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        探究電視節(jié)目剪輯遵循的規(guī)律

        2014-12-31 00:00:00劉海燕
        文化產(chǎn)業(yè) 2014年12期

        摘 要:隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,電視節(jié)目也在逐步的完善,對(duì)于電視剪輯工作的要求也在不斷提高,目前,電視剪輯作為電視編輯工作中的重要工作內(nèi)容之一,同時(shí)也推動(dòng)了電視節(jié)目的長(zhǎng)期發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:節(jié)目剪輯、規(guī)律

        中圖分類號(hào):J932 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

        節(jié)目編排是電視節(jié)目由制作轉(zhuǎn)入播出的承上啟下的關(guān)鍵環(huán)節(jié),它不是對(duì)節(jié)目做簡(jiǎn)單的排列組合,而是一項(xiàng)具有前瞻性與開創(chuàng)性的工作,需要相關(guān)人員的再度創(chuàng)作。節(jié)目編排是電視傳播中極富創(chuàng)意的一項(xiàng)工作,也是一個(gè)永無止境的動(dòng)態(tài)過程。這種動(dòng)態(tài)意味著節(jié)目的編排要隨著觀眾和電視市場(chǎng)的變化而不斷調(diào)整和更新,而無論是改進(jìn)還是調(diào)整,節(jié)目編排都要考慮各種影響因素,都要遵循收視的一般規(guī)律。

        一、建立節(jié)目的剪輯思路

        在開始剪輯一個(gè)節(jié)目前,首先要建立起一個(gè)明確的剪輯思路,或者可以說節(jié)目的風(fēng)格。例如我們剪一檔綜藝節(jié)目,就要確定他由幾個(gè)單元組成,每個(gè)單元的時(shí)間長(zhǎng)度,包裝的風(fēng)格。這就需要剪輯師理解編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖,對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、結(jié)構(gòu)進(jìn)行把握。

        由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異,編導(dǎo)者的風(fēng)格不同,這就決定了針對(duì)不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯師在動(dòng)手剪輯一部片子前,必須首先熟悉節(jié)目,把握住編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求,根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段,建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定,就應(yīng)保持前后一致,使之貫穿于整個(gè)剪輯過程中。

        二、選擇畫面剪輯點(diǎn)

        在后期剪輯中,無論是剪動(dòng)作、剪情緒、剪節(jié)奏,剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律,符合事物發(fā)展的邏輯,符合人們的思維習(xí)慣。下面試?yán)e幾種選擇剪輯點(diǎn)的處理方法,以供參考。

        1、不同類型節(jié)目的剪輯

        綜藝晚會(huì)類節(jié)目,大多數(shù)以歌舞為主,其剪輯點(diǎn)需按歌曲內(nèi)容及音樂旋律、節(jié)奏、樂句、樂段來選擇,并且在音樂節(jié)拍強(qiáng)點(diǎn)上切換鏡頭比較流暢。電視劇類的節(jié)目,多數(shù)按劇情的發(fā)展及人物情緒的變化來選擇剪輯點(diǎn)。

        訪談性節(jié)目,一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場(chǎng)氣氛來切換鏡頭。

        紀(jì)錄片及紀(jì)實(shí)性專題片的剪輯要力求真實(shí)可信,尤其是長(zhǎng)鏡頭拍攝時(shí),剪輯要盡量保證鏡頭完整,避免剪得過細(xì)過碎。

        競(jìng)技體育類節(jié)目,由于動(dòng)感較強(qiáng),應(yīng)選擇動(dòng)感強(qiáng)烈的地方作為切換點(diǎn)。

        2、鏡頭長(zhǎng)度的選擇

        一般說來,鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會(huì)影響鏡頭長(zhǎng)度的選擇。

        就景別而言,全景鏡頭畫面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些;中近景鏡頭要稍短一些,特寫鏡頭還要短一些;

        就畫面信息量而言,信息量大時(shí),畫面停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些,信息量少的則要短一些;

        就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言,畫面構(gòu)成復(fù)雜的,停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些,反之則稍短一些。

        對(duì)于敘述性或描述性的鏡頭,鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間為準(zhǔn)。

        對(duì)于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭,鏡頭長(zhǎng)度的選擇不要按敘述的長(zhǎng)度來處理,而應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來選擇,要適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度,保持情緒的延續(xù)和完整,給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

        3、鏡頭之間的組接

        “動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動(dòng)”與“靜”是指在剪輯點(diǎn)上畫面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧。

        兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí),畫面主體都是靜止的,其剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫面的內(nèi)容來決定(靜接靜)。

        兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí),其中一個(gè)鏡頭主體是運(yùn)動(dòng)的,另一個(gè)鏡頭主體是不動(dòng)的,其一種組接方法是尋找主體動(dòng)作的停頓處來切換;另一種方法是在運(yùn)動(dòng)主體被遮擋或處于不醒目的位置時(shí)切換(靜接靜),如果兩個(gè)固定鏡頭主體都是運(yùn)動(dòng)的,其剪輯點(diǎn)可選在主體運(yùn)動(dòng)的過程中。

        一般說來,剪動(dòng)作時(shí),鏡頭組接是以主體動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)因素作為依據(jù)的,小景別的動(dòng)作要少留一些,大景別的動(dòng)作要多留一些。(動(dòng)接動(dòng))。

        當(dāng)兩個(gè)鏡頭都是運(yùn)動(dòng)鏡頭,并且運(yùn)動(dòng)方向一致時(shí),應(yīng)去掉上一鏡頭的落

        幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(動(dòng)接動(dòng))。

        如果兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)作方向不一致時(shí),就需在鏡頭運(yùn)動(dòng)穩(wěn)定下來后切

        換,即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(靜接靜)。

        “動(dòng)”接“動(dòng)”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程中進(jìn)行切換,這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來給人的動(dòng)感更強(qiáng),節(jié)奏更鮮明,在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。需要注意的是,組接鏡頭時(shí)要考慮運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭的方向性及動(dòng)感的一致性。

        除了“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”外,常見的還有“動(dòng)”接“靜”和“靜”接“動(dòng)”。在進(jìn)行后兩種畫面組接時(shí),要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系及畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的變化,做到由動(dòng)到靜,由靜到動(dòng)順理成章的自然轉(zhuǎn)換。

        4、“跳軸”現(xiàn)象的處理

        在前期拍攝時(shí),由于攝像師未充分意識(shí)到軸線問趣,或者即使前期拍攝時(shí)建立并遵守了軸線原則,但后期剪輯時(shí)需打亂原來的鏡頭次序重新組合,就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個(gè)問題不加以解決,會(huì)造成觀眾理解上的混亂。當(dāng)遇到“踏軸”問題時(shí),剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施,消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

        (1) 利用動(dòng)勢(shì)改變軸線方向。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間,插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身或

        運(yùn)動(dòng)物轉(zhuǎn)彎的鏡頭,將軸線方向改變過來。

        (2)插入中性鏡頭。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間,插入一個(gè)無明顯方

        向性的中性鏡頭,可減弱“跳軸”的影響。

        (3)借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個(gè)人物視線變化的鏡頭,借助

        人物視線的變動(dòng),改變軸線方向,清除“跳軸”現(xiàn)象。

        (4)插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間,插入一個(gè)局部特寫或反映特寫鏡頭,可減弱“跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是,插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的關(guān)系,否則顯得生硬。

        三、控制剪輯節(jié)奏

        電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換、組接時(shí)的切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度,是影響片子好壞的一個(gè)重要因素。

        在前期拍攝時(shí),攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)者的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格,控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度(例如輕松、歡快的節(jié)目,攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度可稍快一些;莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動(dòng)速度可緩慢一些),從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。

        在后期剪輯時(shí),剪輯師總的說來要遵循這一節(jié)奏基調(diào),再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排,根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的“輕重緩急”,形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時(shí),尤其要注意的,一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配;二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng),變化過快或過慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。

        后期剪輯時(shí),在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏,會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏,采用剪接加速度的方法,使組接的鏡頭越來越短,利用鏡頭的積累效果,可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí),一定要注意張弛結(jié)合,每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間,給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

        四、小結(jié)

        電視新聞節(jié)目剪輯水平的提高需要長(zhǎng)期的修煉,而剪輯手法的運(yùn)用是否得當(dāng),既考慮到政治性又能兼顧藝術(shù)性,更是剪輯水平高低的綜合體現(xiàn)。

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