徐衛(wèi)民

（宜興 214221）

明代是紫砂茗壺的興旺成熟期，名家輩出，時(shí)大彬、徐友泉等人創(chuàng)造的豐富多彩的壺式造型，改變了以往紫砂壺或方、或圓的單一造型格局，傳世壺式多種多樣，增添了紫砂壺藝的意趣，呈現(xiàn)出一派繁榮昌盛的景象。

1 筋紋器是明代紫砂壺造型的主流

筋紋器之所以成為明代紫砂壺造型的主流，是由于這個(gè)時(shí)期的陶藝人時(shí)大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等人，將菱花、瓜棱、花瓣、云水等自然形態(tài)引入紫砂壺造型。以時(shí)大彬所制這把“菊花飾瓜菱形紫砂壺”（見圖1）為例，制工嚴(yán)謹(jǐn)，以對稱菱花瓣為造型特征，十二瓤紋清晰端正，是明代筋紋器的代表作?！熬栈椆狭庑巫仙皦亍辟|(zhì)地褐中泛紫，夾粗砂，腹扁圓呈菊瓣形，蓋與底均作菊花形，蓋頂飾寶珠形花蕾鈕，近三彎流，流下刻“大彬”兩字豎行款，此壺現(xiàn)藏于柳州市博物館。“菊花飾瓜菱形紫砂壺”從壺鈕至壺身、壺腳均為筋紋，于變化中求統(tǒng)一協(xié)調(diào)，將紫砂泥料質(zhì)樸優(yōu)雅的特性發(fā)揮到極致，開創(chuàng)了紫砂陶藝史上筋紋器的新風(fēng)尚。

圖1 菊花飾瓜菱形紫砂壺

2 簡潔、凝重的明代紫砂壺風(fēng)格

紫砂壺的歷史發(fā)展及其演變經(jīng)歷了由粗趨精、由大趨小、由簡趨繁，復(fù)又返璞歸真的過程，即經(jīng)歷古樸、華麗、淡雅三個(gè)階段。紫砂壺在明代才開始興盛起來，早期的紫砂茗壺風(fēng)格簡潔、凝重，其造型氣度渾厚，壺器大、砂粒粗，整把壺器看起來沉穩(wěn)，多數(shù)是光素器與筋紋器，極少出現(xiàn)花貨。明代早期的紫砂壺款式很多是借鑒了“瓷壺”，例如明代的陶藝家陳仲美，其實(shí)就是瓷都江西景德鎮(zhèn)民窯中杰出的造瓷民工。明代萬歷之前，人們喜歡使用比較大的茶壺；萬歷之后，紫砂壺型日漸縮小，越來越小，越來越矮，越來越圓潤，越來越輕，越來越精致，乃至越來越便于“掌玩”，越來越“文氣”了，這種演變是飲茶方式和喜好人群變化所決定的，所以后來傳世的明代紫砂壺多以簡潔、凝重的風(fēng)格為主。明式家具簡潔、凝重的風(fēng)格，對紫砂壺的風(fēng)格產(chǎn)生了比較大的影響，以明代陳用卿制的“金錢如意紋壺”為例（見圖2），此壺造型氣度渾厚，比例協(xié)調(diào)，不附加裝飾，僅以筋紋線的變化及開光加強(qiáng)裝飾效果，泥質(zhì)顆粒較粗，代表了當(dāng)時(shí)壺藝家崇尚的簡潔、凝重風(fēng)格。

圖2 金錢如意紋壺

3 形象飽滿、器宇軒昂的明代紫砂壺特色

明代紫砂壺藝的造型風(fēng)格高雅脫俗，線條流暢靈活，不追求工巧雕琢，但匠心獨(dú)運(yùn)、形象飽滿、器宇軒昂、妙不可思。尤其是時(shí)大彬制的紫砂壺，粗而不媚、樸而大雅，這種質(zhì)樸古雅的風(fēng)格不僅贏得文人雅士的青睞贊賞，在紫砂業(yè)內(nèi)也備受推崇。砂粗質(zhì)古、樸雅堅(jiān)致的大彬壺是一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也是時(shí)大彬技藝功力、藝德人品的集中體現(xiàn)，乃至紫砂壺的一種最本質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。時(shí)大彬制的紫砂壺代表了明代紫砂壺的造型風(fēng)格，因此歷來被壺藝界推為“大家”、“正宗”。

從明代中葉起，隨著飲茶風(fēng)氣和品茶的提倡，宜興的紫砂壺廣泛流行起來了，并成為文人墨客、士大夫一致推崇的上佳茶壺。例如，馮可賓的《茶箋》曰：“茶壺陶器為上，錫次之?！蔽恼鸷嗟摹堕L物志》說：“茶壺以砂者為上，蓋既無土氣，又無熟湯氣。”文學(xué)家李漁在《雜說》中贊美道：“茗注莫妙于砂，壺之精者又莫過于陽羨?！倍芨咂鹪凇蛾柫w茍壺系》專著中則稱：“近百年中，壺黜銀錫及閩豫瓷，而尚宜興陶，又近人過前人處也。”由此可見，明代紫砂茗壺生產(chǎn)的發(fā)展、興盛，借助于文人飲茶風(fēng)尚的盛行和諸多著述家推崇宜興的紫砂壺藝。當(dāng)然，在文人墨客、士大夫的推薦下，加快了紫砂壺藝的發(fā)展。由于以上種種原因，促使明代宜興的紫砂茗壺呈現(xiàn)出空前的繁榮景象。

[1]吳季舟.淺論明代紫砂器發(fā)展中的人文因素[J].江蘇陶瓷.2008(01)：49.

[2]張拯.淺述紫砂茶具的文化價(jià)值[J].江蘇陶瓷.2009(12)：45-46.