張義蕊

摘要：仇英，明代著名畫(huà)家，吳門(mén)四家之一，工匠出身，功力精甚，多繪色彩艷麗，形象精確，工細(xì)雅秀的青綠山水，但在后期受吳地文人風(fēng)氣的影響，繪畫(huà)中融入文人情趣，含蓄蘊(yùn)藉，色調(diào)淡雅清麗，《竹林高士圖》恰是仇英由青綠向文人畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表。

關(guān)鍵詞：仇英；竹林高士圖；工整精艷；文雅清新

仇英（1509-1552）字實(shí)父，號(hào)十洲，太倉(cāng)（今江蘇太倉(cāng)）人，明代具有代表性的畫(huà)家之一，與沈周、文征明和唐寅被后世并稱(chēng)為“吳門(mén)四家”。 他的繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)大致分成兩個(gè)時(shí)期：四十歲以前主要宗法南宋院體。山水畫(huà)多學(xué)趙伯駒、劉松年，近承周臣，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫(huà)”傳統(tǒng)，這時(shí)期的畫(huà)一類(lèi)是臨仿南宋名跡之作，另一類(lèi)是手法工細(xì)的山水、人物畫(huà)，顯示出他在早年錘煉的刻意求工的寫(xiě)實(shí)能力；四十歲以后，仇英綜合融會(huì)前代各家之長(zhǎng)，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，這時(shí)仇英在廣交文人墨客的生活中，創(chuàng)作了一些頗有文人意氣的繪畫(huà)，澹泊簡(jiǎn)遠(yuǎn)的藝術(shù)境界此時(shí)悄然滲入他的畫(huà)風(fēng)中。這幅金箋扇面《竹林高士圖》絕少設(shè)色，更多體現(xiàn)出文人的雅致，基本屬于他四十歲以后轉(zhuǎn)型時(shí)期的風(fēng)格。

《竹林高士圖》從種類(lèi)、取義、構(gòu)圖、畫(huà)中景物、筆墨用法、款識(shí)方面主要有以下六大特點(diǎn)。第一，這幅畫(huà)是典型的小青綠山水，在石頭頂部的外輪廓設(shè)一點(diǎn)顏色，波岸的邊沿上用淺絳色。這種畫(huà)法學(xué)習(xí)了趙伯駒，但受當(dāng)時(shí)的沈周影響更大。沈周最喜歡在水面上采用花青加墨做一些點(diǎn)染，畫(huà)水里的荷葉，而仇英又向沈周討教過(guò)。畫(huà)中河岸邊設(shè)色的小荷葉，應(yīng)是仇英繪畫(huà)受沈周影響的典型例子。第二，這幅作品整個(gè)的取義像畫(huà)竹林七賢一樣，有一片竹林但并非是在畫(huà)竹林七賢，這是其最大的特點(diǎn)。這幅作品主要是取竹林雅琪之意，配以小橋流水，板橋來(lái)表現(xiàn)文人士大夫在竹林休憩的風(fēng)雅畫(huà)面。第三，整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖很飽滿(mǎn)，卻并不顯得擁堵，密中有疏，將竹林深處的自然情調(diào)表現(xiàn)的淋漓盡致，并通過(guò)小河流水，從畫(huà)外流進(jìn)又從畫(huà)里流出，將畫(huà)內(nèi)畫(huà)外連成一氣。第四，最引人注意的是畫(huà)中的假石，在山水畫(huà)中運(yùn)用園林符號(hào)。其實(shí)不止仇英如此，吳門(mén)畫(huà)派的其他畫(huà)家，特別是文征明也是如此，還有當(dāng)時(shí)很多文人畫(huà)家均是如此，并且當(dāng)時(shí)的蘇州園林也在盛起配置假石，這應(yīng)是當(dāng)時(shí)山水畫(huà)的一大特點(diǎn)。第五，畫(huà)中的竹子很有特點(diǎn)，采用雙勾的畫(huà)法，工整秀麗，并且均是直的，通過(guò)竹子的疏密變化，稍微有點(diǎn)穿插。以竹子的長(zhǎng)短來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)近，竹林由近推遠(yuǎn)，形式感很強(qiáng)，畫(huà)面工但并不顯得呆板，足以表現(xiàn)出畫(huà)家線條功底精湛，也流露出畫(huà)家早期工整精細(xì)的畫(huà)風(fēng)。竹葉同樣采用雙勾的畫(huà)法，以墨色的濃淡變化來(lái)表現(xiàn)竹葉的濃密、層次、前后關(guān)系，竹葉密中有疏，亂中有序，可見(jiàn)畫(huà)家繪畫(huà)功底的深厚。元末畫(huà)家李衎擅畫(huà)竹，其著作《寫(xiě)竹妙訣》講述了竹子各種各樣的畫(huà)法。仇英的竹應(yīng)受其一定影響。再者梅蘭竹菊被文人喻為“四君子”，而其中的竹更有“全德君子”之美稱(chēng)。此幅作品以茂密竹葉為天，繪制出清幽雅靜的氣氛，兩位文人分于湖石之上對(duì)坐在竹林之中，清絕幽雅，溪水流淌聲相伴，一幅悠閑意適之態(tài)，隔橋左岸，一童子正手持茶盤(pán)緩緩而來(lái)，其周邊太湖石空靈透漏，與竹之文雅修茂相呼應(yīng)。借物寓意，意境深遠(yuǎn)。令人觀之心境平和，意念澄澈。第六，這幅畫(huà)的款識(shí)是“仇英實(shí)父制”，鈐印是朱文葫蘆形印“十州”。這正是對(duì)“仇英在他的畫(huà)上，一般只題名款，盡量少寫(xiě)文字”這一說(shuō)法的最好認(rèn)證。也正因此畫(huà)史評(píng)價(jià)他為“追求藝術(shù)境界的仙人”。

《竹林高士圖》從畫(huà)面整體來(lái)看，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，造型準(zhǔn)確，勾畫(huà)細(xì)密，工而不板。畫(huà)中的三個(gè)人物不僅造型準(zhǔn)確，而且將人物的神態(tài)也刻畫(huà)的極其自然，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞木辰??？梢?jiàn)其除擅畫(huà)山水畫(huà)外，人物畫(huà)也是其強(qiáng)項(xiàng)。正如徐沁在《明畫(huà)錄》中評(píng)仇英的人物畫(huà)：“其發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)慚古人?！?/p>

《竹林高士圖》從畫(huà)種、取義均可看出是仇英受吳地文人藝術(shù)風(fēng)氣的影響而創(chuàng)作出的作品。《竹林高士圖》意在取清絕幽雅之景，表文人士大夫山林隱逸、休閑自得的情懷。這是當(dāng)時(shí)文人畫(huà)家所熱衷的審美情趣，也是仇英受當(dāng)時(shí)吳門(mén)文人畫(huà)家影響的一種表現(xiàn)。仇英，漆匠出身，隸屬工匠，又其山水作品多作青綠重彩，在王穉登《吳郡丹青志》中被列為能品，這與文人畫(huà)家是有差別的。而《竹林高士圖》一反以往的大青綠重彩采用多以墨色渲染，略施色彩的小青綠，受當(dāng)時(shí)文人畫(huà)影響的特征鮮明。

《竹林高士圖》繪與扇面，在如此狹小的空間上，仇英仍能做到手法精細(xì)，造型準(zhǔn)確，滿(mǎn)而不亂，繪出一幅清幽雅靜，悠閑舒適之景。這應(yīng)是對(duì)仇英畫(huà)工深厚的有力佐證。仇英的繪畫(huà)反映出明代職業(yè)畫(huà)家文人化的趨勢(shì)，而仇英是明代影響深遠(yuǎn)的“吳門(mén)四家”之一，又是院體畫(huà)與文人情趣相結(jié)合的山水畫(huà)的開(kāi)拓者，對(duì)后世的影響和意義是不言而喻的。正如明代張丑在《清河書(shū)畫(huà)舫》中對(duì)仇英的評(píng)價(jià)說(shuō)：仇英畫(huà)“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長(zhǎng)而渾合之，種種臻妙”。[2]明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實(shí)父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法?！盵3]這兩句話(huà)應(yīng)是對(duì)仇英畫(huà)法最好的肯定，也是對(duì)其所具有的獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值最好的肯定。

【注釋】

[1]徐沁.明畫(huà)錄[M].北京：中華書(shū)局，1985：8

[2]張丑.清河書(shū)畫(huà)舫[M].上海：上海古籍出版社，2011

[3]劉善承.中國(guó)圍棋[M].成都：四川科學(xué)技術(shù)出版社，1985：362

【作者單位：華東師范大學(xué)】