◎崔艷霞

從《紅玫瑰與白玫瑰》看張愛(ài)玲的婚姻觀及其成因

◎崔艷霞

由于受到各方面環(huán)境的影響，張愛(ài)玲的婚姻觀中充滿著悲觀的氣息，尤其是在其經(jīng)典中篇小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》中，更是處處透著一種近乎病態(tài)的婚姻觀念。故本文將以《紅玫瑰與白玫瑰》為例，從中探究和分析張愛(ài)玲的婚姻觀以及這種婚姻觀念形成的主要原因。

張愛(ài)玲 《紅玫瑰與白玫瑰》 婚姻觀悲涼 扭曲 成因

一、從《紅玫瑰與白玫瑰》看張愛(ài)玲的婚姻觀

1.“二女一男”式的傳統(tǒng)婚姻

《紅玫瑰與白玫瑰》這個(gè)題目既指的是玫瑰品種，也可以比喻成為男人生命中兩種不同性格的女人。小說(shuō)中男主人公振保生命中就有這樣兩個(gè)女人，一個(gè)是如白玫瑰一般圣潔的妻子，一個(gè)是紅玫瑰一樣熱烈的情人。這種“二女一男”的傳統(tǒng)婚姻模式早在我國(guó)古代就一直存在，如娥皇女英的傳說(shuō)就是如此，娥皇、女英共侍一夫的婚姻模式長(zhǎng)久以來(lái)一直被人們認(rèn)為是最為理想的婚姻。因此，在很多的傳說(shuō)以及文學(xué)作品中都常常出現(xiàn)“二女一男”的婚姻模式。

在《紅玫瑰與白玫瑰》中“二女一男”的愛(ài)情模式和中國(guó)傳統(tǒng)愛(ài)情中的“男歡女愛(ài)”相似，女人在愛(ài)情中所追求的是單純的“愛(ài)”，而男人在愛(ài)情中所想要擁有的卻是“歡”。振保想要擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛與理想中的愛(ài)情結(jié)合，卻始終無(wú)法如愿，只能在現(xiàn)實(shí)與理想中不斷地徘徊和糾纏。這種看似理想的愛(ài)情模式，在張愛(ài)玲筆下也還是成為了一種扭曲的婚姻觀，無(wú)論娶了哪一朵玫瑰，得不到的那一支永遠(yuǎn)是最好的。

2.扭曲的愛(ài)情欲望

小說(shuō)一開(kāi)始就講述了男主人公振保生命里有兩個(gè)重要的女人，一個(gè)是矜持、保守的妻子，一個(gè)是熱烈、奔放的情婦。而振保作為一個(gè)傳統(tǒng)視角下的男性，必須要做一個(gè)循規(guī)蹈矩、符合道德規(guī)范的男人，但內(nèi)心的激蕩和社會(huì)的壓力不停地?cái)D壓著他的思想，分裂他的心靈。振保禁不住嬌蕊的誘惑，放下“好人”的面具發(fā)泄了自己的欲望，但事后的振保又覺(jué)得迷茫，匆忙逃離嬌蕊身邊娶了孟煙鸝，婚后振保一面和嬌蕊偷情，一面又無(wú)法離開(kāi)妻子孟煙鸝，游離在雙重人格中搖擺不定。

張愛(ài)玲用男性視角講述了男性對(duì)于性愛(ài)心理的困惑，并借由這種困惑告訴人們，愛(ài)與性、靈與肉之間是無(wú)法分離的，愛(ài)并不是唯一的，社會(huì)地位、人格尊嚴(yán)一切外在事物都決定了愛(ài)無(wú)法做到至高無(wú)上。振保這種被扭曲的欲望并不能算是真正的愛(ài)情，關(guān)于這一點(diǎn)，張愛(ài)玲從文章最開(kāi)始便表明自己的態(tài)度，不管是白玫瑰還是紅玫瑰，娶了前者，后者就會(huì)成為胸口的朱砂痣，而娶了后者，前者又會(huì)成為窗前的那道明月光。

二、影響張愛(ài)玲婚姻觀的成因

1.家庭環(huán)境的影響

張愛(ài)玲從小生活是美滿的，出生于名門(mén)望族，父母的婚姻曾經(jīng)一度被人看好，并且婚后生活也保持了不錯(cuò)的一段時(shí)間。但自張愛(ài)玲四歲開(kāi)始，父母的感情開(kāi)始出現(xiàn)裂痕，兩個(gè)人在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次爭(zhēng)吵與和好后最終以離婚而告終。這種反復(fù)的婚姻生活就這樣在張愛(ài)玲的記憶里存在著，并伴隨著她度過(guò)了童年和少年時(shí)期。張愛(ài)玲所生長(zhǎng)的年代恰逢晚清貴族沒(méi)落，這個(gè)時(shí)期也正好是張愛(ài)玲父母婚姻出現(xiàn)危機(jī)的時(shí)刻，張愛(ài)玲受到了來(lái)自家庭的雙重刺激后，對(duì)于愛(ài)情已經(jīng)完全喪失了希望，童年時(shí)期的黯淡歲月和少女時(shí)代毫無(wú)快樂(lè)的環(huán)境，這些都在張愛(ài)玲心里留下了永久的陰影，她向往著安穩(wěn)的生活和深情的愛(ài)人，但受到家庭破碎的影響，張愛(ài)玲始終不愿意面對(duì)生活中的美好，在她心里郁結(jié)著一股悲觀的氣息，她的筆下所透露出來(lái)的人性丑惡分外明朗，而其自身也一直在人與人之間的復(fù)雜關(guān)系中輾轉(zhuǎn)，在苦悶的時(shí)代里不斷掙扎。

2.婚姻破裂的影響

張愛(ài)玲與胡蘭成的婚姻是造成其情感變化的主要原因之一，與胡蘭成婚姻失敗后，張愛(ài)玲一度對(duì)感情心生冷意，她對(duì)于胡蘭成的感情是盲目、熱烈而又帶著些許惴惴不安的，和胡蘭成在一起的時(shí)候，張愛(ài)玲想過(guò)要用婚姻來(lái)結(jié)束這場(chǎng)旁人和自己看來(lái)都是轟轟烈烈的愛(ài)情，但最后婚姻走到盡頭終于讓張愛(ài)玲對(duì)感情徹底死心，飽受人情冷暖、世態(tài)炎涼的張愛(ài)玲，其筆下的女子也開(kāi)始成為了想要證實(shí)自己存在的悲哀物種。張愛(ài)玲所描寫(xiě)的女子并不多愁善感，或者對(duì)愛(ài)極為癡情，也并不全然是追求自我的女強(qiáng)人，女人是婚姻的犧牲品，而婚姻在張愛(ài)玲的文中也只是一種經(jīng)濟(jì)和利益上的關(guān)系。張愛(ài)玲曾經(jīng)在《留情》中寫(xiě)到，生活在這個(gè)世上，沒(méi)有一種感情不是千瘡百孔的。對(duì)于張愛(ài)玲而言，婚姻的失敗極大地影響了她的創(chuàng)作，她的作品里充滿著強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)和世俗性，張愛(ài)玲將生活中的悲劇性體驗(yàn)融入了作品當(dāng)中，她所描寫(xiě)的女性幾乎不帶有其自身的感情色彩，僅僅通過(guò)事實(shí)的描繪來(lái)傳達(dá)出濃烈的悲劇氣息。

結(jié)語(yǔ)

總之，縱觀張愛(ài)玲的創(chuàng)作生涯，我們不難發(fā)現(xiàn)，她的作品幾乎都包含著婚姻和愛(ài)情，但在這些作品中卻絲毫沒(méi)有關(guān)于癡情和浪漫的描寫(xiě)，大多數(shù)都是對(duì)于殘酷現(xiàn)實(shí)的批判和揭露。張愛(ài)玲以作品成就了一生的傳奇，《紅玫瑰與白玫瑰》這部作品則更是讓其婚姻觀得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。張愛(ài)玲筆下的人物也因?yàn)榫哂辛似洫?dú)特的魅力而在文學(xué)的長(zhǎng)河中閃耀得更為燦爛。

（作者單位：石家莊職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）