王明莉

摘 要： 宜興紫砂陶種類繁多，造型極為豐富，工藝非常精良，它是家用與藝術(shù)融為一體的典范。紫砂陶的造型藝術(shù)之美，式樣形式之多，題材內(nèi)容廣泛，是任何類陶瓷產(chǎn)品所無法比擬的。為此，本文著重分析了幾種紫砂陶的造型方式。

關(guān)鍵詞： 紫砂陶；造型；方式

1 引言

宜興紫砂陶種類繁多，造型極為豐富，工藝非常精良，它是家用與藝術(shù)融為一體的典范。紫砂陶的造型藝術(shù)之美，式樣形式之多，題材內(nèi)容廣泛，是任何類陶瓷產(chǎn)品所無法比擬的。為此，本文著重對幾種紫砂陶的造型方式進(jìn)行了初淺的分析和探討。

2 紫砂陶的造型方式

2.1形態(tài)剪影式

形態(tài)剪影是紫砂陶藝較為普遍、較為豐富的造型表現(xiàn)方式，它注重在二維平面空間內(nèi)形體的虛實(shí)和節(jié)奏、動態(tài)和氣勢、均衡和統(tǒng)一。并通過造型輪廓整體形象的流動，顯示出形體本身的運(yùn)動力量和氣勢，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出工藝技術(shù)美和材質(zhì)肌理美。“掇球”、“石瓢”都是紫砂陶藝中的精品，也是形態(tài)剪影造型方式的典型代表。

例如：石瓢提梁壺的壺身的整體為正三角形，壺腹圓脹，似滿非滿的壺身與圓潤的提梁交相呼應(yīng)，虛實(shí)對比強(qiáng)烈。底部三乳足支起壺身，呈現(xiàn)虛空，與提梁對應(yīng)成趣。壺嘴直中有曲，柔中帶剛。壺身及提梁的主體線條慢緩慢徐行，與壺蓋、壺鈕的線條急速流動形成強(qiáng)烈反差，在對比中求得調(diào)和。在整體造型上，它周正端莊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，比例勻稱，虛實(shí)協(xié)調(diào)，線面簡潔明快，給人以神清氣爽的藝術(shù)感染辦，從而創(chuàng)造出無限的、充滿形式張力與活力的造型式樣。

2.2變形裝飾式

變形裝飾是一種較為復(fù)雜的造型方式，它是通過對自然界花鳥走獸以及自然現(xiàn)象的典型特征進(jìn)行概括和提煉后，使點(diǎn)、線、面按照一定的方向、一定的比例進(jìn)行遞減和斷續(xù)，轉(zhuǎn)折和起伏，擴(kuò)張和收縮，漸變和重復(fù)，放射和向心，有規(guī)律有秩序地調(diào)整和組合，分解與結(jié)合，從而使整體造型有明確的節(jié)奏、秩序和韻律美。這種造型方式主要有葵花壺、菱花壺等。

例如：菱花壺的整體造型優(yōu)雅別致，精細(xì)規(guī)整。它采用六瓣菱花式造型，菱花線條由蓋、底中心向腰腹線延伸，筋紋規(guī)整嚴(yán)密，壺鈕與蓋、身、足相應(yīng)成一朵朵盛開的菱花，形象典雅出塵。陰、陽線條由蓋中心向外延伸輻射，連貫而通暢，明確而清晰。由曲面相交和相切組成的形態(tài)，更加豐富了造型形體。整體造型曲線舒展流暢，同時又含有一種內(nèi)在的張力，他們既形成對比，又相互統(tǒng)一。求得了整體的單純明了、完整和諧之美。

2.3寫實(shí)取意式

在紫砂陶藝創(chuàng)作過程中，寫實(shí)取意的方式創(chuàng)造了大量的造型，是一種比較重要的重要的造型方式。它非常強(qiáng)調(diào)形象特征，對事物不同形象的特點(diǎn)、性格、氣質(zhì)通過人的主觀理解，對表象進(jìn)行選擇、取舍、概括，取舍、概括，取其本而舍其末，進(jìn)行寫意式的概括，以神造型這種造型方式主要有梅樁壺。

例如：梅樁壺以梅樁為壺身，整體前傾，壺嘴為生機(jī)盎然的枝丫向前勃發(fā)，強(qiáng)化了前傾的動勢。以兩根梅枝的回旋為把，使整體的前傾趨于緩和。壺的局部飾以梅花，增強(qiáng)了生命力的活力，使整體形象挺拔而不僵硬，蒼勁而不枯竭。整體造型流暢粗放，渾樸遒勁，以物抒情，寓情于物，表達(dá)出創(chuàng)作者堅(jiān)強(qiáng)、謙虛的情懷，達(dá)到了外部情感和內(nèi)在理性的統(tǒng)一。

3 結(jié)語

紫砂陶的造型方式從古至今，日臻完善，它是中國陶瓷及世界陶瓷的一座藝術(shù)寶庫。而隨著社會的進(jìn)步、科技的創(chuàng)新、新工藝的發(fā)明以及人們審美觀念的更新、生活情趣的提升，紫砂陶的造型方式也一定會更加千姿百態(tài)、豐富多彩、至臻至美。