弓超的辦公室，略顯雜亂，雖然通風(fēng)機(jī)“嗡嗡”開著，仍有一股濃重的墨香味。

書桌上鋪著的羊毛氈，看似有些年頭，濡滯在上的墨痕也有新有舊。

墻上有幾張小寫意國(guó)畫，其中一幅，一只黃鸝站在樹枝上，伸著脖兒向遠(yuǎn)處張望，意趣盎然。

不過(guò)房間內(nèi)更多的是書法。在書桌旁的木質(zhì)展板上，晾著一疊字，顯然是創(chuàng)作完不久，最外面一幅寫著杜甫的絕句：

遲日江山麗，

春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，

沙暖睡鴛鴦。

不似今草的紐結(jié)纏繞，這字雖然縱任奔逸，但字字獨(dú)立，筆意含蓄，圓轉(zhuǎn)處如篆體，點(diǎn)捺又如隸書。

是一幅章草。

“誰(shuí)也不能否認(rèn)它的高古”，弓超用手指了指這幅字，“因?yàn)樗撬囆g(shù)源頭上的東西，所以更原始、更純真、更質(zhì)樸，缺少裝飾性?！?/p>

章草起源于秦漢，早于王羲之所處的東晉。弓超評(píng)價(jià)它是“二王之外的體系”。古書《書斷》中引用王愔語(yǔ)：“漢元帝時(shí)史游作《急就章》，解散隸體粗書云，漢俗簡(jiǎn)墮，漸以行之”?？梢娬虏葑钤缡歉凹彼鶗?，后來(lái)日趨規(guī)范，所謂“存字之梗概，損隸之規(guī)矩，婉若回鸞，攝如搏獸?！?/p>

最早在十年前，弓超對(duì)章草產(chǎn)生興趣，是來(lái)源于“寫著寫著，就想追根溯源，振葉尋根”。

吸引于其古樸含蓄，開始習(xí)章草后，弓超幾乎臨遍所能見到的章草傳帖。從西漢的《急就章》，陸機(jī)的《平復(fù)帖》、隋人的《出師頌》，再到孫過(guò)庭、趙孟頫、宋克、鄧文原，乃至近代的王世鏜、王遽常，比較其中的差異和特點(diǎn)，仔細(xì)揣摩不斷。

“從源頭往下‘捋’，章草雖然‘曲高和寡’，但是每個(gè)時(shí)期都有大家經(jīng)典，并且都有不同風(fēng)貌?！?/p>

同樣的，在書寫日漸嫻熟，已經(jīng)能寫出一手頗有質(zhì)量的章草之后，弓超也在琢磨怎樣把章草寫出自家面目，甚至?xí)r代的面目。

他開始有意識(shí)地把魏碑的筆法融入章草書中，把《鄭文公》的圓渾、《張猛龍》的方峻，以及二王、米芾、王鐸的行草筆意融入筆法;在字形上努力擺脫過(guò)于呆板的程式化造型，思考怎樣把字寫出生動(dòng)面貌，使其產(chǎn)生有生命的感染力;在用墨上，注重濃淡干濕和氣息的貫通，經(jīng)常是蘸一筆墨，寫出十幾個(gè)字，直到筆上的墨枯了，仍可控制筆鋒書寫。

而之所以能寫出這樣具有碑的意味、古韻高雅的章草，也來(lái)源于在習(xí)書法的前二十年，魏碑楷書一直是弓超的研習(xí)對(duì)象。與章草一樣，弓超的魏碑楷體也頗有所得。

時(shí)至今日，他仍能大段背臨《鄭文公碑》、《張猛龍》、《崔敬邕》、《刁遵墓志》等魏碑范字，筆意和精神與刻石極為相似。

臨摹魏碑是他口中的“拜古人為師”，在書寫魏碑的漫漫長(zhǎng)路上，他曾在此用功甚多。

上世紀(jì)80年代，弓超在大學(xué)時(shí)期開始書法的正規(guī)訓(xùn)練，在習(xí)“顏、柳、二王、蘇黃米蔡”之后，他盯住了魏碑，開始大量臨摹。

最早臨習(xí)《鄭文公碑》，此碑的用筆方圓相濟(jì)，結(jié)體寬博，既有篆書筆意，又含隸書韻致。后來(lái)他又苦練《論經(jīng)書》、《海童詩(shī)》，二十多年的臨寫讓他能抓住精髓，寫出一手地道的“鄭道昭”。

當(dāng)然，他沒有囿于一家，北碑中《張猛龍》、《崔敬邕》、《龍門四品》和元氏一路楷書也是他追逐的對(duì)象。

在學(xué)魏碑的過(guò)程中，他始終抓住“取其雄強(qiáng)厚重”這一點(diǎn)，因?yàn)檫@是魏碑的基本面目。而在厚重中，再挖掘魏碑字形結(jié)構(gòu)中的秀麗流美一面，寫出自家?guī)в徐`動(dòng)感的魏碑楷體，“要寫的有美感。突出字的結(jié)構(gòu)美、造型美、點(diǎn)畫美、線條美，魏體楷書的美感表達(dá)才能淋漓盡致?！?/p>

在章草、魏碑楷體的書寫上入古出新的同時(shí)，弓超遠(yuǎn)不能滿足于寫字上的“功夫”。

在他看來(lái)，書法作為“人文精神的一種外化”，提高這門藝術(shù)的水平需要拓展“紙外”的文化修養(yǎng)。

隨手?jǐn)傞_一張小紙放在桌上，弓超說(shuō)：“這是書法的一張平面，這么鋪開了，這下面的支撐點(diǎn)得有多少？”

在他辦公室的書柜里，從《王石谷畫集》、《芥子園畫譜新編》等書畫著作，到紀(jì)昀的《閱微草堂筆記》、丹納的《藝術(shù)哲學(xué)》，甚至莫言的《檀香刑》，書籍種類不一而足，雖然他謙虛“我讀的很少”，但他家中的書卻是這里數(shù)十倍之多，可見其閱藏之眾。

在他看來(lái)，古典文學(xué)中的佳篇名句、美學(xué)所蘊(yùn)含的審美、哲學(xué)、文藝?yán)碚摵椭袊?guó)歷史對(duì)書法家來(lái)說(shuō)都不可或缺;而書法史作為“不懂就沒有方向、沒有鑒別、認(rèn)識(shí)水平上不去”，對(duì)書法家來(lái)說(shuō)更是一門基礎(chǔ)學(xué)科;此外，現(xiàn)代人愈發(fā)生疏的繁體字及其用法，其實(shí)是非常基礎(chǔ)的支撐點(diǎn)。支撐點(diǎn)越多，“紙外”修養(yǎng)越高，這便是書法家與寫字匠的區(qū)別，需要永無(wú)止境地提升。

“得用幾十年的時(shí)間往里放啊！”弓超指了指這張紙，良久不語(yǔ)，仿佛停頓在三十年書寫時(shí)光的感慨里。