李才旺是當(dāng)代書法大家，在詩、書、畫諸方面都有很高的造詣。于書法，李先生兼善隸、草、楷、行、篆各體，精研體勢(shì)，心摹手追，廣采眾長(zhǎng)，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風(fēng)，自成一家，影響深遠(yuǎn)。其書法真力飽滿，筆勢(shì)委婉含蓄，遒美健秀。他以深厚的書法功底和詩文修養(yǎng)入畫，山水花鳥兼擅，創(chuàng)造了獨(dú)特的古拙、雄健的風(fēng)格。他的寫意水墨花鳥畫，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡(jiǎn)意賅，用墨多用潑墨，層次分明，虛實(shí)相生，水墨淋漓，生動(dòng)無比。他融勁健的筆法于畫中，書與畫相得益彰，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。先生出版有詩集《有傘的風(fēng)景》《無雪的冬天》《豐收的季節(jié)》，被譽(yù)為“當(dāng)代中華詩神”，作品被收入《中華詩詞鑒賞詞典》，曾榮獲全國(guó)田園詩大獎(jiǎng)。還出版有書畫集著作多部，近年來，分別在中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館、何香凝美術(shù)館、山西美術(shù)館、山西博物館及韓國(guó)、日本等地舉辦書畫個(gè)展。多幅作品被毛主席紀(jì)念堂、人民大會(huì)堂、周恩來鄧穎超紀(jì)念館、中南海及黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、國(guó)外政要收藏。系中國(guó)文聯(lián)全國(guó)委員，中國(guó)書協(xié)理事，中國(guó)作協(xié)、美協(xié)、曲協(xié)會(huì)員，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書畫收藏家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員，山西花鳥畫學(xué)會(huì)名譽(yù)主席，中華名人書畫院和中國(guó)市長(zhǎng)書畫院院士，山西大學(xué)、山西財(cái)經(jīng)學(xué)院、太原師范學(xué)院客座教授。

李才旺，當(dāng)代著名詩人、書畫家。1967年畢業(yè)于山西大學(xué)，曾任晉城市委常委、副市長(zhǎng)，省政府副秘書長(zhǎng)兼辦公廳主任，省委副秘書長(zhǎng)兼辦公廳主任，省委宣傳部副部長(zhǎng)兼省文聯(lián)黨組書記，省政協(xié)常委、省文聯(lián)主席和省書協(xié)主席?，F(xiàn)任省文聯(lián)和省書協(xié)名譽(yù)主席，中國(guó)扶貧開發(fā)協(xié)會(huì)書畫院院長(zhǎng)，山西老年書畫家協(xié)會(huì)主席和山西當(dāng)代書畫院院長(zhǎng)。

去年5月底的省城，風(fēng)光秀麗，氣候宜人。省政府梅山腳下，李才旺先生的暢懷齋格外幽雅靜謐。大門內(nèi)，一方青石照壁，上鐫遒勁“?！弊?，庭院里修竹奇樹比高，鮮花異草爭(zhēng)艷，疏翠動(dòng)處，暗香襲人;小橋欄桿曲徑通幽，怪石溪水別有韻致，白玉映日，金魚閑適。一派江南風(fēng)華。一幅“一庭花發(fā)來知己最愛翠竹 "半卷書開見古人唯尊賢者”對(duì)聯(lián)給廳院的景致增添了一抹書香墨韻和靚麗紅色，迎面是李先生的書法《毛澤東詞〈沁園春·長(zhǎng)沙〉》條幅掛在堂內(nèi)墻上，用筆渾厚豐滿，結(jié)體端莊寬博，渾穆簡(jiǎn)靜，大有容天下萬物的雍容胸襟。大廳里，寬大的書桌背面墻上，懸掛著李才旺先生的《孔雀牡丹圖》，繽紛錦屏輝映五彩，國(guó)色天姿簇?fù)黼僦士v橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，畫面靈動(dòng)，引人入勝。與東面墻上先生手握煙斗身著唐裝的油畫肖像相互映襯，傳遞著主人古雅恬淡富貴高華的氣息，在深厚的古典藝術(shù)底蘊(yùn)中獨(dú)具卓而不凡的品質(zhì)。通往畫室的樓梯轉(zhuǎn)折處，舉目仰望，是李才旺先生多年以來和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人以及政界、書畫藝術(shù)界政要名流的合影照片，每個(gè)內(nèi)容都記載主人一段輝煌往事，占據(jù)了數(shù)米墻壁，蔚為壯觀。偌大的畫室里書香涌動(dòng)，墨韻流光，4×1.5米的畫案更是氣勢(shì)奪人，令人嘆為觀止。即將卸任的李才旺先生顯示出超然物外、淡泊從容的大家氣度，他一邊述說藝術(shù)生涯的里程和感悟，一邊思索對(duì)面墻上懸掛的一幅尚未完成的巨幅山水畫作。他說：領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)和書畫藝術(shù)是相通的，把政治家的理性思維融入到創(chuàng)作中，善于處理各種矛盾，感興創(chuàng)作，因而，作品中會(huì)蘊(yùn)含更多一層深意。

李才旺祖籍河南，1943年出生于壺關(guān)縣。自小喜歡書畫，小學(xué)起寫仿，自楷書始。七八歲時(shí)給村里每家每戶寫對(duì)聯(lián)，十余天不輟。高小時(shí)學(xué)隸書，兼及魏碑，后來習(xí)練行草。李才旺在講學(xué)時(shí)不止一次說：“成功需要三‘分’，天分、勤奮加緣分。”先生有詩曰：“室外嚴(yán)冬夜半寒，揮毫又濕兩層衫?！鄙鷦?dòng)地道出寒冬午夜汗?jié)褚卤车牧?xí)字形象。他精研石鼓文，刻意臨寫漢、魏、晉、唐以來的諸家法帖，尤以王羲之的為多。書法初學(xué)董其昌，后又學(xué)“蘇黃米蔡”，但不斷變法，刪去冗繁，祛除華麗，“漫夸秦漢格，書味出唐虞”，卻絕不依傍于古人。他以畫法對(duì)字法進(jìn)行變革，再以中鋒篆筆使轉(zhuǎn)騰挪，兼以章法結(jié)字之法，博采周金漢石、碑刻法帖之長(zhǎng)，筆畫遒勁俊雅，章法布局嚴(yán)謹(jǐn)。于規(guī)矩中見飄逸，于平正中見險(xiǎn)絕，橫如列陣排云，直如倒筍垂露，戈如百鈞弩發(fā)，點(diǎn)如危峰墜石，牽如萬歲枯藤，縱如驚蛇激水，字里行間，風(fēng)流蘊(yùn)藉。又結(jié)合己身幼時(shí)見聞，農(nóng)田里耕牛一步步的遲澀凝重，父親勞作時(shí)在石頭上刻畫出的各種形象，都傾注于筆墨之中，洋溢著廟堂之氣，在深究鐘繇、王羲之、顏真卿筆法的基礎(chǔ)上逐漸形成飄逸沉穩(wěn)、剛健溫潤(rùn)、靈動(dòng)厚重的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。書法大家林鵬在2008年為李才旺的書法專集題寫的序里如是說：“先生從政之暇，耽玩筆墨，小試鋒芒，或躍在淵。近來由政務(wù)轉(zhuǎn)為藝術(shù)崗位，宏圖大展，龍飛在天。我輩瞻之仰之，不得望其項(xiàng)背?！睂?duì)于學(xué)問，李才旺虛懷若谷，遍訪名師，在他看來，有時(shí)候幾十年參悟不透的道理，大師輕描淡寫一句話便能點(diǎn)破玄機(jī)。李才旺理性辯證思索，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，他的詩里注入了磅礴雄渾的氣勢(shì)，道出了他的真情：“翰墨藏雅意，大氣出天然。遣興三兩筆，煙云起毫端。”“懷暢品端意高揚(yáng)，臨池猶如面大江。揮毫腕運(yùn)千鉤力，潑墨情灑一紙香?！崩畈磐J(rèn)為一切都應(yīng)是典雅、莊嚴(yán)的，一切變化都須按照法度而表現(xiàn)得充分、堅(jiān)實(shí)、完整，趨于盡善盡美。他師法張旭、懷素，講求筆法，所以他的書法作品《長(zhǎng)恨歌》《小石潭記》《陋室銘》等，仍然保持毫厘不逾的法度，上下都在一條中軸線上，既有趙孟頫的嚴(yán)謹(jǐn)，又有“二王”的姿韻。在筆法方面，李才旺中鋒用筆，在起筆、轉(zhuǎn)折和收筆處均藏鋒于內(nèi)，如“錐畫沙”，如“折釵股”，如“屋漏痕”，骨力雄強(qiáng)而堅(jiān)韌，筋肉豐滿而天然。運(yùn)腕用筆周正、凝重、緊密，處處注意點(diǎn)畫之間的主次、穿插、避讓，寫出的字整中顯逸，秀中帶雄，力透紙背，入木三分，沉著而凝練，“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風(fēng)之回雪?！眲?chuàng)造了妍美俊健的書風(fēng)面貌。

" "李才旺在詩壇享有盛譽(yù)，他精于書法，擅長(zhǎng)繪畫，又通達(dá)曲藝。在描寫自然山水的詩里，創(chuàng)造出“詩中有畫，畫中有詩”的靜逸明秀詩境，興象玲瓏又深情蘊(yùn)藉。如《放牧》：“放牧出山村，納涼臥柳蔭。牛吃河邊草，我觀天上云。”《詠春》：“溪邊兩行柳，山下一河風(fēng)。布谷啼草綠，春雨染花紅?！焙驮S多想建功立業(yè)以揚(yáng)名不朽的才士不一樣之處，詩人本就“既是一位很具民本思想，敬業(yè)勤政的國(guó)家干部，又是一位悟性頗高、筆耕不輟的藝術(shù)人才”（董壽平語），“清風(fēng)兩袖辭官去，詩竹一卷傳世來。書畫原本無專事，宦海自古有高才?！保ā蹲x板橋書畫集偶成》）“不貪不奢不偷生，鞠躬盡瘁為百姓。是非功過勿爭(zhēng)辯，官有斤兩民是秤?！保ā睹裥氖浅印罚┓从吵鲈娙藶楣俚奶故幮那楹秃澜飧?，意脈細(xì)密曲折而情氣疏宕俊爽。時(shí)下似崇尚“專業(yè)”一詞，若做官從藝二者兼?zhèn)?，?shì)必有附庸風(fēng)雅內(nèi)力不足之嫌。著名詩人張承信道出個(gè)中真味：“從曹、蘇氏父子，到毛澤東、朱德、陳毅等，從政為詩，眼界更開闊，思路亦更精深。他們的政治抱負(fù)，雄才偉略，都以詩為載體，他們留下了詩歌，也留下了他們對(duì)生命的超越。”為官能自律，著文成華章。這是詩人李才旺的境界。李才旺把自己的個(gè)性氣質(zhì)融入詩的創(chuàng)作中，形成了行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動(dòng)感。見之于字句音節(jié)時(shí)，常表現(xiàn)為句式的參差錯(cuò)落和韻律的跌宕舒展?！昂我詷O目能望遠(yuǎn)，為因腳下有高峰?！薄斑h(yuǎn)瞻環(huán)球觀四海，志在振翼搏長(zhǎng)空?！薄皯褧称范艘飧邠P(yáng)，臨池猶如面大江?！痹谶@些作品里，抒情的意味更濃，詩人以主觀情感和意向?yàn)檩S心展開篇章，筆勢(shì)大開大合，似暴風(fēng)驟雨，如行云流水，從胸中直接奔騰噴涌而出，以奔放的氣勢(shì)貫穿，呈現(xiàn)出豪邁飄逸、睥睨萬物的詩歌風(fēng)貌。絕句體制短小，貴在含蓄，又貴在自然天成。李才旺的五言絕句，境界清新，而內(nèi)蘊(yùn)飄逸瀟灑，他爽朗的性格、自由自適的氣質(zhì)，反映到他的絕句里，就形成了明凈秀美的情思韻味。如《南京夫子廟遇雨》：“云遮夫子廟，雨鎖秦淮家。風(fēng)皺千池水，傘開一街花?！?“遮、鎖、皺、開”四個(gè)動(dòng)詞真切傳神，把煙雨籠罩中的夫子廟景致描繪得可謂靈動(dòng)明麗，美不勝收，寫得渾融流轉(zhuǎn)，無跡可尋。客觀的真實(shí)的敘述與主觀的強(qiáng)烈的抒情，融為一體。李才旺的一些詩，很難分出是抒情還是敘事，如《內(nèi)蒙義井新村》《放歌母親河》《謁合肥包公祠》等，記述的是時(shí)事，反映的是歷史的真實(shí)畫卷，而抒發(fā)的是“心似白云常自在，德如清露不染塵”的情懷?！翱此茖こＷ钇驷?，成如容易卻艱辛”，李才旺的詩作表面看來非常平易、本色，無絲毫雕琢痕跡，但其中又確確實(shí)實(shí)融入了作者在布局造語上的大量心血。只是所有這些功夫，在詩成之后都已渾化無跡了。

當(dāng)年在晉東南宣傳文化戰(zhàn)線工作的經(jīng)歷對(duì)李才旺的藝術(shù)之路是良好的機(jī)遇。作為宣傳文化部門領(lǐng)導(dǎo)，他和藝術(shù)家擁有共同語言，經(jīng)常觀看書畫展覽和戲劇演出，有意識(shí)地結(jié)交藝術(shù)家，上世紀(jì)九十年代初，李才旺開始了繪畫創(chuàng)作。他把詩、書、畫熔為一爐，使繪畫成為一門綜合藝術(shù)，因而，畫壇出現(xiàn)了“李才旺現(xiàn)象”。李才旺兼工帶寫，以水墨山水花鳥畫稱美于世。其花鳥畫，學(xué)習(xí)王維和蘇軾，并從徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等諸家汲取營(yíng)養(yǎng)，兼收各家之長(zhǎng)而自出新意，極具創(chuàng)造力。其寫意畫，主張“畫氣不畫形”“梅花性命詩精神”“直從書法演畫法”，無論是花卉還是花鳥，皆凝重遒勁，“貌離神合，似非而是”，一切盡在似與不似之間。對(duì)筆下的四時(shí)花木，李才旺運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫得入木三分。畫作《風(fēng)荷》以淋漓的水墨、縱橫的筆法、彌滿的氣勢(shì)，取荷的近景來表現(xiàn)驟風(fēng)中荷塘光景，畫中荷枝葉凌亂交錯(cuò)向右側(cè)大幅傾斜，來取風(fēng)的力度，一莖小小的蓮實(shí)迎風(fēng)揮舞，畫面有盡而意韻無窮。左上一角草書題畫詩：“一陣狂風(fēng)過荷塘，摧枝折葉碎群芳。只有浮萍能茍存，隨波逐流飄四方?！痹诳v放恣肆的運(yùn)筆中，浩蕩之氣流貫全幅?！躲逶〈猴L(fēng)》中，圖繪奇石與立竹，以焦墨干筆畫石，將堅(jiān)石居于畫面中央，皴筆細(xì)致，淡墨暈染，造型上大下小，透剔玲瓏。兩只氣韻生動(dòng)、用濃墨寫就的鳥相向立于石上，擬人化做變形勾勒的鳥的眼部神態(tài)和形狀描摹得更為生動(dòng)，數(shù)枝竹節(jié)，置于堅(jiān)石腳下前方，竹節(jié)一改挺拔筆直的形象，曲折勁健昂揚(yáng)，婉轉(zhuǎn)回旋向上，畢顯畫家書中“屋漏痕”之氣，竹節(jié)竹葉皆用濃墨，與圖上方兩只鳥兒相互應(yīng)，虛實(shí)相間，動(dòng)靜相宜，頗得吳昌碩之韻?！端生Q圖》清麗幽雅超凡脫俗，畫面中充溢著縱橫之氣和豪放境界，數(shù)十只栩栩如生的丹頂鶴在水一方，或展翅飛翔或駐足臨水，形神兼?zhèn)?，千姿百態(tài)，松柏蒼郁樸拙，遒勁交錯(cuò)，整幅畫面施以青藍(lán)色“米點(diǎn)皴法”，窮極變化，以篆、隸、草、楷的字形入之，構(gòu)圖宏大，情景交匯，煙嵐彌漫，瑞靄蒸騰，極具觀賞和裝飾意味?！舵弊湘碳t》《松托玉蘭上瑤臺(tái)》《又送冷香到人間》等畫作蒼勁樸茂、情景互融，展現(xiàn)出來的是一派活力和天趣。李才旺師古而化于古，師古又發(fā)展為新，作畫時(shí)“率意為之，自適其趣?！崩畈磐J(rèn)為，筆墨的功夫達(dá)到一定高度，比拼的便是畫外功，比如修養(yǎng)學(xué)識(shí)，氣度胸襟等，他說：“讀書最上乘，養(yǎng)氣亦有以;氣充可意造，學(xué)力久相倚。”他學(xué)習(xí)經(jīng)學(xué)、訓(xùn)詁、辭章，對(duì)《詩經(jīng)》《楚辭》《五經(jīng)》以及諸子百家都有所涉獵。他用深厚的學(xué)識(shí)滋養(yǎng)藝術(shù)，“外師造化，中得心源，”他認(rèn)為江山如畫，但畫要比江山好。他對(duì)祖國(guó)山河大地有著特殊的感情，又對(duì)各地山川風(fēng)物有著廣泛閱歷，“搜盡奇峰打草稿”“五岳儲(chǔ)心胸，崢嶸出筆底”，他的山水畫得乾坤之理，山川之質(zhì)，達(dá)到景物與作者“神遇而跡化”的境地。李才旺認(rèn)為，作畫一定要有一種曠達(dá)情懷，山水要大膽落墨造勢(shì)，小心收拾求致，大畫不能空，小畫不能沒有起居，做到整體大氣，局部秀氣，可居可游。《壺口雄風(fēng)》采用超滿構(gòu)圖，境色由遠(yuǎn)及近，墨彩由淡至濃，寫盡“黃河之水天上來”之神韻，那磅礴的氣勢(shì)，澎湃的激流，如萬馬齊喑，似龍吟虎嘯，挾雷裹電，咆哮而來。倏而，騰空而起;猛然，俯沖而下。題詩“黃濤崩瀉入壺中，轟響如雷令人驚。泥沙豈能擋飛流，大河揚(yáng)波自奔騰?！币粧呃畎住案咛妹麋R悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”的悲時(shí)傷逝，讓畫面更顯得聲勢(shì)浩大氣貫長(zhǎng)虹。幾方“暢懷齋、仁者壽、崢嶸歲月、龍騰虎躍、寄情山水”的印章，歌盛世頌和諧，彰顯著畫家從容恬淡縱逸豪放的情懷氣節(jié)?！侗眹?guó)之冬》《濤聲依舊》《太行古剎》等畫作盡顯北派山水的蒼茫雄奇，寫實(shí)與寫意相結(jié)合，大氣磅礴，意韻飛揚(yáng)，顯示出畫家扎實(shí)的筆墨功底和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)及對(duì)當(dāng)代山水畫精神的審美追求，給觀者以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震撼?！读祷鳌贰洞貉础贰陡呱綌垊佟贰渡宵h雄姿》等“奔放處不離法度，精微處照顧到氣魄?！痹⑿蹨啿┐笥诰?yán)謹(jǐn)之中，既有北方山水的雄壯之氣、陽剛之美，又融入江南畫派的秀雅之氣、溫柔之美。

“詩文書畫有真意，貴能深造求其通?！崩畈磐壬┎杀娂抑L(zhǎng)，轉(zhuǎn)益多師，而又自辟汀畦，集詩、書、畫為一，用自己的秉賦、氣質(zhì)和后天的閱歷統(tǒng)馭畫筆，以一貫之，用書法作畫，用畫法作書，書中有畫，畫中有詩，成就卓越，為當(dāng)今書界畫壇開創(chuàng)一代新風(fēng)。著名詩評(píng)家張承信說：“才旺君‘文溪政徑兩馳名，宦況詩懷一樣清’。他手書的座右銘是‘歸真’。一切順乎真情，一切順乎自然，又一切都在努力中?！庇终f：“詩人面前的路還很長(zhǎng)。他還在不斷地攀登和超越。他，正在路上！”李才旺先生的詩是他生命本真的寫照：“天齋云箋海為硯，筆卷雄風(fēng)追雷電。權(quán)將盡幅當(dāng)宇宙，騰龍躍虎任狂顛。”