上世紀(jì)80年代，以北島、舒婷領(lǐng)銜的朦朧詩橫空出世，在時人眼里，朦朧詩幾乎占據(jù)整個詩壇。我恰好也是在那時開始習(xí)詩。詩壇的熱鬧程度和一個初學(xué)者是無關(guān)的。在我還來不及了解北島、舒婷究是何人之際，我無意中接觸到楊牧的《我是青年》、章德益的《黃土》、周濤的《野馬群》等作品，我一下子就迷戀上那些充滿大西北風(fēng)情的豪放之作。

當(dāng)我真正了解詩壇，已是若干年之后的事了。只是，不論多少流派和多少詩人在此起彼伏，我發(fā)現(xiàn)我對表現(xiàn)大西北的詩歌始終情有獨鐘，甚至在心中藏下一個愿望，什么時候可以身臨其境地到大西北親身感受那些詩人筆下的場景和風(fēng)情。當(dāng)然，還有更明確的目的，那就是在楊牧等人之后，在詩壇引起注目的大西北詩人不多，其中的原因可以說是整個詩壇的邊緣化所致，但我知道，不論詩壇多么邊緣，大西北多么邊緣，固守家園的詩人總是在前仆后繼，也總是在積蓄自己的力量，以期再度噴薄。

去年八月，我前往新疆《西部》雜志社掛職，短短兩個月時間，我親身接觸到大西北和大西北的詩人群。大西北是遼闊的，是充滿雄性的，但遼闊的包含當(dāng)然不會僅僅只有雄性，它同時還充滿柔情。大西北的柔情和江南的柔情迥異。它在地理的粗獷中生長，在人的內(nèi)心柔軟處完成。這點在當(dāng)?shù)卦娙藗兊淖髌分杏袠O為強烈的表現(xiàn)。本期專輯推出來自新疆的亞楠和郁笛，就在于從前者的詩行中，我讀到遼闊中的柔情，從后者的作品中又讀到內(nèi)心獨具的狂野。就今天的大西北詩歌來說，他們的作品應(yīng)該具有相當(dāng)?shù)拇硇浴?/p>

我愿意邀請讀者，和我們一起步入今天的大西北詩歌深處。

———遠(yuǎn)人