吳小忠

（宜興 214221）

《宜興縣志》中提到有一把壺，“一壺千金，幾不可得”。千金之壺，可以說是價值連城，稱得上是壺中之王了。在《宜興縣志》中記載著的千金之壺是一件被稱為“掇只”的紫砂壺，“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型，造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，由于“掇”在漢語里有連綴堆疊的意思，因此，這種造型的壺被稱為“掇只壺”。這款紫砂“掇只壺”（見圖1）是傳統(tǒng)經(jīng)典壺器造型的再現(xiàn)，色彩華麗的紅泥制作，使用這種泥料制作的壺泡茶溫和典雅，茶湯韻味悠揚、沉著持久，養(yǎng)泡日久，泥色由棕色變幻為古黯肝色，愈顯古樸素雅、明潤光和，超凡的技藝也顯露無遺。

圖1 掇只壺

1 紫砂“掇只壺”的經(jīng)典造型

紫砂“掇只壺”有著渾圓的壺身，斗笠似的壺蓋，圓鈕線條流暢、比例得當(dāng)；壓蓋略微渾厚，點線之間見魅力；子母線口蓋溫和嚴(yán)密、骨肉亭勻、簡練大方，制作頗見功力；彎流嘴胥出，在端頭下壓，柔美之姿明顯；壺柄略微上抬之后優(yōu)雅滑落而下，形成一條圓潤飽滿的弧線，樸雅大方。紫砂“掇只壺”為紅泥制作，色澤紅潤，更添情趣，此壺是仿清代道光年間著名藝人邵大亨的代表作品“掇只壺”造型。而這款“掇只壺”，壺身兩側(cè)是典型的拋物線，變化生動，腹部飽滿富有張力，壺蓋的處理突破傳統(tǒng)的半圓形，呈現(xiàn)出斗笠的風(fēng)貌，得勢強勁、骨肉亭勻，更顯壺的內(nèi)涵，古意新韻、端莊氣魄，使此壺成了頗見紫砂功底的造型藝術(shù)作品。

2 “掇只壺”造型的圓潤美

此款紫砂“掇只壺”有著球體的圓潤之美，它是典型的幾何型傳統(tǒng)圓壺式，也是最優(yōu)秀的紫砂壺代表款式之一?！岸拗粔亍钡幕緲?gòu)造是壺鈕、壺蓋、壺身均由小、中、大三個順序排列的球體組成，似三球相掇，具有典型的圓潤之美?！岸蕖庇惺叭　⑦x取、獲取之意，也通“綴”即連接之義，因此，這款紫砂“掇只壺”實際上就是將選取若干球狀體并將其按一定規(guī)律、美學(xué)法則連接起來的。我們的祖先雖然數(shù)學(xué)方面的成就不及希臘、羅馬那些人，但在藝術(shù)方面的創(chuàng)造卻是高人一籌的，此款“掇只壺”就是其中一例。

從整體造型來看，此款紫砂“掇只壺”似乎并不像球，但細(xì)細(xì)分解無不取之于球?！岸拗粔亍钡膲厣砭褪且粋€大球，壺身適當(dāng)將其形體壓扁一些，這也是為了整體美的需要。壺蓋是半個球，蓋的又是一個球，而壺嘴及壺把則是截取球上的一個弧。假如僅僅是憑借這幾種全球、半球，以及球中的一段而隨意拼拼湊湊的話，那又成了一個怪體。而紫砂“掇只壺”是在拾取之后進行加工、改造的，然后進行美的更迭，這樣才創(chuàng)造出了這款造型精美的紫砂“掇只壺”。

3 “掇只壺”線條的流暢美

紫砂“掇只壺”的壺身，如果是一個滾圓的球，按照透視學(xué)的觀點來看它的最亮點應(yīng)該是球體的中間，這個亮點至上而下，左右應(yīng)該是等距離的，然而該“掇球壺”卻將壺腹稍稍往上移一點，這就使壺身的線條更顯挺拔俊秀，也就是以壺身扛起了壺嘴與壺把，這種幾何學(xué)上的線條比例具有了視覺上的美感。該壺壺肩至壺口有著線條直挺的過渡與銜接，壺口與蓋的相接的線條相互承載、過渡優(yōu)美。壺蓋雖為半球，但看起來又像是一頂斗笠，趣味無窮。壺流的線條與壺面的連接自然，仿佛從壺體上轉(zhuǎn)折過去。壺把從壺肩開始，線條逐漸由粗變細(xì)，引至壺下腹而收，這樣，整款“掇只壺”看上去猶如行云流水，線條非常暢達。

紫砂“掇只壺”一身素氣，光滑可鑒，完全是以簡練形體來展示其美的內(nèi)蘊，假使在其壺身、壺蓋上刻上字畫，那就會顯得畫蛇添足了?！岸拗粔亍痹煨凸艠阊胖?，線條簡潔流暢，細(xì)節(jié)處理功力精湛，主要靠造型來表現(xiàn)，并不需要外加什么東西，這種簡練的造型中包含著圓潤之美?！岸拗粔亍背松硗诧枬M、流把婉約，出斷水也非常利落，真正做到了實用與藝術(shù)的完美結(jié)合，值得珍藏。

[1]狄新陶.《葵掇球》壺的創(chuàng)作內(nèi)涵淺析[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù).2011(11)：56.

[2]李桂玲.探析“掇只壺”的光素之美[J].江蘇陶瓷.2013(04)：52.

[3]王祥.工寫相融，取意傳神——陶刻技法上創(chuàng)新的嘗試[J].江南論壇.2010(07)：58-59.