān)東》里朱傳武的角色，受到了央視的熱捧，他也成了北電2002屆本科第一個在央視亮相的演員。從《闖關(guān)東》開始，朱亞文一路演了《遠去的飛鷹》《我的娜塔莎》等好幾部艱苦的抗戰(zhàn)戲，沒攤上過什么舒服的角色。大概也不算是巧合，他演繹的角色在人物性格之外，都帶著些浪漫和輕狂。朱亞文是江蘇鹽城人，拍《闖關(guān)東》的時候，這個南方人在東北待了整整一個冬季，戲拍得艱苦，朱亞文也很拼，他那股頑強勁兒滲透到接下來的所有作品里，尤其在《紅高粱》里的余占鰲身上表現(xiàn)得“令人發(fā)指”。表演的張力和角色的濃度是靠點滴積累的，朱亞文一步一個腳印走得踏實穩(wěn)重。

朱亞文的青春帥氣和陽光硬朗，并沒為他帶來“偶像”前途。埋頭演戲，缺少宣傳，但他信奉“機會只留給有準備的人”。2012年，朱亞文參演的電影《浮城謎事》，文藝導(dǎo)演婁燁給了朱亞文不曾找到過的感受，他欣賞那種從地里生長出來的表演，也寬大地接受自然生長出來的缺點。大概是那時候被認可的文藝氣質(zhì)，朱亞文接著在《我們的法蘭西歲月》《新青年》里同樣表現(xiàn)出色。在許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《黃金時代》里，朱亞文飾演端木蕻良。這是個在民國文壇不太受人‘待見’的作家，在蕭紅的故事里，他也一直是負面角色的存在，在性格上比較弱勢，情感上缺少坦蕩，接演這樣的角色是非常需要勇氣的，他所承受的壓力不亞于湯唯。在鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》里，朱亞文飾演余占鰲，很容易被人誤解成光有力氣沒謀略、只求自己痛快的莽夫。余占鰲大字不識一個，一開始靠力氣吃飯，有股子勁憋在胸，表情有點痞氣，態(tài)度也有點吊兒郎當(dāng)，到最后落草為寇，雖然是個義匪，但說白了也就是一半流氓土匪一半英雄好漢，亦正亦邪，每次看著九兒，都是毫不收斂，百般討好，直接了當(dāng)毫不含糊、沒皮沒臉地在電視劇里喊了三次“我要睡你！”，這種毫不遮掩的欲望，大膽直接的行事風(fēng)格，居然讓不少女性觀眾喜歡得不得了。而周迅飾演的九兒和余占鰲的感情，是從欲望開始的，電視劇用60集的長度，讓這種情感慢慢轉(zhuǎn)化，最終升華成可以舍棄生命的大愛。

《紅高粱》是朱亞文在積累后的一次爆發(fā)。這部作品戲紅腕大，就算是一個直接為周迅飾演的九兒服務(wù)的人物，也是夠有瞧頭兒了。小說里，余占鰲是絕對的一號人物，而電視劇里，九兒才是主角。余占鰲在這部劇里的性格從始至終都沒有變化，只是他的思維在變化，每一次他思想上的變化都是因為九兒對他的情感以及九兒的一系列的刺激直接導(dǎo)致。朱亞文飾演的余占鰲的成功在于，他的魯莽并不那么令人厭惡，在這一點上，朱亞文經(jīng)常和鄭曉龍討論在表演中會不會過了。

專訪朱亞文

演余占鰲是自我摧殘的過程

Q：《紅高粱》里的余占鰲，是一個粗野、豪放的人物，你是怎么調(diào)整自己來出演這個角色的？

A：我之前也塑造過一系列比較剛強的角色，但是這一次跟以往不同的是，余占鰲也就是《紅高粱》里面那個我的爺爺，他從小說到20多年前的電影，由姜文老師演繹過這樣一個中國男人力量的典范，在飾演這個角色之前，我需要做的不是精神上的提煉，而是在外形上的一個剖析。他是農(nóng)民出身，是一個杠子夫，所以我花了兩個月的時間去增斤顯得自己更加魁梧，犧牲了和太太度蜜月的時間，每天就是在那兒反反復(fù)復(fù)地曬太陽，讓皮膚質(zhì)感上比較粗糙一些。很多人都讀過《紅高粱》這本原著，莫言老師提到的余占鰲，散文式、油畫式的色彩很強。趙冬苓老師在劇本的創(chuàng)作上，賦予了這個人物很多的初衷，就是他如何走上土匪，如何走上抗日救國的道路，這一系列都非常清晰，非常細膩。

Q：余占鰲對愛情是怎樣的態(tài)度？

A：余占鰲很狂放，有野性，他對于情欲，對于自身需求的這種釋放非常直接，甚至說可以用完全的本能來形容。他和九兒的這段感情在我看來，先是沒有感情，然后有了血肉的連接，有了孩子以后，兩個人嘗試在一起。但是余占鰲一生都像孩子一樣，很狂放，去追尋著一種自己想要的、意識里面可以滿足自己、滿足家人的生活。但是這種他所要的東西，對于九兒來說是極其不安全的，九兒不希望余占鰲是一個土匪，一直試圖將余占鰲引回正路，但這是不可能的，從性格上，從他們床頭打架床尾和的方式上可以看出來，兩個人短短的相愛這七八年，就從頭打到尾，這份情感很努力。

Q：這個角色在你的演藝生涯中有什么樣的定位？

A：這是我從藝十年很濃重的一筆。去年的一年我都非常幸運，從《黃金時代》到《紅高粱》，這兩個極其極致的角色，可以讓關(guān)注我的朋友看到這個人身上的創(chuàng)作彈性很大，可以說是棉花到頑石的一個轉(zhuǎn)變。所以演完余占鰲以后，我很長的一段時間是在慢慢消化在余占鰲創(chuàng)作過程中積壓下來的情緒，因為每天我進入片場以后，都處于一種半狂躁的狀態(tài)，就是不會讓自己的思緒、自己的狀態(tài)有懈怠和自憐，基本上是一個自我摧殘式的創(chuàng)作過程。其實這個戲拍完有很長的時間，慢慢卸下這身腱子肉就是一個自我排泄、自我消化的一個過程，因為我后面還有其他的戲要拍。我很感謝他給予我內(nèi)心的那種感覺，演完余占鰲以后，我不會再顧及不可觸及的，我不擔(dān)心。

Q：能簡單評價一下和你合作的演員，《黃金時代》里的湯唯和

《紅高粱》里的周迅嗎？

A：她們兩個人都是那種可以粉碎自我投入角色的演員。因為我所飾演的角色不同，所以感觸不同，我在《黃金時代》飾演的端木蕻良是一個文氣、略顯懦弱、缺少擔(dān)當(dāng)?shù)囊粋€角色。在那個戲中，我跟湯唯有點相輔相成，我特別關(guān)注這個女人想表達的態(tài)度或者所想闡述出來的效果是什么樣子，我特別想幫助她完成這個，我覺得這是端木應(yīng)該做的，不要成為對方的阻礙，不要阻撓她想表達的思想。跟迅姐在一起的時候，大家都知道迅姐是一個楚楚可人的女演員，跟她在一起，你會不自覺地去欣賞她，因為她的經(jīng)歷，無論是從藝經(jīng)歷還是情感經(jīng)歷，當(dāng)這樣一個傳聞中的女人突然站在你面前，依然保持著童真，跟你交談，跟你探討的時候，你會發(fā)現(xiàn)男人的這種保護欲油然而生。但是我演的是余占鰲，該翻臉的時候還得翻臉。

Q：對自己接演角色有什么要求嗎？

A：這個提前沒想過，包括余占鰲這個角色也是從天而降，我覺得現(xiàn)在這樣挺好的，就這樣一直下去，一路上碰到怎樣的角色，碰到怎樣的人，就和怎樣的人和樣的角色在一起，可能我這一生都被各種各樣的角色占據(jù)。所以說，不會去預(yù)想著要和誰在一起。

Q：《紅高粱》播出之前熒屏上播的是《北平無戰(zhàn)事》，你太太沈佳妮出演的，你們討論過這個事嗎？

A：我跟她說，幸虧你的戲沒跟我放在一個檔期，要不然你會很慘?！侗逼綗o戰(zhàn)事》非常好，孔笙導(dǎo)演是我們當(dāng)時《闖關(guān)東》的導(dǎo)演之一，而且他是一個概念非常強的導(dǎo)演，我老婆跟他合作，我很放心。

Q：拍《紅高粱》的時候，沈佳妮探過班嗎？

A：她陪同過一段時間，就是在我拍那些高粱地那段的時候，不是來盯梢的，是因為我太太很心疼我那段時間的體力付出。說實話，那段時間每天在現(xiàn)場從太陽出來以后，我基本上就是汗流不止，每天喝水很多。我不是扛著這個進去就是提著那個出來，不是顛著這個轎子就是跟那個人追殺在高粱地里面，每天都是打，我太太其實沒有去過現(xiàn)場，她只是在家里幫我洗好衣服，做一些力所能及的事情，能夠幫助我節(jié)省時間，我能夠保證好休息。

Q：轉(zhuǎn)移個話題，你個人對《黃金時代》的票房是怎么看的？

A：我們都很愛這部片子，非常愛。甚至我們聽到所有的對于這個電影的負面攻擊時，是發(fā)自內(nèi)心的無奈。我親眼目睹了湯唯飾演的蕭紅，我也看到了一個60多歲的老導(dǎo)演在現(xiàn)場拄拐行走的一個過程，我更看到了身邊每一個演員放下自尊、放下驕傲，全身心地去投入一個可能只有幾場戲的一個角色。所以說，這部作品本身就是非常實在和真實的一部電影。可能它和現(xiàn)在的節(jié)奏有點不一致，也可能有很濃的個人思想在里面，沒關(guān)系，只要它是真實的，就是有生命力的電影。我相信在日后，只要你們提及民國文學(xué)，提及到某一篇作者的詩文，你們想到比較傲嬌的三角戀關(guān)系的時候，這部電影都會一直在那里。

Q：高粱地里的戲份是《紅高粱》里的經(jīng)典橋段，你和周迅兩個人有這么多演藝經(jīng)歷，拍這種戲還會尷尬嗎？

A：事先沒有任何準備，也沒有任何的尷尬。迅姐是一個非常純潔的演員，我能夠做的就是讓自己表現(xiàn)得也很職業(yè)。在進入現(xiàn)場之前，雖然我跟迅姐短短接觸了兩三天，但是余占鰲和九兒，我們在互相準備的時候，已經(jīng)是交了心。導(dǎo)演在私下約我們吃飯的時候，也闡述了他對于這場戲的新的創(chuàng)意和理解。所以說，我們介入得很快，時間緊、任務(wù)重，中途當(dāng)中可能是我用力過猛，傷到了她，但是迅姐非常敬業(yè)地去完成了這個過程。其實我拍完這場戲，我自己回家在腦子里回憶的時候覺得我很幸福，因為能夠和周迅這樣的一個精靈般的女演員在一起合作，你能夠近距離地體會她身上的氣息，我覺得這個是很多男人夢寐以求的一件事情，雖然我們是一個演員，但是我也說實話，更多地我是在回味這一次被大家紀念了20多年的經(jīng)典畫面在我身上呈現(xiàn)的時候，這種野性和野性的釋放。

Q：這個戲拍了有四個月，你和周迅也相處了四個月，私底下她是什么樣的一個演員？你怎么比較周迅飾演的九兒和鞏俐飾演的九兒？

A：我先回答你第二個問題，我根本沒有想過去比較。因為選擇了我來演余占鰲，周迅演九兒，在我眼里，她就是九兒。她跟原來的那個鞏俐老師的形象也許有些出入，但是沒關(guān)系，我余占鰲就好這一口，就喜歡她這個模樣。第一個問題，我覺得迅姐，作為一個男演員，希望未來在經(jīng)過十幾年二十幾年以后，她還有這樣一個創(chuàng)作的心態(tài)，一個安靜的、純真的、簡單的、只關(guān)注眼前工作的這樣一個好的心態(tài)。跟她合作的時候，我都會有心疼的感覺，直到她跟高圣遠結(jié)婚，我跟我太太兩個人熱淚盈眶。

Q：對接下來要接的角色，還有什么想要嘗試的嗎？

A：這個提前沒想過，包括余占鰲這個角色也是從天而降，我覺得現(xiàn)在這樣挺好的，就這樣一直下去，一路上碰到怎樣的角色，碰到怎樣的人，就和怎么樣的人和什么樣的角色在一起，可能我這一生都被各種各樣的角色占據(jù)。所以說，不會去預(yù)想著要和誰在一起。