夏丹

嚴(yán)酷的冬天，特別使人向往南方。明亮一些，再明亮一些，那是梵高的南方阿爾。只有梵高所在的南方，才會(huì)出產(chǎn)那樣的向日葵，那樣金色的麥田。阿爾對(duì)于梵高，除了滿足他對(duì)陽光的渴望，還懷揣另一個(gè)想法，那就是與他的朋友高更，共建一個(gè)“南方畫室”。

梵高學(xué)畫是半路出家，他卻看不上那些學(xué)院派，他唯一佩服的人就是高更。兩位大師都是天才的畫家，他們的相遇，就像中國(guó)詩(shī)人杜甫和李白。歷史記載，詩(shī)圣杜甫對(duì)詩(shī)仙李白的仰慕總是更多一些。梵高對(duì)于高更的仰慕，比杜甫對(duì)李白的仰慕更甚，這種仰慕伴隨了他見到高更之后的余生。

梵高和高相遇于1887年。高更比梵高大五歲，自幼家境富裕，年輕時(shí)曾當(dāng)海員周游過世界，這使他的眼界超出一般人。與高更相比，梵高更像一位苦行僧，但兩人都有一種強(qiáng)烈求變的藝術(shù)理想。梵高稱贊高更的畫極富詩(shī)意，高更則在欣賞梵高的藝術(shù)熱情之余，還有另一層考慮：他希望梵高的弟弟提奧，能夠?yàn)樗淖髌纷鐾平楹弯N售。

可以說，高更比梵高更理性。這次見面令梵高念念不忘，他提議，他們應(yīng)該擺脫法國(guó)當(dāng)時(shí)的“印象派”之風(fēng)，去南方尋找的新的源泉。

第二年，梵高就懷著對(duì)藝術(shù)變革的渴望，搭火車來到法國(guó)南部的小鎮(zhèn)阿爾。在阿爾，每天天不亮，他就去野外尋找吸引他的地方開始畫畫，傍晚，帶著一張完成的油畫回家。他用三個(gè)月的時(shí)間畫了190幅作品，幾乎是他在巴黎兩年時(shí)間所畫的總和，這段時(shí)間是梵高的藝術(shù)風(fēng)格形成的關(guān)鍵時(shí)期。也是在這個(gè)時(shí)期，他創(chuàng)作了《黃房子》、《臥室》和《詩(shī)人的花園》這些偉大的作品。

在梵高內(nèi)心，已經(jīng)把高更當(dāng)成了自己的老師。除了畫畫，他還親手粉刷了房子，布置房間，把自己畫的向日葵掛在房間里。他覺得，終于可以有把握把作品給高更看了。

此時(shí)的高更疾病纏身，窮困潦倒，被困在了布里塔尼亞。1887年6月，一文不名的他收到了梵高寄來的邀請(qǐng)函，附加上50法郎路費(fèi)。

在常人看來，兩人算得上是患難之交，沒有想到最后結(jié)局卻是一個(gè)悲劇。

高更終于來了。在高更到來第二天，梵高就帶著他的朋友去野外寫生，一切都看似那么完美。最初的三個(gè)月，的確是完美的。兩人共同散步，共同作畫，描繪共同的題材。創(chuàng)作上，兩人互相滲透，互為借鑒，《阿爾的舞廳》就是二位藝術(shù)大師合作的經(jīng)典之作。

然而，天才的畫家是不相容的，他們都有著對(duì)于藝術(shù)的獨(dú)特的理念。梵高倔強(qiáng)而復(fù)雜的性格相比高更，只有過之而無不及。梵高看起來像個(gè)大老粗，但文化修養(yǎng)極高，兩人討論作品時(shí)，他會(huì)突然火冒三丈。有一次在酒吧，兩人遇到不同的意見，梵高突然拿起一只酒杯砸向高更。第二天早上，梵高不停地向高更道歉，但高更不予接受，表示要返回巴黎。

這樣的情況持續(xù)了多次。再后來，趁著高更熟睡的時(shí)候，梵高拿著一把刀進(jìn)入他的房間。最后，高更嚇跑了，梵高也被送進(jìn)了精神病院。

法國(guó)“后印象派”兩位最偉大的畫家，以這樣的方式，終結(jié)了他們的友誼。但是，梵高沒有忘記高更，在給弟弟的信中也表達(dá)過這樣的念頭。

失去高更以后，梵高在極度孤獨(dú)中度過了人生最后的日子。晚年的高更也沒有忘記梵高。1898年，50歲的高更住在南太平洋大溪地，他請(qǐng)巴黎的朋友寄來了向日葵籽，栽種在花園里。高更畫了一系列有關(guān)向日葵的靜物，表達(dá)對(duì)梵高的敬。梵高與高更在阿爾共同度過了62天，此后兩人再也沒有見過面。1903年，55歲的高更去世于多米尼加。