秦都尕尚/西北民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院

淺談馮小剛電影的藝術(shù)風(fēng)格

秦都尕尚/西北民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院

本文通過(guò)介紹馮小剛的主要作品，發(fā)現(xiàn)馮小剛對(duì)人性欲望的表達(dá)和對(duì)生命的敬畏。他所使用的帶有濃厚地方特色的語(yǔ)言，以及成熟明星做主角的市場(chǎng)策略，都給馮氏電影帶來(lái)了不同凡響的票房業(yè)績(jī)和廣泛的好評(píng)。本文重點(diǎn)介紹“馮氏賀歲片”獨(dú)具人文關(guān)懷的喜劇表現(xiàn)力。

喜劇；馮小剛；電影；賀歲

馮小剛1958年8月18日出生于北京的普通家庭。自幼喜愛(ài)美術(shù)、文學(xué)。高中畢業(yè)后參軍入伍，在部隊(duì)從事宣傳工作，開(kāi)始進(jìn)入社會(huì)生活。他通過(guò)勤奮努力的工作獲得部隊(duì)提干而具備美術(shù)職稱和部隊(duì)軍級(jí)。1984年參軍轉(zhuǎn)業(yè)到地方后，調(diào)入北京電視藝術(shù)中心成為美工師，他先后在《大林莽》、《凱旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等電視劇中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。還曾擔(dān)任小品等舞臺(tái)劇的編劇，導(dǎo)演?！对庥黾で椤肥撬c鄭曉龍聯(lián)合編導(dǎo)的第一部作品，后被夏剛拍成電影，影片獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇等四項(xiàng)提名，他與王朔、馬未都聯(lián)合編劇的電視系列劇《編輯部的故事》使他成為家喻戶曉的人物。1992年，他再次與鄭曉龍合作寫(xiě)了電影劇本《大撒把》，搬上銀幕后，又獲第十三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片、最佳編劇等五項(xiàng)提名。1994年，他又干起導(dǎo)演，處女作是《永失我愛(ài)》，這也是一部城市題材的影片，馮小剛還兼做美工。1997年，馮小剛他推出電視劇《月亮背面》。

馮小剛的電影具有非常鮮明的平民化，善于表達(dá)都市小人物的欲望。這些喜劇都用馮氏特有的幽默和調(diào)侃，講述著一個(gè)個(gè)社會(huì)底層小人物的故事。馮小剛的電影與周星馳的無(wú)厘頭喜劇不同，他是土生土長(zhǎng)的北京市民，他的早期喜劇影片中的故事人物也多是普通的市民，沒(méi)有固定的工作，比如《甲方乙方》中的姚遠(yuǎn)，《不見(jiàn)不散》里的劉元，《大腕》里的尤優(yōu)和《沒(méi)完沒(méi)了》里的韓冬。姚遠(yuǎn)是一個(gè)幫別人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的好夢(mèng)一日游公司四人組的一員，劉元?jiǎng)t是一個(gè)在美國(guó)混日子的移民中國(guó)人，尤優(yōu)更是一個(gè)下崗工人，韓東是一個(gè)跑運(yùn)輸?shù)乃緳C(jī)。這些角色都是底層普通群眾，可正是這些小人物的現(xiàn)實(shí)與荒誕的游離感吸引了觀眾，驗(yàn)證了生活才是最接近觀眾的。后來(lái)的幾部電影他的鏡頭雖然有了改變，但還是對(duì)準(zhǔn)了特殊身份的普通人物，《手機(jī)》中的嚴(yán)守一是有了婚外戀的《有一說(shuō)一》節(jié)目主持人，《天下無(wú)賊》的王薄、王麗，是被傻根兒的善良感動(dòng)的小賊，甚至《集結(jié)號(hào)》里的谷子地也只是戰(zhàn)場(chǎng)上一個(gè)曾經(jīng)被遺忘的九連連長(zhǎng)?！斗钦\(chéng)勿擾》里的秦奮是靠著一些不靠譜的發(fā)明而致富的學(xué)無(wú)所成的海歸。觀眾喜歡這些小人物的原因，不僅是因?yàn)樗麄兩砩系南矂⌒院颓纹ぴ挘€因?yàn)樗麄兙哂衅矫裥裕T小剛最初的電影起家也是小成本獲得大票房，演員也是找葛優(yōu)這種沒(méi)有一般人定義的男主角氣質(zhì)的，雖然外表上輸了底子，但是都是不輸才氣的，個(gè)個(gè)有著小人物英雄夢(mèng)的豪情，也就是講義氣。這些小人物在影片最初通常以讓人鄙視的姿態(tài)出現(xiàn)，包括王薄王麗他們是小偷，秦奮則完全是靠著嘴皮子耍賴賣(mài)了他的分歧終端機(jī)，但是他們以后的行為可以用我很丑但是我很溫柔來(lái)概括。像王薄夫婦要還原傻根一個(gè)天下無(wú)賊的夢(mèng)想，這些不像是一個(gè)有著多年偷盜經(jīng)驗(yàn)的小偷會(huì)去做的。秦奮選擇已經(jīng)坐在輪椅上的梁笑笑，劉小云回到中國(guó)找韓冬和他一起照顧成為植物人的姐姐看上去也很幸福浪漫。所以馮小剛所傳達(dá)的并不是一般電影中才子配佳人的典范模式，傳達(dá)出只要一個(gè)人實(shí)誠(chéng)，就可以找到屬于自己的幸福，是對(duì)生存、生命的反思。

馮小剛的賀歲系列電影不僅使用了王朔小說(shuō)中的游戲反諷特色，還把“游戲”擴(kuò)大到了賀歲片中，幫他把對(duì)生活的調(diào)侃對(duì)人生的戲虐和對(duì)主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片無(wú)論情節(jié)還是語(yǔ)言，游戲化都貫穿于創(chuàng)作的始終。馮小剛在輕松幽默的氛圍中建構(gòu)了一個(gè)游戲的成人童話故事。如在情節(jié)層面上《甲方乙方》是一個(gè)角色扮演的游戲，《不見(jiàn)不散》是一個(gè)追逐的游戲，《沒(méi)完沒(méi)了》是一個(gè)關(guān)于智力的游戲，《手機(jī)》則是一個(gè)關(guān)于謊言的故事。

他的作品主題都是沉重而深刻的，無(wú)論是《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》，對(duì)人性的反思和尊嚴(yán)的關(guān)懷，還是《大腕》、《手機(jī)》對(duì)現(xiàn)在傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。在賀歲片喜劇形式的包裝之下，馮小剛所追求的是對(duì)當(dāng)下都市人生存狀態(tài)的描述，這也正是馮小剛的賀歲片沒(méi)有流于純粹的搞笑和無(wú)聊鬧劇的原因。而同時(shí)又具有緊貼時(shí)代的主題和節(jié)奏。像《不見(jiàn)不散》里的李清一直夢(mèng)想在美國(guó)這個(gè)淘金之地上發(fā)揮自己在國(guó)內(nèi)所學(xué)的本領(lǐng)并且賺得大錢(qián)，這正是90年代末許多中國(guó)人夢(mèng)想，馮小剛的攝像機(jī)也讓很多出國(guó)未果的中國(guó)人從劉元的房車(chē)中感受到了洛杉磯，李清在美國(guó)由于不會(huì)講英語(yǔ)遭遇警察的尷尬，生活中并不缺少這樣的事例。《大腕》中導(dǎo)演泰勒葬禮廣告拍賣(mài)的那一段，其實(shí)放在今天會(huì)更加深刻，我們的電視廣告已經(jīng)泛濫，甚至春晚都有廣告植入，而尤優(yōu)對(duì)泰勒遺體的處理更是令人咂舌，一些盜版侵權(quán)山寨放在現(xiàn)在都是一個(gè)讓觀眾會(huì)心一笑的普遍話題，同時(shí)也讓觀眾產(chǎn)生反思?！妒謾C(jī)》中嚴(yán)守一表演接聽(tīng)婚外戀對(duì)象手機(jī)的那一段，更是神來(lái)之筆，手機(jī)也成為當(dāng)下的一個(gè)謊言連接器?！斗钦\(chéng)勿擾》中秦奮相親也反映了中國(guó)剩男剩女的問(wèn)題，這個(gè)拼接式的故事模式從每一個(gè)相親對(duì)象都可以看出一些社會(huì)問(wèn)題，比如他的第一個(gè)相親對(duì)象是一個(gè)同性戀，后來(lái)又愛(ài)上有婦之夫，有的是未婚先孕的，這些人物一個(gè)個(gè)出場(chǎng)造就的效果非常具有生活質(zhì)感，以及暴露中國(guó)當(dāng)今社會(huì)的一些問(wèn)題。

馮氏調(diào)侃最終放在這些有代表性的普通人中，觀眾在看這些影片的時(shí)候，看到的不僅是秦奮，韓冬他們的故事，其實(shí)就是身邊的你、我、他。人們?cè)陔娪爸姓业搅藲w屬感，當(dāng)馮小剛把故事以現(xiàn)實(shí)手法呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，他或許只是想折射當(dāng)代人在生活中的影子。以一種讓人覺(jué)得是荒誕虛構(gòu)的手法來(lái)表現(xiàn)令人捧腹的場(chǎng)面?；蛟S是他在規(guī)避現(xiàn)實(shí)，但也許正如他所說(shuō)的“成全了別人陶冶了自己”，馮小剛的電影有時(shí)候的確沒(méi)有像第五代導(dǎo)演那樣來(lái)敘述一個(gè)故事反映一個(gè)主題，有時(shí)候他的電影很商業(yè)化，但是人物的話語(yǔ)中透露出的精煉觀點(diǎn)本質(zhì)上也來(lái)自于這個(gè)世界的主旋律。《甲方乙方》中“沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是不幸福的，沒(méi)有房子的婚姻更是不幸福的”?！恫灰?jiàn)不散》中劉元教訓(xùn)李清時(shí)說(shuō)“今天大踏步的后退，就是為了明天大踏步的前進(jìn)”。這些話放在今天也是很有哲理的。過(guò)多的細(xì)小謾罵其實(shí)掩飾的是一種悲劇的本質(zhì)，這種悲劇不是個(gè)人的而是一種無(wú)可避免的無(wú)奈，最后只能付之一笑。

馮小剛的喜劇電影不像早期的歐美喜劇用夸張的肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)特有的喜感，而是用一種通俗易懂的又值得品味的語(yǔ)言來(lái)敘述，敘述主人公往往是一本正經(jīng)的表述，有一種語(yǔ)不驚人死不休的感覺(jué)。《不見(jiàn)不散》中劉元裝瞎是用詩(shī)一般的朗誦，流露出深深的無(wú)奈和傷感，可是這一切卻隨著被揭穿后的一句：“我又看見(jiàn)了，這是愛(ài)情的力量”在強(qiáng)烈的對(duì)比中突出了莊諧相生的幽默。而“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)”、“首長(zhǎng)好，為人民服務(wù)”更是對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的善意而溫和的揶揄。中國(guó)觀眾對(duì)于這些世俗化的語(yǔ)言很喜歡，甚至成了日常語(yǔ)，從中也能看出觀眾對(duì)馮小剛電影的喜愛(ài)。

秦都尕尚，西北民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)專業(yè)，2012級(jí)碩士研究生。