喜劇電影《心花路放》創(chuàng)下了超10億元人民幣的票房奇跡，除了導(dǎo)演寧浩之外人們也開(kāi)始關(guān)注它的編劇。在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化浪潮日漸高漲的今天，編劇的作用逐漸受到了比以往更多的重視。

《心花路放》的編劇之一董潤(rùn)年本是學(xué)導(dǎo)演出身，沒(méi)想到畢業(yè)后卻做起了編劇的行當(dāng)。十年后，作為《廚子戲子痞子》《心花路放》兩部喜劇電影的編劇而被知曉。前一部作品獲得了這樣的網(wǎng)評(píng)——“打破了以往國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的主旋律電影和類型電影的成規(guī)與慣例，超越了一種類型的規(guī)則”。后者取得的票房成績(jī)令人艷羨。

當(dāng)然，票房不是衡量一個(gè)編劇是否成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但不能贏得觀眾的編劇一定不能算成功。董潤(rùn)年在他的編劇道路上，一直都把觀眾放在很高的位置，這跟他的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。上世紀(jì)90年代，少年董潤(rùn)年第一次在電影院看到了好萊塢大片，也是第一次被電影震撼，“當(dāng)時(shí)我就想，將來(lái)我也要能做這樣的電影就好了?！焙髞?lái)上大學(xué)就報(bào)考了導(dǎo)演專業(yè)。上學(xué)期間，免不了受大師電影的洗禮，但做了多年編劇之后，他更堅(jiān)定了把觀眾放在第一位，在此基礎(chǔ)上做藝術(shù)表達(dá)的想法。采訪中他強(qiáng)調(diào)了一句話：“我們不能低估觀眾的欣賞水平和能力?！?/p>

董潤(rùn)年寫的第一部戲是跟同學(xué)合作的古裝情景喜劇《清明酒家》，有點(diǎn)類似后來(lái)的《武林外傳》，比《武林外傳》還要早兩年。接著寫了《丑女無(wú)敵三》《愛(ài)情占線》《傷城之戀》等電視劇，順其自然地走上了編劇這條路。因?yàn)殡娨晞〉挠^眾多為女性，因而自然會(huì)多考慮“女性視角”，他經(jīng)常為了某個(gè)情節(jié)的設(shè)置去問(wèn)他身邊的女性朋友，而他做制片人的太太一直是他劇本的第一個(gè)讀者也是第一關(guān)。這使他寫的作品多了一些細(xì)膩的觸感。

“其實(shí)我最想做的還是導(dǎo)演，畢竟這才是我的專業(yè)?！苯衲暌粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他跟愛(ài)奇藝的馬東談起了一個(gè)創(chuàng)意，馬東當(dāng)場(chǎng)拍板。這就是剛剛上線、點(diǎn)擊量超過(guò)3000萬(wàn)的網(wǎng)劇《后宮那些事兒》，也是古裝喜劇。在這個(gè)項(xiàng)目里，他不只是編劇，也是導(dǎo)演之一。

從古裝喜劇到現(xiàn)代戲再到古裝喜劇，從電視劇到電影到網(wǎng)劇，從學(xué)導(dǎo)演到做編劇到拿起導(dǎo)筒，董潤(rùn)年沒(méi)有給自己設(shè)限太多，只是不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，專業(yè)而又順其自然地做好本分，在浮躁的影視圈，這是一種態(tài)度也是一種本事。

喜劇

Q：構(gòu)建一部喜劇的起點(diǎn)是什么？

A：我喜歡把一個(gè)人物放在獨(dú)特的情境里面，然后讓觀眾看到他尷尬的處境，在這種獨(dú)特的處境里面看他是怎么反抗的，因?yàn)槲也皇翘貏e擅長(zhǎng)寫段子，寫臺(tái)詞，我喜歡結(jié)構(gòu)性的喜劇。其實(shí)像《心花路放》并不全靠臺(tái)詞去逗樂(lè)觀眾。有時(shí)候動(dòng)作的喜劇效果更能引人發(fā)笑，劇本結(jié)構(gòu)對(duì)于觀眾的誤導(dǎo)有時(shí)候造成的喜劇效果會(huì)更突出。

Q：《心花路放》與近幾年的國(guó)產(chǎn)電影相比，可看性很強(qiáng)，也有一些思考在里面，你能否講講創(chuàng)作背后的故事？

A：《心花路放》當(dāng)初是寧浩導(dǎo)演找到我的，我當(dāng)時(shí)還在做另外一個(gè)公路片，跟這個(gè)截然不同的一個(gè)電影。當(dāng)時(shí)有三個(gè)項(xiàng)目在同時(shí)推進(jìn)，兩個(gè)公路片，一個(gè)科幻片。后來(lái)寧浩導(dǎo)演決定集中力量來(lái)做《心花路放》，將我調(diào)過(guò)來(lái)大家一起做。我進(jìn)來(lái)主要加強(qiáng)這個(gè)電影的喜劇性，因?yàn)槲冶旧砭蛯?duì)喜劇的東西比較感興趣，比如增加一些搞笑的橋段。電影前面鋸木頭的情節(jié)，是我后來(lái)加進(jìn)去的。寧浩導(dǎo)演的電影更注重男性視角，我后來(lái)給電影加入一些女性視角的元素進(jìn)去，盡量增加一些讓女觀眾能夠感同身受的東西，比如袁泉這個(gè)角色在婚禮上的那些感受。

Q：那你現(xiàn)在寫電視劇的過(guò)程中注重女性視角寫作嗎？畢竟現(xiàn)在電視劇女性觀眾比例很大。

A：我剛開(kāi)始寫電視劇的時(shí)候?qū)懙氖桥枷駝?、?ài)情劇，像《丑女無(wú)敵》《愛(ài)情占線》，寫著寫著自然就得考慮女性觀眾的感受，比如她對(duì)愛(ài)情的認(rèn)知和想法，對(duì)美好愛(ài)情故事的憧憬等，這樣就養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，比較重視女性視角。其實(shí)不管電視劇還是電影，女性觀眾還是占多數(shù)，而且我注意觀察了一下，如果一男一女來(lái)看電影，最終決定看什么電影的基本還是女性。所以，抓住女性觀眾，你的電影就成功了一半。

Q：從女性觀眾的角度來(lái)看的話，作為編劇具體應(yīng)該怎么去做呢？

A：我主要是多向身邊的女性朋友，或者老婆去了解，比如對(duì)一個(gè)情節(jié)的設(shè)置，多向她們?cè)儐?wèn)，你覺(jué)得這個(gè)男性人物可愛(ài)不可愛(ài)，這個(gè)女孩說(shuō)出這樣的話來(lái)合理不合理？然后就是平時(shí)多看一些影視作品，比如韓劇，我覺(jué)得他們?cè)谶@方面做得挺好，有值得學(xué)習(xí)的地方。

Q：說(shuō)到韓劇，有特別推薦的嗎？

A：這兩年我比較喜歡的有兩個(gè)《請(qǐng)回答1994》和《請(qǐng)回答1997》，講兩個(gè)時(shí)空的，敘事的方式很新穎，我也跟很多導(dǎo)演和影視公司的老板聊過(guò)這個(gè)問(wèn)題，覺(jué)得我們也可以這么去做，但是他們都比較擔(dān)心觀眾不能接受。

Q：你覺(jué)得編劇和觀眾之間的關(guān)系是什么樣的？

A：現(xiàn)在可能觀眾看過(guò)的作品比我們還要多，我們不能低估觀眾的欣賞水平和能力，其實(shí)我覺(jué)得我們要向觀眾學(xué)習(xí)，永遠(yuǎn)都不能低估你的觀眾！

Q：又到年末，大家好像都在談?wù)撡R歲片，但據(jù)我觀察近幾年的賀歲片似乎沒(méi)有獲得大家期待的那種效果。

A：我覺(jué)得這跟現(xiàn)在審美的變化有關(guān)，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，人們看到的喜劇，純粹的喜劇的東西會(huì)越來(lái)越多，而且有一種碎片化的趨勢(shì)，各種小段子，一兩句話，140個(gè)字之內(nèi)就把人逗笑了；還有小視頻，一分鐘，就把你逗笑了，這是長(zhǎng)的電影所不具備的。像馬三立說(shuō)相聲，前面大篇幅的抖包袱，最后就為那一笑，但是現(xiàn)在比如郭德綱的相聲，就基本跟故事沒(méi)有多大關(guān)系了，純粹就是很密集的段子排列。純喜劇的東西會(huì)越來(lái)越碎片化，越來(lái)越短，但電影則需要更強(qiáng)烈的故事沖突和現(xiàn)實(shí)主義的喜劇元素。

規(guī)范

Q：我注意到《心花路放》的編劇一共有6位，你是其中之一，如何看待團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作這種模式？

A：寧浩導(dǎo)演習(xí)慣在一個(gè)電影中和不同的編劇合作，然后一輪一輪地梳理劇本，反復(fù)地磨合雕琢，最后達(dá)到一個(gè)比較滿意的效果。雖然沒(méi)有好萊塢編劇分工那么明確，但我覺(jué)得也是一種不錯(cuò)的嘗試。我跟其他編劇合作也很好，大家在一起討論，各自都能發(fā)揮自己擅長(zhǎng)的一面，這樣肯定能夠提高劇本的質(zhì)量。

Q：你經(jīng)歷過(guò)很多種編劇之間的合作方式，你覺(jué)得這些年來(lái)編劇的合作方式有變化嗎？

A：我比較幸運(yùn)的一點(diǎn)是，從一開(kāi)始就沒(méi)有做過(guò)槍手。一直是署名的，合作都是比較平等的。我現(xiàn)在和別的編劇合作也是如此，既然找別人，就必須充分尊重他的創(chuàng)意和構(gòu)思，我想將來(lái)編劇之間的合作也會(huì)越來(lái)越規(guī)范。

Q：你覺(jué)得在影視作品中，編劇和導(dǎo)演兩者之間的作用誰(shuí)更重要一些呢？

A：電視劇我感覺(jué)編劇作用更大一些，一個(gè)故事好不好，從劇本就已經(jīng)決定了成敗。很多電視劇從視聽(tīng)語(yǔ)言上不是很出色，但拍出來(lái)也挺好看，這就是劇本所起的作用。但對(duì)電影來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演的作用更大，中國(guó)的電影還沒(méi)有進(jìn)入到產(chǎn)業(yè)化階段，現(xiàn)在正處在一個(gè)過(guò)渡期，導(dǎo)演的品味和喜好決定了電影的品質(zhì)，大家也好像約定俗成地認(rèn)為電影就是導(dǎo)演的作品。

嘗試

Q：在電視劇方面，最近在喜劇上會(huì)有嘗試嗎？

A：準(zhǔn)備做《分手大師》電視劇版的劇本，這次準(zhǔn)備不像電影那么夸張，要做得現(xiàn)實(shí)主義一點(diǎn)，“分手”只是一個(gè)表面的現(xiàn)象，將會(huì)多些溫情的元素在里面。

Q：未來(lái)會(huì)希望向?qū)а葸@個(gè)方向發(fā)展嗎？

A：我現(xiàn)在已經(jīng)開(kāi)始往導(dǎo)演方面轉(zhuǎn)了，最近我們就做了一部網(wǎng)劇，是我和另外三個(gè)導(dǎo)演一起做的，一個(gè)20集的情景劇，叫《后宮那些事兒》，有點(diǎn)類似《武林外傳》那種風(fēng)格，這是跟愛(ài)奇藝合作的，已經(jīng)在愛(ài)奇藝上線。

Q：你覺(jué)得做網(wǎng)絡(luò)劇和做電影、電視劇有什么不一樣嗎？

A：說(shuō)實(shí)在我覺(jué)得沒(méi)什么不一樣的，不管像《心花路放》這種幾千萬(wàn)的投資，還是像網(wǎng)絡(luò)劇這種四五百萬(wàn)的投資，對(duì)劇本、對(duì)導(dǎo)演、對(duì)演員的要求沒(méi)什么不一樣。唯一不同的，網(wǎng)絡(luò)上以前我還覺(jué)得可以玩得開(kāi)一點(diǎn)，但是實(shí)際上已經(jīng)和電視劇沒(méi)什么不同了，現(xiàn)在也有很多規(guī)范和要求。

Q：現(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)很熱鬧，你怎么看待這種全民電影的熱鬧現(xiàn)象？

A：我覺(jué)得中國(guó)的電影市場(chǎng)的熱鬧還會(huì)持續(xù)一段時(shí)間，如果不發(fā)生什么大的社會(huì)變故，比如金融危機(jī)，老百姓收入受影響了，沒(méi)有閑錢閑心去看電影的情況不出現(xiàn)的話，從現(xiàn)在來(lái)看，電影市場(chǎng)沒(méi)有理由從好轉(zhuǎn)到不好。因?yàn)榇蠹矣行枨螅行枨笞匀挥惺袌?chǎng)。電影不光是一個(gè)娛樂(lè)，它更是一種社交的方式，它跟在家看電視還不太一樣，不光是觀眾和銀幕之間的關(guān)系，更多是觀眾和觀眾之間發(fā)生的關(guān)系。只要沒(méi)有新的更直觀的社交方式出現(xiàn)，只要大家還要出去玩的話，我覺(jué)得電影市場(chǎng)還會(huì)好很久。