◎李昕馨

日本動漫的興盛及對我國的啟示探析

◎李昕馨

目前日本動漫產(chǎn)業(yè)的成就在全世界是首屈一指的，我國的動漫產(chǎn)業(yè)也到了高速發(fā)展的階段，甚至動漫的制作量已躍為世界榜首，但中國動漫的地位仍然不能與日本比肩，為了能夠使我國動漫有進一步的發(fā)展，我們必須對日本動漫的興盛進行探究，并從中得到啟示，以使我國動漫產(chǎn)業(yè)愈發(fā)強大。

日本動漫 興盛 啟示

一、日本動漫的發(fā)展與興盛

日本動漫的發(fā)展可追溯到三百多年前的日本江戶時代，日本動漫的雛形是“浮世繪”，“浮世繪”是描繪江戶時代日本民俗的風俗畫，當時最著名的“浮世繪”大師葛飾北齋出版了《北齋漫畫》一書，從此便有了“漫畫”這一說法。日本傳統(tǒng)漫畫的主要內(nèi)容是日常生活、神話以及歷史，而日本的現(xiàn)代漫畫則是在治明時期出現(xiàn)的。當時，法國漫畫家將現(xiàn)代漫畫引入了日本，沖擊了日本的傳統(tǒng)漫畫，自此之后，日本對于漫畫又有了新的思考，緊接著又創(chuàng)辦了許多漫畫刊物。由于第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，日本將發(fā)展重點放在了軍事之上，日本的漫畫產(chǎn)業(yè)逐漸進入了休眠期。但戰(zhàn)敗之后，日本的漫畫產(chǎn)業(yè)又開始復蘇，并且還加入了更新的內(nèi)容，在這一時期，日本漫畫產(chǎn)業(yè)的代表人物是手冢治蟲，手冢治蟲是一位視漫畫為生命的漫畫大師，漫畫造詣堪稱一絕。手冢治蟲在創(chuàng)作漫畫時吸收傳統(tǒng)特色，并重視漫畫的即視感，將各種電影的表現(xiàn)手法融入漫畫之中，使漫畫變得更為動感。手冢治蟲對漫畫的創(chuàng)新性思維對日本漫畫的發(fā)展起到了一個轉(zhuǎn)折性的作用，日本漫畫也由此逐漸走向日本動漫。

在日本進行經(jīng)濟轉(zhuǎn)型之后，日本動漫產(chǎn)業(yè)進入了高速發(fā)展的時期，并且逐步走入全面興盛時期。新一代的日本漫畫家創(chuàng)作了數(shù)量極其龐大的漫畫佳作，代表人物有宮崎駿、安達充、北條司、高橋留美子等。隨著日本漫畫產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，日本政府對漫畫產(chǎn)業(yè)的關注度也在不斷提高，日本政府出臺了許多推進日本漫畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新政策，使日本漫畫市場更加細化，也使日本漫畫產(chǎn)業(yè)得到了更為高效的發(fā)展。隨著漫畫市場的細化以及對外輸出量的增大，日本動漫的種類越來越多，動漫創(chuàng)作者也逐漸將外國文化與本土文化進行融合，從而產(chǎn)生了又一批風格迥異的動漫作品，日本動漫產(chǎn)業(yè)的市場也因此得到了進一步的擴展。至今為止，日本動漫制作在國際市場上的份額已經(jīng)超過了百分之六十，全球近三分之一的國家都成為了日本動漫的市場，由此可見，日本在動漫產(chǎn)業(yè)的成就。因此，我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與興盛必須借鑒日本動漫產(chǎn)業(yè)，下文將對日本動漫興盛的原因進行探究，并根據(jù)我國動漫的發(fā)展現(xiàn)狀，借鑒日本動漫的成功經(jīng)驗，探究我國動漫的發(fā)展策略。

二、日本動漫興盛的原因

1.日本民眾對動漫的喜愛

日本民眾對動漫的喜愛是日本動漫興盛的重要原因。在日本，幾乎每一個年齡階段的人都會看漫畫，甚至在老年人當中也有相當一部分人看漫畫。而與我國相比，就會發(fā)現(xiàn)我國主要是五至三十歲的年輕人會看漫畫，有許多中年人和老年人甚至都不知道漫畫是個什么樣的概念。而日本民眾對漫畫的喜愛也使得他們同樣喜愛動漫，究其原因，筆者認為日本民眾喜愛動漫是由于工作壓力太大，日本是工作壓力最大的國家，日本人民在工作之后更需要一個不需要思考的發(fā)泄方式舒解工作壓力，看動漫與漫畫就是一個相當不錯的選擇。

2.日本政府對動漫的支持

隨著日本動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，日本動漫產(chǎn)業(yè)給日本帶來了大量的外匯收入。現(xiàn)在，日本動漫產(chǎn)業(yè)已成為日本第三大產(chǎn)業(yè)，日本政府不僅將日本動漫作為一種主要的出口產(chǎn)業(yè)，更將日本動漫作為一種文化產(chǎn)業(yè)，倡導動漫創(chuàng)作者將日本的本土文化融入動漫之中，使日本的傳統(tǒng)文化能夠以動漫為載體向世界各國傳播，曾任日本外相的麻生太郎甚至還建議開展“漫畫外交”，為日本的形象加分。綜上所述，足以見得日本政府對動漫產(chǎn)業(yè)的重視與支持，而政府的重視與支持也對日本動漫的發(fā)展與興盛起了促進作用。

3.動漫創(chuàng)作者的堅定態(tài)度

日本動漫之所以會風靡全球，并不只是因為日本民眾及日本政府的支持，還有更多的原因是日本動漫有著獨特的魅力，甚至可以說是靈魂。而日本動漫之所以有魅力、有靈魂，則是由于日本動漫創(chuàng)作者的堅定態(tài)度，日本許多著名的動漫（漫畫）大師都有著一種視漫畫如生命的態(tài)度，如前文所談到的手冢治蟲。其實，任何一種藝術(shù)的境界都取決于創(chuàng)作者的態(tài)度，比如《人間喜劇》的作者巴爾扎克，巴爾扎克的大部分生命都用在了藝術(shù)創(chuàng)作之上，甚至在病危時還想著《人間喜劇》中的各個人物，顯然《人間喜劇》已成為他生命中的一部分，正是這個原因，《人間喜劇》在現(xiàn)代才會有如此高的價值。日本的許多知名動漫能夠風靡全世界的原因想必也是如此。

4.極具藝術(shù)性的動漫制作

日本動漫制作的藝術(shù)性應從四個方面來講：第一，畫面。日本動漫創(chuàng)作者對動漫的畫面有著極高的要求，從宮崎駿的各部動漫大作就可以看出來，這種唯美的動漫畫面留給觀者的初印象無疑是美好且深刻的，并且日本動漫中的人物形象一般都是東西方結(jié)合的形象，幾乎符合全球的審美觀；第二，音樂。日本動漫創(chuàng)作者對動漫的主題曲也有要求，幾乎每一部日本動漫都會有一首或多首優(yōu)秀的主題曲，這些主題曲也會加深觀者對動漫的印象，并且還會使動漫更具魅力，觀者聽到主題曲就會將其對號入座；第三，配音。日本動漫產(chǎn)業(yè)鏈中有著非常強大的配音演員團隊，優(yōu)質(zhì)的配音演員能完美地詮釋動漫人物，使動漫情節(jié)更為生動；第四，情節(jié)。日本動漫的動漫情節(jié)一般都是樂觀積極的，例如現(xiàn)今比較流行的《海賊王》，里面的主角都是重義氣、團結(jié)、積極、樂觀的，這些動漫主角都能給觀者帶來正能量，激勵人們奮發(fā)向上。

5.完善的動漫產(chǎn)業(yè)運作體系

前文已經(jīng)講到日本政府對日本動漫多有支持，同時日本政府也推動了日本動漫產(chǎn)業(yè)運作體系的建立與完善。當代的日本動漫產(chǎn)業(yè)運作體系已經(jīng)發(fā)展得相當完備了，目前的動漫產(chǎn)業(yè)運作體系包含了從漫畫創(chuàng)作、動漫制作到動漫放映以及動漫衍生物的產(chǎn)生。完善的動漫產(chǎn)業(yè)運作體系使日本動漫的生存期更長，可運作方向更多，一部日本動漫的產(chǎn)生，帶來的不僅僅是版權(quán)費與出版費，對于比較受歡迎的動漫，還能開發(fā)同名游戲，制作相關公仔等，這些衍生物使日本動漫傳播更廣，對各國人民尤其是青少年的影響更大。

6.重視專業(yè)人才的培養(yǎng)

前文已經(jīng)講到日本動漫已成為日本的第三大產(chǎn)業(yè)，可見日本動漫的市場有多廣，任何一個產(chǎn)業(yè)，只要有市場需求，人才市場就會加大對相關人才的搜集力度，對高質(zhì)量人才的需求也會越來越大。因此，日本的大學、培訓組織、職校等教育機構(gòu)都很重視對動漫專業(yè)人才的培養(yǎng)，這些教育機構(gòu)不僅僅是傳授學生怎樣去制作動漫，還重視對學生創(chuàng)新性思維、創(chuàng)作能力、營銷能力等實用性能力的培養(yǎng)，從而保障了日本動漫專業(yè)人才專業(yè)知識的深厚以及實際應用能力的扎實。

7.動漫主題與時俱進

任何產(chǎn)業(yè)要想在這個不斷變化的社會環(huán)境中得到長遠良好的發(fā)展，就必須做到與時俱進，日本動漫產(chǎn)業(yè)能在高速發(fā)展的現(xiàn)代經(jīng)久不衰，與時俱進的動漫主題是其重要原因?？v觀日本的動漫史，不難發(fā)現(xiàn)，日本動漫的主題是與當時的社會環(huán)境息息相關的，例如戰(zhàn)后出現(xiàn)的《鐵臂阿童木》就重點描繪了阿童木的善良勇敢、百折不撓，阿童木給當時的日本人民帶來了生活的希望以及鼓勵，從而使得阿童木這一形象成為日本動漫中的經(jīng)典，再比如當代日本動漫的多元化，正是符合多元化社會環(huán)境下人民的需求。

8.日本文化的開放性

日本文化有一個非常鮮明的特點，那就是開放性。日本人民擅于吸收不同民族的優(yōu)秀文化，以使本國文化得到深化，日本動漫也體現(xiàn)了這一特點。日本動漫不僅僅是描繪日本的風俗民情，還對他國文化進行了描繪，比如《中華小當家》（中譯）就是參照中國美食文化制作的，而這樣的參照也使得《中華小當家》在中國受到了中國人民的追捧。日本文化的開放性不僅僅體現(xiàn)在吸收他國文化之上，還體現(xiàn)在對本國文化的反思之上，盡管日本對于二戰(zhàn)時期對我國的傷害閉口不談，但在日本動漫界，動漫大師對于戰(zhàn)爭的反思非常深刻，例如宮崎駿大師的《天空之城》就體現(xiàn)了這一點。

9.嚴謹?shù)姆诸惻c分級

日本動漫的高速發(fā)展使日本動漫市場得到了極為深入的細化，在分類上，根據(jù)年齡階段將日本動漫分為了兒童動漫與成人動漫，又根據(jù)觀者的知識層次分為了小學動漫、中學漫畫等；在分級上，根據(jù)動漫中情色、暴力的分量將日本動漫分為了三個等級。日本動漫市場對日本漫畫嚴謹?shù)姆诸惻c分級不僅有利于日本動漫市場的擴展，還有利于對未成年人的保護。

三、中國動漫的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著我國經(jīng)濟以及科學技術(shù)的高速發(fā)展，我國的動漫產(chǎn)業(yè)也步入了高速發(fā)展的時期，甚至我國的動漫制作量已躍為全世界第一。目前，我國已擁有了近五千五百家動漫生產(chǎn)機構(gòu)，二十多萬動漫從業(yè)人員，同時還擁有七十多萬動漫專業(yè)就讀生，這些數(shù)據(jù)都是日本及美國望塵莫及的。但是數(shù)量并不能代表質(zhì)量，我國盡管擁有如此高的動漫制作量，但在國際上的動漫影響力還是與日本相距甚遠，甚至在我國國內(nèi)，我國動漫的受歡迎程度也比不上日本動漫。這樣的發(fā)展現(xiàn)狀就表示我國動漫產(chǎn)業(yè)必須要進行改革，必須從日本動漫興盛的原因中得到啟示。

四、日本動漫對我國動漫的啟示

1.我國政府應加大扶持力度

動漫產(chǎn)業(yè)作為一種獨特的文化產(chǎn)業(yè)，對外界的影響力是不能忽視的。我國政府應看到日本動漫給日本帶來的巨大利益以及影響力，重視我國的動漫產(chǎn)業(yè)。盡管我國政府自2000年以來逐步為我國動漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了較好的政策環(huán)境，但從我國動漫的發(fā)展現(xiàn)狀來看，這樣的政策環(huán)境對于我國的動漫產(chǎn)業(yè)來說還是不夠的，對此我國政府應加大扶持力度，加大資金投入，倡導相關企業(yè)與動漫企業(yè)合資制作動漫產(chǎn)品。

2.改進我國動漫專業(yè)人才培養(yǎng)模式

就我國目前的動漫專業(yè)人才培養(yǎng)模式來看，各大教育機構(gòu)對動漫專業(yè)人才的培養(yǎng)，主要是培養(yǎng)學生的動漫制作能力，而忽視了對學生的創(chuàng)新性思維、創(chuàng)作能力、營銷能力等實用性能力的培養(yǎng)，導致在我國動漫產(chǎn)業(yè)稀缺專業(yè)人才的情況下，許多動漫相關專業(yè)的畢業(yè)生還找不到工作。因此，教育機構(gòu)應改進動漫專業(yè)人才培養(yǎng)模式，重視對學生的原創(chuàng)能力、創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，以使新一代的動漫創(chuàng)作者能為我國動漫增加一股新的力量。

3.完善我國動漫產(chǎn)業(yè)運作體系

由前文所分析的日本動漫興盛的原因可以得知，日本動漫之所以興盛，其重要原因之一就是擁有健全的動漫產(chǎn)業(yè)運作體系。然而，目前我國動漫產(chǎn)業(yè)運作體系的建設水平普遍較低，并且動漫企業(yè)的分布相當散亂，這顯然是不利于我國動漫產(chǎn)業(yè)的長遠發(fā)展的，因此，我國應注意建設基于集群化發(fā)展的動漫產(chǎn)業(yè)運作體系。

4.注意文化借鑒與文化融合

我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展眼光不能只放在國內(nèi)市場，還應放在國際市場。然而，大多數(shù)國外人士對我國的傳統(tǒng)文化是不太了解的，因此，我國動漫應注意將我國傳統(tǒng)文化與其他國家的文化進行融合，以使我國動漫在步入國際市場時能得到外國友人的支持。

5.建立嚴謹?shù)姆诸惻c分級制度

就目前來說，我國動漫的觀者一般都是三至十二歲的兒童，而成年人、老年人，甚至是青少年都不喜歡看我國的動漫，認為內(nèi)容太過幼稚，是給小孩子看的。與日本動漫相比就會發(fā)現(xiàn)，我國的這種現(xiàn)狀對于我國動漫的發(fā)展是極為不利的。對此，應建立嚴謹?shù)姆诸惻c分級制度，以使我國動漫能被各年齡階段的民眾所接受。

五、總結(jié)

綜上所述，日本動漫的興盛有著多種原因，其中不乏日本動漫大師的努力與投入，日本民眾的追捧與支持，日本政府的重視與推動。我國動漫要想得到長足的發(fā)展，就應借鑒日本動漫的成功經(jīng)驗，分析日本動漫興盛的原因，對我國動漫進行新的思考。

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（作者單位：遼寧師范大學海華學院）

（責任編輯 劉冬楊）