近期，伴隨《舌尖上的中國II》熱播，以及北京紀實頻道和上海紀實頻道相繼上星，中國紀錄片市場再次升溫。

6月12日，作為上海電視節(jié)白玉蘭論壇的活動之一，“大師班：紀錄片的新聞性”在上海展覽中心開講，知名紀錄片導演、國務院政府特殊津貼專家梁碧波與近百位紀錄片從業(yè)者，分享了他關于中國紀錄片市場、優(yōu)秀紀錄片評判標準等方面的看法。

制作力量的分布

NATPE教育基金會執(zhí)行長官格雷戈里·皮特（Gregory Pitts），是此次大師班的主持人，他首先分享了美國紀錄片市場的近況：近年美國紀錄片作品數(shù)量急劇上漲。一方面是因為拍攝紀錄片的設備和技術門檻在不斷降低，人們甚至可以用手機或數(shù)碼相機記錄畫面；另一方面網(wǎng)絡平臺給了紀錄片更多的展示空間，紀錄片市場越來越熱，非專業(yè)的拍攝人員日漸增多。

梁碧波介紹了中國紀錄片市場的參與主體。中國紀錄片參與者主要包括六大類：中央軍、地方軍、解放軍、社會公司、個體戶及合資公司。

梁碧波說，國內(nèi)紀錄片最大的投資方和制作方是中央電視臺，包括2套、4套、9套、10套。2套紀錄片的風格是喜歡講道理；4套主要圍繞海峽兩岸和國際形勢話題；9套是我國紀錄片行業(yè)里的“國家隊”，作品風格追求“高大上”，例如2013年制作的《茶，一片樹葉的故事》和《舌尖上的中國》等；10套是除9套外另一支生力軍，紀錄片呈現(xiàn)出欄目化特點，相較9套的項目化運作，不容易在某個項目上脫穎而出。

“中央軍”還包括新影集團、五洲電視、九州、新華社和國際廣播電臺。新影集團由新影廠和科教電影廠合并而成，是我國紀錄片制作的主要力量。五洲、九州、新華社和國際廣播電臺制作的紀錄片，主要面向國外觀眾，所以不為國內(nèi)觀眾所熟悉。

紀錄片的“地方軍”包括北京、上海、湖南、重慶等一些地方電視臺的紀錄片制作力量。

除“中央軍”和“地方軍”外，就是“解放軍”，包括中央電視臺的軍事部，主要制作軍事題材的紀錄片。

社會制作公司近幾年日益發(fā)展壯大，例如三多堂、年年三暢公司等，制作了《大國崛起》等多部精品紀錄片。

“個體戶”即指各種各樣的獨立制片人。從2000年到2010年的十年間，中國紀錄片基本處于斷層階段，絕大部分的獨立制片人難以維持生計。但隨著近兩年中國紀錄片市場的逐漸回暖，現(xiàn)在的獨立制片人已經(jīng)有了越來越多的生存空間。

最后一類制作力量是與外國制片公司合作的企業(yè)，現(xiàn)在此類公司也越來越多。

資金從哪兒來

梁碧波以二十年多年的從業(yè)經(jīng)驗，講述他所了解的中國紀錄片市場資金組成情況。

中國紀錄片最大的投資主體是中央電視臺，其中9套和10套是“金主”，每年投資金額都在幾億元。

另外一大投資主體是中央各部委和省市宣傳部，例如中國國家漢語國際推廣領導小組辦公室（簡稱漢辦），2003年投拍的《漢字五千年》就達到了80萬一集。

之后是地方電視臺和各地宣傳部。例如陜西宣傳部拍攝的《大秦嶺》，總投資額在1000萬-2000萬元之間。

另外的投資主體還包括各地的風景區(qū)，例如武當山；再有就是大型企業(yè)，例如海航。梁碧波說，中國紀錄片全行業(yè)的投資總額，一年20億元上下。

盡管國內(nèi)紀錄片市場的投入金額在不斷增大，但目前紀錄片商業(yè)化的能力還非常薄弱，院線中也難覓紀錄片電影這一重要類型影片的蹤跡。由于商業(yè)化能力弱，導致了中國紀錄片行業(yè)創(chuàng)作的四大特點：時間緊、任務重、錢很少、菜鳥多。在紀錄片行業(yè)有一句笑話：總是拿著阿凡提的錢，要求拍成阿凡達。

梁碧波認為，造成這種狀況需要制作人對此做出反思。各種影視作品會帶給觀眾不同的視覺享受，比如劇情片，提供了很好的故事；比如廣告片，提供絢麗畫面；比如新聞，提供資訊。但是紀錄片卻沒給觀眾帶來更多附加價值，選題空泛、不接地氣、與社會大眾關心的熱點脫節(jié)，在制作中沒有建立工業(yè)化的生產(chǎn)流程等，這些因素都導致紀錄片不好看，這也是紀錄片缺乏商業(yè)化能力的根源。

精品紀錄片創(chuàng)作法則

什么才能被稱為是精品紀錄片？梁碧波認為，只有兩個標準：第一深刻，第二好看，即紀錄片的新聞性和藝術性。

深刻意味著，紀錄片要對社會當下的熱點進行深層次剖析，歷史題材也要用歷史映照今天；好看則意味著紀錄片要符合影視作品的基本原理。梁碧波總結：紀錄片=新聞+電影。

紀錄片和新聞相通的地方在于真實感，都講求五個“W”。新聞是紀錄片的基本構成單位，一部紀錄片就是由無數(shù)條新聞運用電影語言構成的。針對《舌尖上的中國II》中關于各種鏡頭擺拍的爭論，梁碧波認為，關鍵是要厘清紀錄片“真實”的本質(zhì)，是追求事物本質(zhì)的真實，還是每一個鏡頭的真實。梁碧波的結論是：沒有必要在細節(jié)上糾纏，最終還是要追求事物本質(zhì)的真實?！渡嗉馍系闹袊废盗袑儆谒囆g表現(xiàn)型的紀錄片，使用各種擺拍沒有問題；但如果是觀察記錄類片子，則不適宜對拍攝對象過多干涉。

紀錄片與新聞不同的地方在于，紀錄片注重劇作原理。中國紀錄片人恰恰缺乏的就是劇作能力，這已經(jīng)成為了全行業(yè)的缺陷。無論是媒體紀錄片，還是獨立影片，都要遵循劇作原理，包括人物形象、人物關系，沖突懸念的構建等。這方面可以參考好萊塢經(jīng)典的五段式結構，即發(fā)生、糾結、低谷、轉折、高潮，再到結束。

紀錄片有三種基本結構：線性、環(huán)型和散點。五段式是典型的線性結構，但現(xiàn)在越來越多的紀錄片采用散點結構，例如《人類星球》一集中包含6-8個小故事，一個故事5-6分鐘，《舌尖上的中國》也采用了散點結構。因為大多數(shù)人的生活常態(tài)是平淡的，故事最多只夠呈現(xiàn)出幾分鐘，采用散點結構非常有效。

梁碧波認為，優(yōu)秀的紀錄片人要做到三個關注：永遠關注新聞，關注電影，時刻關注社會思潮，擁有自己獨立的思想。最好的紀錄片選題，是能夠賦予社會理想的；次之，能夠揭露人性；再次之，只講了一個好聽的故事。而一部優(yōu)秀的紀錄片往往三者兼?zhèn)洌和ㄟ^一個好聽的故事，表現(xiàn)出人性善惡，同時承載社會理想。