北寒
愛德華·韋斯頓(Edward Weston,1886~1958)是美國一位富有獨特藝術成就、傳奇生活色彩、以及對后世影響深遠的攝影家,也是第一位獲得古金漢姆獎金的攝影家。經(jīng)典代表作有《鸚鵡螺》、《青椒》、《白菜》、《裸體》、《樹干》、《巖石》等系列作品。
【蒂娜的裸體TINA ON THE AZOTEA 1924年】
《蒂娜的裸體》在人體攝影史上,無疑是有著重要的地位,它曾被數(shù)以百計的報刊轉(zhuǎn)載過,堪稱為人體攝影藝術的經(jīng)典之作。愛德華·韋斯頓一貫以柔美的線條和獨特的體態(tài),讓畫面表現(xiàn)的寧靜而純潔。美國著名攝影家安塞爾·亞當斯說,《蒂娜的裸體》再現(xiàn)了大自然的本來面目,他表現(xiàn)出了造化的力量。他以意味深長的形象,刻劃出了世上最基本的和諧與統(tǒng)一。 Tina Modotti著名意大利女攝影師,革命員,1921年成為韋斯頓的助手和情人,共同拍了不少照片。
愛德華·韋斯頓于1886年出生于美國芝加哥的一個家境不太富裕的家庭。1902年8月,在他16歲的時候,還在美國中西部度假的韋斯頓,收到父親寄來的一臺柯達公牛眼2號相機后,韋斯頓開始了他的攝影之路。然而,這臺相機并不能滿足這名少年對攝影更深層次的追求。在返回芝加哥后,他每天步行10英里上學,為的就是節(jié)省更多的車費用來購買相機。終于,韋斯頓攢夠了11美元,咬牙買下了一部配有腳架和濾光鏡的5×7英寸的二手大畫幅相機。
在學生時代,盡管韋斯頓的田徑和藝術課都非常出色,但他并沒有按期完成學業(yè)。離開學校后,他從事了很多工作,并不停地更換新工作,最后他成為一名專門登門拍照的人像攝影師?!皬膿u籃里的新生兒到棺木里的死尸”,都曾成為愛德華·韋斯頓的“模特”。然而,這些拍攝并沒有給韋斯頓的拍攝技術帶來更大的進步,他仍舊是一位工于生計的攝影匠人。這些反復平淡的拍攝工作,讓韋斯頓感到十分苦惱,于是在1907年秋天,他報名參加了伊利諾斯攝影學院9個月的課程,并在6個月內(nèi)完成了學業(yè)。這是他一生唯一接受的正規(guī)攝影教育。
每一位熱愛攝影的人,或許都會對自己處女作記憶深刻。韋斯頓的處女作,便是一幅在芝加哥華盛頓公園里拍攝的冬日雪景。在照片剛洗印出來時,他高興的甚至渾身發(fā)抖。這張雪景照片讓他愛不釋手,夜不能寐。但僅僅過了幾天,他的心情開始變差,因為他發(fā)現(xiàn)照片不夠完美:樹太黑,雪太白,沒有層次,缺少細節(jié)。為了追求理想中的完美境界,韋斯頓在攝影藝術領域里,開始了一場為期46年漫長的探索,直到1948年,他患上震目性麻痹癥,才不得不放下照相機。
1922年,韋斯頓在紐約見到了當時美國攝影大師斯蒂格里茨和斯特蘭德,這次短暫的會面給他的攝影人生帶來了很大轉(zhuǎn)機。韋斯頓在日記中寫道:“斯蒂格里茨通過和我兩小時的會面,對準了我一生的焦點?!贝撕?,韋斯頓攝影技藝突飛猛進,不論人物、風景、景物,都有鮮明的風格和特色,逐漸得到了業(yè)界和媒體的關注。1930年,他在紐約成功地舉辦了第一次個人影展。1927年至1936年,成為韋斯頓攝影藝術成就的鼎盛時期。這期間他的經(jīng)典代表作《鸚鵡螺》、《青椒》、《白菜》、《裸體》、《樹干》、《巖石》等系列作品紛紛誕生。
1932年,韋斯頓和安塞爾· 亞當斯、W·范迪克等影友,組成了美國攝影史上有名的“f/64小組”,并對美國的攝影史產(chǎn)生了深遠影響。1937年,51歲的韋斯頓在獲得了美國著名的“古金漢姆獎金”后,開始對照相館人像攝影說再見。此后,他下定決心,把全部的時間和精力,完全投進了自由創(chuàng)作的天地。
韋斯頓的創(chuàng)作沒有什么固定的范圍,幾乎什么都拍。他說:“任何事物,不論出于什么原因,只要打動了我,我就拍攝它。我不是專門去物色那些不尋常的題材,而是要將尋常的題材變成不尋常的作品?!表f斯頓拍的辣椒,初看是辣椒,細看卻像極了人體,富含藝術韻味;他拍的螺殼,咋一看像是人體,仔細端詳后,自然舒暢、細膩圓滑,又有一種說不出的超脫感。
看了韋斯頓的作品后,不禁感嘆他“神來之筆”的創(chuàng)作本領。其實,不難理解,這些“本事”來自于他對自然生活的摯愛,也來自于他獨特的眼光、高品質(zhì)的美學素養(yǎng)以及高深的攝影技術。韋斯頓在拍攝這些細小的事物時,創(chuàng)作態(tài)度十分嚴謹細膩。一只小小的辣椒,他都能拍上一個星期,僅是辣椒的擺放、光線的運用、以及背景的選擇,都要不厭其煩地反復去嘗試和調(diào)整。韋斯頓的作品之所以能給人以超凡脫俗的感覺,或許與他的精神追求有關。不慕名利,不圖富貴,甘于貧困,執(zhí)著地追求著喜歡的事業(yè)。為了理想,愛德華·韋斯頓一生幾乎都處于拮據(jù)的生活狀態(tài),他去世時的銀行存款僅有300美元。美國著名攝影家安塞爾·亞當斯,在評論韋斯頓對攝影藝術的貢獻時寫到:“說實在的,韋斯頓是現(xiàn)代為數(shù)不多的幾個最有創(chuàng)造力的藝術家之一。他再現(xiàn)了大自然的本來面目,表現(xiàn)出了造化的力量。他以意味深長的形象,刻畫出了世上最基本的和諧與統(tǒng)一。人類在不斷探索和尋求著最完美的精神境界,韋斯頓的作品,照亮了這條道路”。他的后輩同行厄斯特·哈斯卻由他的照片悟出了“攝影里面有詩”的道理。
【鸚鵡螺 1927】
在1927年,愛德華·韋斯頓拍攝了一系列的《鸚鵡螺》作品,這組作品線條油潤,舒暢完美,初看像極了人體藝術。使用小光圈,讓螺殼的紋理細節(jié)表現(xiàn)的十分細膩。光影的合理布置讓螺殼上的光澤散發(fā)出迷人的誘惑。黑色的背景,凸顯了“黑白分明”色彩格調(diào),讓畫面變得干凈大氣,顯示出了作品的高貴與典雅。
【傘菌TOADSTOOL 1936】
愛德華·韋斯頓的拍攝題材十分廣泛,人像、沙丘、石塊、貝殼、老樹、辣椒、白菜、傘菌等等都會成為他的作品。這幅傘菌作品拍攝于1936年,作品著重表現(xiàn)傘菌的細節(jié),而刻意壓黑了背景,使得主題更為突出。不過,我們通過這張圖片可以輕易的知道,這兩只傘菌不是食用菌,更像是毒蘑菇。
本頁 【青椒·第30號PEPPER NO30 1930年】
韋斯頓的作品,能夠給人以超凡脫俗的感覺。這副作品,像人體,又像捏緊的拳頭,而它其實是一只辣椒,韋斯頓認為這是自己二十年來的汗水結(jié)晶。愛德華·韋斯頓在1930年8月8日的日記中寫道:“我迫不及待地要從新拍的青椒底片上印出照片來。底片一共有七張,但是我得先把8月3日拍攝的那張我最心愛的底片印出來。在這張底片上,凝聚著我20年的努力和血汗,是我從事攝影以來的最高成就?!?/p>
對頁 【【卷心菜葉CABBAGE LEAF 1931年】
《卷心菜葉》體現(xiàn)了這種冷靜的、保持距離的注意力。凝眸注視著光線輕撫優(yōu)雅地拱起的菜葉,我們幾乎可以感到自己的想象脫離了實際的思慮。在看的時候,我們逐漸意識到,這個彎曲的物體是一個純形式,而根本不是一個叫做“卷心菜葉”的東西。它看上去大概像拍岸的浪,或拖在草地上的裙子。讓自己的想象力這樣跳躍飛舞,是哲學家們所描述的快樂的一部分。
韋斯頓的作品之所以能給人以超凡脫俗的感覺,或許與他的精神追求有關。不慕名利,不圖富貴,甘于貧困,執(zhí)著地追求著喜歡的事業(yè)。