當(dāng)前喜劇泛濫，何以殺出重圍？《分手大師》使的是耍寶逗樂的功夫。這般套路對于喜劇來說并不新鮮，但在內(nèi)地大銀幕上卻曾倍受輕賤。至少在相當(dāng)長一段時間，周星馳冷熱交加、不按常理出牌的“無厘頭”被認(rèn)為是好笑的；馮小剛和葛優(yōu)在不動聲色中過嘴癮的冷幽默被當(dāng)成是有趣的；黃渤、徐錚將小人物置于囧境的倒霉蛋模式 “笑果”不俗……唯獨(dú)這種夸張的、不擇手段的、游走在鬧劇邊緣的喜劇，卻似乎總難以登堂入室。

從陣容到制作來看，由同名舞臺劇改編而來的《分手大師》創(chuàng)造了國內(nèi)此類風(fēng)格喜劇的新高度，市場表現(xiàn)可期。它的劇情是假定性的，表演是外放型的，趣味是草根式的，它絕不溫文爾雅地博觀眾頷首一笑，而志在調(diào)動觀眾全方位的感官參與，追求群HIGH的劇場效果。鄧超亦導(dǎo)亦演，不論耍帥賣乖還是裝傻充愣，均賣力而認(rèn)真，再加上易裝、出浴等重口味戲碼，可以說使出了渾身解數(shù)。帥成這個樣子，還能如此無底線無節(jié)操地博爾一笑，這在此前的內(nèi)地演員中幾乎不可想象。所謂“至賤則無敵”，《分手大師》正是如此生猛地，以一種敢冒天下之大不韙地姿態(tài)走到觀眾面前。

風(fēng)格這東西人云亦云，但在賤賤的外表下，《分手大師》其實(shí)還蠻有責(zé)任感。不同于那些強(qiáng)裝“高大上”的職場喜劇，影片所講的是最底層小人物的悲歡。它甚至演繹的也不是什么“X絲逆襲”的故事，最多只是提醒一下那些或許有些迷茫的普通人，在謀生的艱辛中依然不能丟棄本真的善良。

鄧超飾演的梅遠(yuǎn)貴，名曰“大師”，實(shí)際上就是一個巧舌如簧、有些鬼伎倆的江湖混混而已，至多算是一種新興職業(yè)的自我命名；楊冪飾演的葉小春，更是茫茫人海蕓蕓眾生之間毫不起眼的小角色，孤身一人闖蕩在大城市、棲身城市角落里破敗的筒子樓，唯獨(dú)對感情專注、理想忠貞。兩個人的相識與誤會，影片采取的是相當(dāng)傳統(tǒng)的喜劇技巧，借助“錯位”來營造劇情的反轉(zhuǎn)——一個靠幫人分手維生的人渣，受雇于“成功學(xué)大師”去幫他甩脫女友，卻在精心營造的騙局中愛上他的“獵物”，這無疑犯了職業(yè)大忌！如此這般，三兜兩轉(zhuǎn)，影片最終在不斷偏離主人公初衷的道路上找到人生的方向。在這個普遍缺乏信任感的年月里，影片卻試圖在一個騙子的身上找到失落已久的真誠，僅憑這一點(diǎn)，便必須為影片點(diǎn)個贊——敢于翻騰出卑微人生的隱秘角落里備受欺凌的善念，來迎擊塵世間的蠅營狗茍，給虛偽的成功學(xué)一記響亮的耳光，讓所謂“大師”的桂冠在人性的復(fù)歸中轟然滾落。

好的喜劇，絕不滿足于逗人一樂，借喜劇來舒緩現(xiàn)實(shí)之間的緊張關(guān)系，向來是喜劇的不遑多讓的功能。試看這些年成功的國產(chǎn)喜劇，不論是《瘋狂的石頭》《泰囧》還是《武林外傳》，嬉笑怒罵之中，都包藏著摸索電影與現(xiàn)實(shí)邊界的內(nèi)在企圖。這一次鄧超和俞白眉初試牛刀能有如此意識當(dāng)屬上乘，在風(fēng)格呈現(xiàn)上亦能一貫到底。劇情或有狗血之處，卻堅(jiān)持不打雞血；笑料或有機(jī)械之處，情懷卻是坦坦蕩蕩。