馬蕊

（新鄉(xiāng)學院）

淺析《竹林中》的多重敘事手法

馬蕊

（新鄉(xiāng)學院）

《竹林中》是芥川龍之介的代表作之一。短篇小說《竹林中》雖然篇幅短小，但其構思巧妙，形式新穎、別致，整個敘述方式因其不確定性，充滿了獨特的藝術魅力。本文試分析《竹林中》的多重敘述手法，來闡釋該文本特有的藝術魅力。

《竹林中》 芥川龍之介 多重敘事手法

芥川龍之介(1892-1927)是日本大正年間著名小說家，他一生共寫作小說140多篇，講究寫作技巧、擅長心理刻畫、冷靜而理智地探討現(xiàn)實人生，被認為是“新思潮派”或“新技巧派”、“新現(xiàn)實主義”的代表作家。1915年，芥川龍之介發(fā)表首部作品《羅生門》，但直到1916年他在《新思潮》雜志發(fā)表了短篇小說《鼻子》才一舉成名，并因此受到夏目漱石的贊賞。

創(chuàng)作于1921年的《竹林中》是芥川龍之介的代表作品之一。此篇小說以其獨特的敘事手法以及給人撲朔迷離的印象而聞名于世。小說所描寫的是一場發(fā)生在竹林中的命案。在離山科站約五六百米的竹林中，樵夫發(fā)現(xiàn)了一具尸體。據(jù)巡捕官調查，死者是一位叫金澤武弘的年輕武士，他在與妻子真砂子一起回老家若狹國府的途中被殺害。殺人疑犯已被捕獲，是一個名叫多襄丸的無惡不作的強盜。整篇小說是由七人的敘述組成：強盜與武士之妻都宣稱自己是兇手，而武士亡靈則借女巫之口稱自己是自殺的。樵夫、云游僧、捕役、武士的岳母四人作為證人分別為案情提供了一些線索。小說情節(jié)圍繞著“誰是真兇”展開，真相撲朔迷離，是全篇的最大看點。

短篇小說《竹林中》雖然篇幅短小，但其構思巧妙，形式新穎、別致，整個敘述方式因其不確定性，充滿了獨特的藝術魅力。本文力圖通過對《竹林中》人物角色敘述分析，闡釋該文本特有的藝術魅力。

一、七個人的多重敘述

《竹林中》的敘事像是一首由七個聲部組合而成的錯綜復雜的樂章。強盜、武士之妻、武士、樵夫、云游僧、捕役及武士岳母都各為一個聲部。為什么說有七個聲部呢？小說中的這七個相關人物各自以第一人稱分別敘述，而每個敘述帶有各自主觀情緒，都是本人眼中的事件真相，這樣敘述下來，同樣一件事情就有七個不同的版本。七個版本對應同一個事件，我們可以從事實的角度回溯推斷，七人的單獨敘述都是不可靠的，我們不能輕易相信其中任何一個人的敘述。

七人的敘述中可以分為兩類。第一，可能有三個兇手，三疑犯間的供詞互相矛盾。多襄丸、真砂與金澤武弘都宣稱自己是真正的殺人者。強盜多襄丸和妻子真砂都宣稱自己是兇手，而被害者的鬼魂卻又通過巫婆之口宣稱自己是自殺的。對整個殺人事件的敘述，三個人各自獨立又相互矛盾。三人間對案情的敘述出入甚大，無法統(tǒng)一，可見其中至少有兩人在撒謊，或者三人全在撒謊。第二，矛盾的敘述無法驗證。我們無法將三名嫌犯對質，驗明真?zhèn)?。在小說中，三個人的敘述發(fā)生在不同的場景：多襄丸的敘述來自公堂上的供詞，真砂的敘述來自寺廟中的懺悔，而金澤武弘則已經死亡，所謂巫婆的通靈之說更是無從考證。三人說話的情境是相互封閉、不溝通的，或者說是自足而獨立的。每個人的話都構成封閉的圓滿，但這種圓滿是封閉的，不接受相互質疑的。第三，樵夫、云游僧、捕役、武士的岳母四人只為輔證，不能幫助找出真兇。因此，結合七個敘述，我們只能判斷三人能夠自圓其說，但不能辨別這些話的真?zhèn)巍＿@樣，小說的核心部分，強盜與武士夫婦對案情的述說也變得充滿不確定。

二、敘事的不確定性

這七種敘述構成了撲朔迷離的整個事件真相，既像一首七聲部的合唱，又像一幅七人參與創(chuàng)作的立體畫。七個聲部的歌雖然復雜難懂，但是七個人作的立體畫，其中風格反而比單一作者的畫作更生動、更有特色，更立體卻更不穩(wěn)定。

《竹林中》構思巧妙，形式新穎、別致，令人耳目一新?！耙话阈≌f用第一人稱或第三人稱敘述故事。敘述時或順敘、或倒敘或插敘。但是芥川在《竹林中》采取的敘事方式，與傳統(tǒng)的迥然不同。他讓七個人從不同角度講同一個故事。七個人中，四個是證人，三個是當事者。他們的敘述既相互補充，又相互矛盾，構成一個紛繁、復雜的世界。這種多層次、多角度的敘事方式，頗似美國意識流大師福克納的代表作 《喧嘩與騷動》。”[1]因此，鄭克魯在《20世紀外國文學史》中盛贊《竹林中》是一本“寫了七遍的奇書”。

敘事的不確定性是現(xiàn)代小說家對小說藝術的一種自覺追求，芥川龍之介也不例外。芥川在小說中有不少表現(xiàn)敘事不確定的作品，如《秋山圖》、《水虎》等。而《竹林中》顯然將這種不確定敘事發(fā)揮到極致，并使之成為這篇小說最突出的藝術特點。一方面這種不確定的敘事能夠通過讀者的反復回味延長審美時間，讓人覺得意味深長；另一方面這種不確定性也常常能使我們發(fā)掘出更多豐富而深刻的蘊藉。

三、對人性的懷疑和嘲諷

為什么芥川要在《竹林中》采用多重敘事的藝術手法呢？分析多襄丸、真砂、金澤武弘的動機后，我們可以窺見一斑。支配他們這么做的根源是一致的，即人性中的某種陰暗。這種陰暗可以理解為類似于利己主義的私欲，也可以說是那種不敢直面自身的虛偽。正因為這種利己的私欲，他們不擇手段地為自己粉飾，以種種謊言來掩蓋真相，用自己的敘述來解構他人的敘述，以求確立自己的正面形象，滿足某種不可告人的目的。正是人性中的這種陰暗遮蔽了命案的真相，構成了《竹林中》的重重迷霧。芥川真想表現(xiàn)的不是撲朔迷離的故事情節(jié)，而是他作品的一貫主題——人性的陰暗及其不可信任性。芥川從人性的角度為我們打開了另一扇窗，值得我們深入思考和探尋。

[1]鄭克魯.20世紀外國文學史(下冊)[M].上海:復旦大學出版社,2007:909.