◎楊明

中國(guó)當(dāng)代公共建筑中的藝術(shù)品設(shè)計(jì)與市場(chǎng)

◎楊明

我國(guó)的公共藝術(shù)市場(chǎng)龐大，卻缺乏優(yōu)秀的作品，原因在于經(jīng)濟(jì)膨脹式發(fā)展和設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)滯后。本文著力探討在當(dāng)前現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)條件下的解決辦法。

軟裝飾 設(shè)計(jì)力 設(shè)計(jì)師的素養(yǎng) 設(shè)計(jì)價(jià)值

近幾年，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速增長(zhǎng)，各地加大城市建設(shè)力度，城市公共建筑如雨后春筍般拔地而起。這些新建的公共建筑設(shè)計(jì)獨(dú)特、體量龐大、裝飾豪華，成為城市形象的代言人，也象征了建筑擁有者的實(shí)力。在這樣的社會(huì)大背景下，建筑裝飾行業(yè)發(fā)展迅猛，已形成了一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)。如連年榮登全國(guó)室內(nèi)裝飾行業(yè)百?gòu)?qiáng)企業(yè)榜首的蘇州金螳螂建筑裝飾集團(tuán)，也是全國(guó)第一家建筑裝飾上市公司，在全國(guó)各地均設(shè)有分公司，每年?duì)I業(yè)額達(dá)到數(shù)十億元。

藝術(shù)品的市場(chǎng)前景巨大，但國(guó)內(nèi)藝術(shù)品設(shè)計(jì)能力卻非常滯后。需要強(qiáng)調(diào)的是，這里所說(shuō)的藝術(shù)品設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)絕非單純的所謂壁畫(huà)、油畫(huà)、雕塑、陶藝、纖維藝術(shù)等等，而是在大環(huán)境設(shè)計(jì)或大室內(nèi)設(shè)計(jì)的統(tǒng)籌之下的細(xì)化設(shè)計(jì)。然而現(xiàn)狀是，中國(guó)許多環(huán)境設(shè)計(jì)界包括室內(nèi)設(shè)計(jì)界習(xí)慣將裝飾分為“硬裝飾”和“軟裝飾”。所謂“軟裝飾”顧名思義就是可有可無(wú)、可以隨時(shí)替換的的意思。我認(rèn)為這是嚴(yán)重違背環(huán)境設(shè)計(jì)的宗旨的。這也就造成目前的公共建筑室內(nèi)藝術(shù)品基本局限在繪畫(huà)和實(shí)物陳設(shè)（包括雕塑）兩大范圍，幾乎很少有藝術(shù)品成為空間的一部分，或藝術(shù)品與功能性陳列品合為一體的設(shè)計(jì)。

當(dāng)然，這有各方面得因素制約。首先，中國(guó)經(jīng)濟(jì)剛剛起飛，但還僅僅處于滿(mǎn)足物質(zhì)需求階段，尚未到追求更深層次的精神階段；其二，中國(guó)當(dāng)下多數(shù)的環(huán)境（室內(nèi)）設(shè)計(jì)師自身知識(shí)水平和眼光還未得到提升，或者即使其有設(shè)計(jì)水平，但貪圖省事，害怕付出心血而得不到平庸的客戶(hù)的認(rèn)可，還莫不如使用保守策略或直接“借鑒”成功案例；其三，也是根本因素，我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)院校中幾乎沒(méi)有一所設(shè)置了專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)品設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，從而造成藝術(shù)品設(shè)計(jì)師要么是室內(nèi)設(shè)計(jì)師兼職——他們不懂雕塑、油畫(huà)和裝置藝術(shù)，要么是畫(huà)家、雕塑家兼職——他們不懂室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)，甚至相當(dāng)多的藝術(shù)品根本不經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)，而是直接由藝術(shù)品商批量生產(chǎn)后推銷(xiāo)給客戶(hù)選擇（或經(jīng)由設(shè)計(jì)師推薦）。

不可否認(rèn)，這也是當(dāng)下中國(guó)的市場(chǎng)特色。但社會(huì)總要慢慢走向成熟和規(guī)范，擔(dān)負(fù)首要責(zé)任的恐怕就是各大藝術(shù)設(shè)計(jì)院校和在這些院校中學(xué)習(xí)又即將走向社會(huì)的未來(lái)設(shè)計(jì)師們了。

我認(rèn)為，最理想的空間設(shè)計(jì)和藝術(shù)品設(shè)計(jì)的解決方案是：無(wú)論景觀、建筑、室內(nèi)、家具、藝術(shù)品甚至包括存在于該空間中每一件微小的物品均由同一家設(shè)計(jì)事務(wù)所的同一支設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)來(lái)完成，他們之中會(huì)有一個(gè)靈魂人物進(jìn)行整體構(gòu)思，再由團(tuán)隊(duì)每一位成員細(xì)化設(shè)計(jì)。目前一些世界頂級(jí)的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所就是采用這個(gè)辦法的，他們不僅僅設(shè)計(jì)建筑，而是設(shè)計(jì)與建筑相關(guān)的一切，如ZAHA的事務(wù)所、PIANO的事務(wù)所等。

但能這樣做的畢竟很少很少，多數(shù)建筑設(shè)計(jì)中總有各種各樣的制約因素。貝垏銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館整體建筑設(shè)計(jì)，包括湖石、樹(shù)木都是由貝老親自挑選，屋頂、扶手等細(xì)節(jié)做工也非常精致，顯然是貝氏的事務(wù)所在現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)工完成。但博物館的設(shè)計(jì)并不是完全由貝氏事務(wù)所承擔(dān)，其中設(shè)計(jì)拙劣和制作粗糙的展示臺(tái)就說(shuō)明了問(wèn)題。

在無(wú)法實(shí)現(xiàn)理想化設(shè)計(jì)的現(xiàn)階段，我認(rèn)為也可以有一些折中的辦法，至少能相對(duì)好地解決目前面臨的問(wèn)題。

其一，每一個(gè)環(huán)境（室內(nèi)）設(shè)計(jì)事務(wù)所（公司）應(yīng)該由資深環(huán)境設(shè)計(jì)師牽頭，聯(lián)絡(luò)一批固定的各個(gè)專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師，建立一支藝術(shù)品設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。這些成員不一定都是公司固定員工，但項(xiàng)目來(lái)臨時(shí)要能坐到一體討論整體設(shè)計(jì)方案，而不是等所有設(shè)計(jì)完成后才來(lái)做藝術(shù)品的填空。

其二，提升設(shè)計(jì)師的自我素養(yǎng)和眼光，學(xué)習(xí)西方最新設(shè)計(jì)理念，并逐步確立自我風(fēng)格?？臻g設(shè)計(jì)是消費(fèi)品，具有時(shí)尚性和潮流性，設(shè)計(jì)師作為引領(lǐng)時(shí)代的人物，理應(yīng)具有超出常人的眼光?？臻g設(shè)計(jì)同時(shí)還是藝術(shù)作品。很多設(shè)計(jì)師自己都沒(méi)有把自己的設(shè)計(jì)當(dāng)做自己的子女去呵護(hù)，也不難理解會(huì)存在那么多抄襲現(xiàn)象了。而設(shè)計(jì)師擁有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格則不存在抄襲的可能，同時(shí)還可以樹(shù)立自身的品牌。

其三，以高標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)量要求把好施工關(guān)。蘇州博物館的不銹鋼欄桿制作非常精良，一個(gè)轉(zhuǎn)折、一個(gè)螺絲都非?？季?，無(wú)論用如何挑剔的眼光都無(wú)法看出哪個(gè)細(xì)節(jié)加工不到位，猶如日本的抽象雕塑一般。于是這個(gè)欄桿雖然造型簡(jiǎn)潔，卻可以稱(chēng)之為藝術(shù)品。然而如北京地鐵四號(hào)線(xiàn)的入口，我們遠(yuǎn)看是一個(gè)新穎的設(shè)計(jì)（相對(duì)而言），好似一個(gè)城市雕塑般，然而走到其中就發(fā)現(xiàn)線(xiàn)條不直，加工粗糙，使整個(gè)設(shè)計(jì)頓失價(jià)值。

其四，目前有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師從事藝術(shù)品市場(chǎng)活動(dòng)，特別是高等職業(yè)藝術(shù)學(xué)校的教師應(yīng)該利用學(xué)校的有利條件，逐步建立藝術(shù)品設(shè)計(jì)和制作專(zhuān)業(yè)，利用學(xué)校平臺(tái)規(guī)范市場(chǎng)，培養(yǎng)有實(shí)際操作能力的適應(yīng)當(dāng)今中國(guó)市場(chǎng)的藝術(shù)品設(shè)計(jì)師和施工員。

其五，當(dāng)前致力于藝術(shù)品設(shè)計(jì)的藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師要研究和梳理藝術(shù)品市場(chǎng)，建立藝術(shù)品設(shè)計(jì)理論體系和適應(yīng)中國(guó)的市場(chǎng)運(yùn)作方案。

（作者單位：蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 陳天賜）