尚曉娟

最早看到曹吉岡的畫是在北京索卡藝術(shù)中心的展覽上，大尺幅的作品視覺沖擊感很強(qiáng)，他以古典丹培拉的技法，描摹出一種東方式的幽微、蒼勁之感，令人記憶深刻。曹吉岡的工作室在順義羅馬湖附近，他平時(shí)深居簡出，除了完成中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)工作，常年都在這里畫畫。他筆下的風(fēng)景，日復(fù)一日只畫山與石頭，這使他的畫面呈現(xiàn)出一種純粹、超脫的氣質(zhì)。本期，我們采訪藝術(shù)家曹吉岡，走樣一個(gè)藝術(shù)獨(dú)行者的心路旅程。

《藝術(shù)與財(cái)富》：您是學(xué)油畫出身，后來一直放棄了油彩，主要使用丹培拉這種材料，為什么有這種材料的選擇？

曹吉岡：我最初是受到中央美院張?jiān)蠋煹挠绊?，他從法國留學(xué)回來后，成立了材料與表現(xiàn)工作室。辦了兩次材料研修班，一次是短期的，介紹國外的丙稀材料;一次為期一年，系統(tǒng)學(xué)習(xí)各種材料的使用方法。兩次研修班我都參加了。丹培拉就是這時(shí)開始接觸的。這是一種古老而樸素的材料，有著內(nèi)在的自然的美感，并且是水性的。這些正是我需要的，所以從此我便一直使用這種材料，它對我現(xiàn)在創(chuàng)作風(fēng)格的形成有著至關(guān)重要的作用。

《藝術(shù)與財(cái)富》：鐘涵先生也說過，您的造型能力非常強(qiáng)，但您沒有選擇人物等題材，從中央美院畢業(yè)后，就一直在畫風(fēng)景？

曹吉岡：是的，風(fēng)景是我唯一的創(chuàng)作主題?；蛘哒f我畫的題材就是石頭，或大或小。山就是大石頭，正如形容華山“一石也”，整個(gè)華山其實(shí)就是一塊石頭，而太湖石、假山石是小石頭。我1984年從中央美院畢業(yè)后畫了一批《長城》題材的風(fēng)景，畫的是一些殘?jiān)珨啾?，苦澀、蒼涼的風(fēng)景，畫的很傳統(tǒng)、很結(jié)實(shí)，個(gè)人感覺對油畫語言的把握是很到位的。到了1991年之后，我逐漸脫離西洋油畫的系統(tǒng)，向著中國山水畫的表達(dá)方式靠近，這時(shí)才開始了只畫山和石頭的風(fēng)景系列。

《藝術(shù)與財(cái)富》：在您的繪畫語言里，從最早期到現(xiàn)在，肯定是慢慢拉開距離的，中間有過很明顯的轉(zhuǎn)折嗎？

曹吉岡：在我畫畫的發(fā)展過程當(dāng)中，沒有出現(xiàn)過那種陷入迷?；蚓薮筠D(zhuǎn)變的情況，都是從前面的系統(tǒng)中生發(fā)出來。因?yàn)槲液茈y受到外界的干擾，總是順應(yīng)自己的心性，自然發(fā)展。我的作品應(yīng)該說是非常的寫實(shí)，只是后來的作品強(qiáng)化了虛實(shí)關(guān)系，這時(shí)的虛實(shí)不僅是現(xiàn)實(shí)物體前后的空間關(guān)系，更多的是“虛實(shí)相生”，主觀營造的意蘊(yùn)的表達(dá)，因而有了寫意的成分。

如果說其中的轉(zhuǎn)變，是從物質(zhì)的實(shí)體感的塑造逐漸變化為重氣韻的“虛境 ”呈現(xiàn);用丹培拉的水性材料替換油畫的油性材料。水有更好的流動(dòng)性通透性，能滋生更多的偶然性和不可控性，因此它可以讓你在創(chuàng)作中隨時(shí)發(fā)現(xiàn)新的可能性，這是一個(gè)從開始到結(jié)束不斷生長變化的過程。

《藝術(shù)與財(cái)富》：您的畫面里，最常見就是一個(gè)山頭、一塊石頭，這種方式還需要寫生嗎？

曹吉岡：寫生使我們接近自然?，F(xiàn)在的生活方式讓我們遠(yuǎn)離自然。寫生也許是貼近自然、研究自然的最好方式。選擇一個(gè)更適合自己的風(fēng)景是必須的。因?yàn)槲业漠嫸际菑膶?shí)景中來的，這樣能夠避免畫面變?yōu)橐环N符號化的概念表達(dá)。我的一個(gè)山頭、一塊石頭都是有依據(jù)的。

前幾年去的最多的是北京西山的鳳凰嶺，那個(gè)山與周圍很不同，被稱為小華山，在延綿的山脈中突然出現(xiàn)一片裸露的巖石，造型突兀，非常漂亮。黃山也是經(jīng)常去的，但黃山是不容易畫的，需要慢慢去找，發(fā)現(xiàn)那些有意味的山頭。寫生是一件非常辛苦卻又令人神往的工作，因?yàn)槟闵硖幾匀恢小?/p>

《藝術(shù)與財(cái)富》：您目前的作品尺幅很大，大尺幅作品甚至超出了人們把握它的一個(gè)限度，在這背后您是否有著自己的用意？

曹吉岡：不同尺幅大小的作品，給人的視覺感受肯定是不一樣的。在大尺幅作品的面前首先你會有一個(gè)比較強(qiáng)烈的直觀，它給你帶來的視覺沖擊肯定是比較大的，這與“把玩式”的傳統(tǒng)水墨藝術(shù)是有區(qū)別的。我畫的大尺幅作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)的山水畫。大體量的作品會產(chǎn)生崇高感，會把傳統(tǒng)繪畫中出世、超越、空靈與氣韻等等這些玄妙的意味放大，同時(shí)又能與現(xiàn)代人的觀賞方式相銜接。

《藝術(shù)與財(cái)富》：您有些畫很追古人的那種“意”，傳統(tǒng)山水畫對您的影響是什么？

曹吉岡：因?yàn)槲蚁矚g宋元時(shí)期的山水畫，所以用我畫畫的方式靠近古人，靠近宋元山水畫中的境界。但同時(shí)又很注意與古人保持距離，不要陷入到傳統(tǒng)之中，在山水與風(fēng)景之間打開一個(gè)屬于我的空間，傳統(tǒng)山水畫只是我的起點(diǎn)，在今天它需要有一個(gè)當(dāng)代的延續(xù)。