摘要：隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的精神文化也在不斷的變化發(fā)展。而小品這樣一種戲劇樣式通過熒屏走進(jìn)了千家萬戶，它以幽默滑稽的表演形式得到了老百姓的喜歡和認(rèn)可。通過十幾年來的發(fā)展，其藝術(shù)之根已經(jīng)深深扎于群眾心中，它雖簡單短小，讓大家在取悅的同時，從中得到一些感悟。本文主要針對我國小品的發(fā)展以及其創(chuàng)造要素進(jìn)行分析、研究。

關(guān)鍵詞：小品；發(fā)展；合作；要素；

中圖分類號：I207.39文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

一、小品的淵源

最初，小品是喜劇學(xué)院教學(xué)中的單元訓(xùn)練，它是一種通過展現(xiàn)短小而完整的情景來完成表演的方式。就目前來看，這種表演方式還在被一些戲劇學(xué)院和藝術(shù)學(xué)校用來訓(xùn)練表演人才。這種最初的小品與現(xiàn)在我們在春晚上看的春晚小品是不一樣，春晚小品有很多樣式，如事件小品、道具小品、瞬間小品、主題小品、時間小品、畫面小品、音樂小品、音響小品、無言小品、少言小品、形體小品等等。

二、小品的特征分析

（一）篇幅短小精悍，但能迅速、靈活地反映現(xiàn)實(shí)生活

對于藝術(shù)作品來說，那些能將真實(shí)生活反映出來的藝術(shù)才是具有生命力的完美作品。例如《昨天、今天、明天》這一小品，它不僅將當(dāng)時那個階段的人物以及熱點(diǎn)反映出來，還將東北農(nóng)民那種小農(nóng)意識以及淳樸可愛的個性演繹的淋漓盡致，生動形象的貼近了日常生活。

（二）作品具有雅俗共賞性，能夠滿足不同人的不同需求

小品的親和力很強(qiáng)，能夠滿足廣大觀眾的娛樂、藝術(shù)、審美需求，并且能夠適應(yīng)不同年齡、不同文化層次以及不同生活方式觀眾的觀賞需求。不同的人都能從小品中體會出不同的感受，并且在這種價(jià)值觀的引導(dǎo)下領(lǐng)悟出關(guān)于人生的哲理。由此可以看出小品的一大特征就是雅俗共賞性。

（三）制作成本小、創(chuàng)作人員少、演出簡便易行

小品的創(chuàng)作來源于生活，且貼近于生活，所以無論在什么地方，什么條件都能演出，并且從人力、成本以及場地來說都能節(jié)省很大的資源，由此小品這種表演藝術(shù)形式在廣大群眾文化活動中受到很大的歡迎，在專業(yè)和非專業(yè)的戲劇創(chuàng)作中也具有很大的優(yōu)勢。另外，小品的表演對于演出條件的要求也很寬松，它的舞臺隨處可見，如田間地頭、百姓舞臺、社區(qū)、軍營等。其演出形式具有靈活性，并且能夠同深刻的表演內(nèi)容想結(jié)合，不僅適于人們休閑娛樂，也為工作環(huán)境增添了活力。小品的演出一般有3～4個角色，由于篇幅較小，所以角色一般不會超過4個，甚至以上。

（四）風(fēng)格樣式、題材多樣化

隨著我國精神文明的不斷發(fā)展，以及文化內(nèi)涵的變化，小品開始以戲曲、音樂、歌舞等語言藝術(shù)形式出現(xiàn)，它不在是話劇的專利。小品的題材也逐漸豐富起來，包括了喜、悲劇、正劇以及這些題材的相互融合。另外，小品這種表演藝術(shù)形式也受到了專業(yè)創(chuàng)造人員和非專業(yè)人員的喜愛，且都積極的參與創(chuàng)造。

三、小品的創(chuàng)作要素分析

（一）一度創(chuàng)作

小品成功的關(guān)鍵就是劇本，一個成功的劇本能夠使觀眾對于簡陋的舞臺、簡單的設(shè)備以及表演者的粗糙表演等統(tǒng)統(tǒng)忽略掉，由此可見，劇本之于小品的重要性就不言而喻了。

1、劇本創(chuàng)作要以小見大

雖然小品的篇幅較小，但是它們卻像一把鋼刀，堅(jiān)韌而鋒利。所以對小品的創(chuàng)造要善于抓住重點(diǎn)、熱點(diǎn)，從部分看整體。從以前的經(jīng)典小品作品來看，時代特性或者說熱點(diǎn)能夠成為抓住觀眾眼球的重要創(chuàng)造元素，例如《火炬手》，該作品創(chuàng)作于2008年北京奧運(yùn)時期，奧運(yùn)就是當(dāng)時的時代特點(diǎn)與熱點(diǎn)。再比如創(chuàng)作于非典時期的小品《非典時期》，主要突出人們之間相互救助、相互信任以及政府對百姓的關(guān)心等溫馨感人事跡。另外，也有從另一種角度來諷刺挖苦當(dāng)代社會一些負(fù)面影響的作品，如《你攤上事兒了》；還有針對近幾年比較火的選秀節(jié)目來看待草根明星的作品，如《不差錢》。

2、劇本創(chuàng)作要巧妙設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，出人意料

戲劇創(chuàng)作一般由三種結(jié)構(gòu)，即鎖閉式、開放式和散文式

首先，鎖閉式結(jié)構(gòu)

該種結(jié)構(gòu)方式是隨著劇情逐漸進(jìn)入高潮，情節(jié)、人物才慢慢的展開以及進(jìn)行交待，最后在對謎底進(jìn)行揭曉；

其次，開放式結(jié)構(gòu)

就是根據(jù)事物發(fā)展的一般順序，按照正常的時機(jī)與空間進(jìn)行展開；

最后，散文式的結(jié)構(gòu)

散文詩的結(jié)構(gòu)指的是有一些章節(jié)組成，在內(nèi)容上各自沒有多少聯(lián)系，但是卻有著同樣的主題，有點(diǎn)殊途同歸的意思。在日常的小品創(chuàng)造中，很少運(yùn)用散文式的結(jié)構(gòu)，因?yàn)樵摻Y(jié)構(gòu)具有篇幅大、容量下的特點(diǎn)。

3、臺詞要富有個性、生動化

臺詞是小品作品創(chuàng)造中的一大要素，近幾年的流行語很多都是來自小品的臺詞。在日常生活中，大家時不時的說上一句小品中的臺詞，能夠?yàn)榭菰?、乏味的生活帶來很多情趣。在小品的臺詞寫作中，會運(yùn)用很多方言來增添語言特色，比如東北話、河南話等的運(yùn)用增添了作品的幽默性，使得作品貼近生活，更有觀眾緣。另外，也有介紹和推廣當(dāng)?shù)匚幕L(fēng)貌的，例如，東北二人轉(zhuǎn)很多都是我們從小品中了解到的。

（二）二度創(chuàng)作

劇本屬于一度創(chuàng)造，那么導(dǎo)演與演員在舞臺上的盡情演繹就屬于小品的二度創(chuàng)作。導(dǎo)演的職責(zé)就是在排練之前與演員進(jìn)行關(guān)于劇本的溝通，針對主題對人物和內(nèi)容進(jìn)行分析和指導(dǎo)，并且要把握好感情基調(diào)，幫助表演者進(jìn)入狀態(tài)。

1、排練時的注意事項(xiàng)

在組織排練過程中，首先要對表演者的舞臺行動進(jìn)行規(guī)劃組織，對舞臺的調(diào)度也要合理進(jìn)行，讓每一步行動都有機(jī)可尋。要追求簡約而質(zhì)樸的空間處理，還有簡約、準(zhǔn)確的音樂音響處理。另外，要注意準(zhǔn)確統(tǒng)一體裁、風(fēng)格，不能雜亂堆砌、濫用，還有對于舞臺道具的運(yùn)用也要講究合情合理，不能放置與表演無關(guān)的東西，有礙表演，給舞臺整體效果帶來一種雜亂的感覺。

2、表演者的重要性

小品表演者的表演能力，不僅是小品藝術(shù)的靈魂所在，更是小品劇本的載體。因此對于小品來說，表演者的重要性是不言而喻的。一個優(yōu)秀的表演者，不僅能夠增加一部作品的亮點(diǎn)，還能帶動觀眾的情緒，使小品故事情節(jié)的展現(xiàn)更加具有渲染力。所以，表演者一定要對所飾演的角色有真實(shí)的體驗(yàn)，并建立正確的表演觀念。

參考文獻(xiàn)：

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