◎楊方

具象繪畫中的抽象因素
——淺談具象大師巴爾蒂斯的繪畫

◎楊方

作為20世紀(jì)西方卓越的具象繪畫大師，巴爾蒂斯認(rèn)為具象繪畫不僅僅是展現(xiàn)表面的物象，而是應(yīng)該通過現(xiàn)實(shí)中的的事物來烘托意境、抒發(fā)感情。從他的造型、色彩、構(gòu)成及空間上可以看出，他的作品不僅保持著具象繪畫的傳統(tǒng)樣式，還存在著一定的抽象因素。

具象繪畫 抽象因素 巴爾蒂斯

一、抽象因素在具象繪畫中的普遍性

隨著電子時(shí)代的迅猛發(fā)展，用便捷的照片來代替寫生成了司空見慣的事，就照片這個(gè)個(gè)體來看是沒有什么問題?？墒莾H僅照著照片來創(chuàng)作似乎和繪畫的精神不相符，并且使得繪畫完全失去了存在的價(jià)值。出現(xiàn)在印象主義時(shí)期的德加曾經(jīng)也采用照片進(jìn)行繪畫，但他的作品中完全看不出照片的存在，甚至還展現(xiàn)出獨(dú)特的繪畫語言，這都出自于他對對象的高度提煉。

繪畫本來就是畫家對客觀事物的一種認(rèn)識，其中總是包含著畫家自己的情感體驗(yàn)。因此，就算是再具象的繪畫作品，都會承載著畫家不同程度的抽象因素。縱觀西方具象繪畫大師的作品，畫面中的每一刀和每一筆都不只是對客觀對象的再現(xiàn)，而是采用一些像點(diǎn)、線、面的符號來表現(xiàn)。他們從另一層面上概括和表現(xiàn)物象，使得畫面具有了靈魂。

二、巴爾蒂斯繪畫中抽象因素的體現(xiàn)

巴爾蒂斯是20世紀(jì)最卓越的具象大師。他把意識與潛在意識、觀察與自我認(rèn)識這些哲學(xué)中的理論提升到一定空間，追求畫面中的真實(shí)感。他的作品不只是包含具象繪畫層面的外在特征，還有著一些抽象因素，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和感染力。

1.造型上所傳達(dá)的抽象美

巴爾蒂斯傾向于采用人物的各種姿態(tài)，或扭曲、平直、傾斜等展現(xiàn)出各樣的形態(tài)，再在背景中安置曲線和直線，使得畫面形體之間構(gòu)成了一定的意趣。他的作品能讓賞畫者從確實(shí)的物象中感受到基本的輪廓，畫面中的其他元素與這一基本輪廓之間構(gòu)成了一定的關(guān)系，因此造就了一種特別的藝術(shù)語言。除此之外，巴爾蒂斯所畫的人體有著一定的節(jié)奏感，人體動(dòng)態(tài)所展現(xiàn)出來的曲線關(guān)系正是對節(jié)奏感最好的說明，這更是對生命活力的一種充分表達(dá)。然而，巴爾蒂斯作品中表現(xiàn)出來的形式意趣通過這些造型特征展現(xiàn)得淋漓盡致，而且還充滿著現(xiàn)代繪畫中所存在的特征，這又造就了巴爾蒂斯獨(dú)特的繪畫造型語言。如《壁爐前的裸女》，作品主體是一位有著優(yōu)美身姿的少女，少女兩只手一起抱著頭，身體幾乎是呈S形狀，映入觀賞者眼簾的是側(cè)著身子的豐滿體態(tài)，這便體現(xiàn)了形體所具有的充沛的生命活力。作品中的輔助物體都是采用幾何形體來表現(xiàn)，每個(gè)物體之間互相照應(yīng)、穿插，使畫面在造型上具有了一定的框架，體現(xiàn)出了靜謐、祥和、夢境般的抽象美，展現(xiàn)了作品的更深一層的韻味。

2.色彩中展現(xiàn)的抽象美

明確的色調(diào)，穩(wěn)重凝練的色彩在巴爾蒂斯的繪畫作品中得以呈現(xiàn)。他繪畫中的色彩不僅僅是對自然景象的客觀表現(xiàn)，而且還把物象的色彩轉(zhuǎn)換成畫面所需要的一種形式語言，著重表現(xiàn)物象色塊之間的各種關(guān)系。巴爾蒂斯的作品以中性色和暖色調(diào)為主，畫面的色彩中展現(xiàn)著質(zhì)樸、沉郁的意味。他注重色彩的概括、歸納與對比，作品中展現(xiàn)了色塊之間的微妙變化，也豐富了畫面，加強(qiáng)了畫面中色彩的節(jié)奏感。比如，《少年與鴿子》作者以黃褐色為基調(diào)，少年身上的衣服呈黃褐色，桌子上安置著菱形的桌布有一定的裝飾性，桌上的植物呈綠灰色，墻壁呈現(xiàn)著黃色，深褐顏色的窗簾，畫面中這些物體的色彩都是通過提煉和抽象概括的，有時(shí)甚至還忽略物體自身的形狀。比如展現(xiàn)在我們眼前的菱形桌布則直接采用幾何形體來代替，使得物體的形狀模糊化了。畫面中對于色彩的提煉和概括，讓被表現(xiàn)的物體呈現(xiàn)出水平和垂直的變化，這就把幾何風(fēng)格的畫面變得統(tǒng)一起來。

3.構(gòu)成及空間上呈現(xiàn)的抽象美

平衡的構(gòu)圖給予了畫面一定的穩(wěn)定性，讓畫面從整體上保持和諧、平靜。巴爾蒂斯在畫面中不單單采用平衡的構(gòu)圖，還有通過動(dòng)物、家具等表現(xiàn)出來的各種貫穿畫面的線索，形成了各種疏密、遮蔽、重疊等不同的畫面關(guān)系，使畫面隱喻著一層層的內(nèi)在關(guān)系。對于畫面的構(gòu)圖，巴爾蒂斯對其他的物象與主體之間都進(jìn)行了細(xì)心的安排，其他物象也就是虛空間在畫面中所占的比例、布局以及畫面所存在的節(jié)奏感，這樣畫面的形式意味也得到了加強(qiáng)、豐富。

在作品《街》中，巴爾蒂斯沒有刻意地強(qiáng)調(diào)畫面透視中的嚴(yán)密性，甚至有意地去減弱透視關(guān)系，散點(diǎn)的安排畫面中的人物，這又好似中國畫中的散點(diǎn)透視。他的畫面中單有近大遠(yuǎn)小的基本透視。這些被提煉的物體以各種幾何形體展現(xiàn)在畫面上，脫離了具體事物而存在，因此賦予了畫面一種抽象性和概括性。

巴爾蒂斯在其作品中巧妙地把抽象元素融入其中，他憑借抽象因素獲得了巨大的藝術(shù)價(jià)值，使作品產(chǎn)生了高于自然的藝術(shù)。

[1]司徒立 阿希加訪談[A].回到視覺—具象表現(xiàn)繪畫文獻(xiàn)[C].中國美術(shù)學(xué)院畫廊編

[2]郭嘯聲《巴爾蒂斯畫集》[M]，上海人民美術(shù)出版社，1995

[3]（法）斯塔尼斯拉斯.克洛索夫斯基《永不滿足的巴爾蒂斯》《世界美術(shù)》，1998

（作者單位：山西師范大學(xué)）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）