蔣 偉

（黃岡師范學(xué)院）

淺析蔡明央視春晚小品的風(fēng)格特色

蔣 偉

（黃岡師范學(xué)院）

二十多年的春晚小品演出經(jīng)歷，蔡明無疑可以被稱為春晚小品的常青樹了。在她所參演的春晚小品，其主題表達(dá)、人物形象和語言風(fēng)格都和時代一樣經(jīng)歷著變化和發(fā)展。本文將對蔡明央視春晚小品所體現(xiàn)出的藝術(shù)特色進(jìn)行簡要的分析。

央視春晚 小品 風(fēng)格

在央視春晚舞臺上活躍著這樣一位大家耳熟能詳?shù)呐∑费輪T，她二十多年如一日在大年三十晚上給全國電視觀眾帶來歡聲笑語，她就是蔡明。在1991年初的春晚舞臺演出后，她一演就是二十多年，在中國的電視小品舞臺上給廣大電視觀眾帶來了歡聲笑語。二十多年的央視春晚小品演出，讓觀眾看到了“小品女王”的風(fēng)格變遷。縱觀蔡明二十多年春晚舞臺的小品演出，無論是在主題選擇上、人物形象塑造上、還是語言風(fēng)格上，都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時代精神。那一個一個鮮活的人物形象使觀眾眼前一亮，讓人過目不忘。

在研發(fā)階段，可以通過網(wǎng)絡(luò)化操作降低人工成本，網(wǎng)絡(luò)化的操作不僅讓我們在進(jìn)行成本管理的時候提高效率，而且還最大可能地減少了人工費(fèi)用的花費(fèi)；增強(qiáng)研發(fā)人員成本意識，嚴(yán)格控制企業(yè)的成本是研發(fā)人員在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)從事工作的必備要求，作為研發(fā)人員必須深刻地認(rèn)識到研發(fā)費(fèi)用監(jiān)督的迫切性；整合信息資源縮減研發(fā)支出，利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行信息整合之后，就完全不用擔(dān)憂不一樣的系統(tǒng)、不一樣的數(shù)據(jù)庫之間的集成效果，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)信息資源配置最優(yōu)化、拓寬信息資源應(yīng)用領(lǐng)域和最大化挖掘信息價值的管理過程。

一、與時俱進(jìn)的時代性

藝術(shù)是具有時代性的，它直接反映著社會精神面貌、大眾審美傾向和藝術(shù)觀念。蔡明小品的一個特征就是緊跟時代的步伐，在時代的變化中為廣大觀眾帶來歡聲笑語。她小品的時代性主要反映在小品主題上、與演員的合作上、還有創(chuàng)新元素的借鑒上。其小品創(chuàng)作上的時代性同觀眾審美趣味的時代性相統(tǒng)一，從而深受觀眾的喜愛。這些創(chuàng)作方式和欣賞方式給蔡明的小品打上了時代的烙印，使其具有時代風(fēng)尚和藝術(shù)創(chuàng)造的新風(fēng)格。

蔡明小品緊跟時代的熱點(diǎn)問題進(jìn)行創(chuàng)作，如早期作品所反映的足球問題、藝考送禮問題、售樓中的虛假宣傳、近期的擾民問題、新時代的婚戀問題等都將主題對準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)社會問題，具有很強(qiáng)的社會責(zé)任感。她的小品宣揚(yáng)傳統(tǒng)倫理價值觀、弘揚(yáng)主旋律、打擊不正之風(fēng)，探討當(dāng)今社會的熱點(diǎn)問題。如在小品《新房》中，描寫的是現(xiàn)代生活中的婚戀觀。當(dāng)今社會沒有房子、沒有車子，結(jié)婚對年輕人來說都是一種奢求。在小品中當(dāng)女兒娟娟對男朋友石頭說出了：“石頭，我走了，我得去找一個有房子的男朋友，你去找一個不要房子的丈母娘吧?！笔^則說出了：“娟娟，哪怕全世界都反對，所有人都用板磚砸我，我也不離開你。我就用板磚給你蓋一個大房子。”女兒則對母親說：“媽，我愛他，媽，房子不是家，有愛才有家。”就這幾句臺詞，道出了多少人的心酸，讓觀眾觀看完小品后，留下了深刻的反思。究竟在婚姻的道路上，我們在追求什么？是豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)？還是真實(shí)的愛？小品所發(fā)出來的吶喊，具有深刻的社會意義。所以這樣的小品是受觀眾歡迎的，不但具有藝術(shù)感染力，還具有時代性的社會責(zé)任感。

一提到蔡明，人們很自然地就會想到郭達(dá)，因?yàn)樗齻z是一對“黃金搭檔”。兩人合作了多部小品，并且得到了觀眾認(rèn)可。但是在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，蔡明也在積極進(jìn)行新的探索，進(jìn)行更多嘗試。嘗試與不同類型的演員合作，從而探索新的藝術(shù)道路。比如和年輕女影視演員徐囡楠、“開心麻花”團(tuán)隊(duì)的宋陽、王寧、常遠(yuǎn)、小品演員郭豐周、相聲演員岳云鵬、主持人華少合作，從而開啟了全新的小品創(chuàng)作旅程。蔡明曾經(jīng)說過:“一個人最重要的是要學(xué)會由衷地欣賞別人，承認(rèn)別人的成功。在學(xué)習(xí)和工作中，會有許多人比你強(qiáng)，一個人不可能永遠(yuǎn)當(dāng)?shù)谝幻?。但人生的目?biāo)并不是和別人相比，因?yàn)槟鞘菦]有可比性的，人生的真正目標(biāo)在于超越自己，超越自己就贏得了未來?！庇谑窃诮酉聛淼男∑肺枧_上，和新搭檔的表演帶給蔡明小品新的變化，她在小品表演中加入了更多時代元素和創(chuàng)新元素，使小品更具有觀賞性，使小品的表現(xiàn)形式更加豐富。如在小品《天網(wǎng)恢恢》中，蔡明搖身一變成了女警察與騙子們進(jìn)行最后搏斗，搏斗的動作不同于以往小品中的警匪抓捕，而是創(chuàng)造性地使用了影視劇中的慢鏡頭來表現(xiàn)警匪斗爭，演員逼真的慢鏡頭動作、豐富的面目表情、加上蔡明矯健的身手，再配合著背景音樂，使得在影視劇里面才可以看見的特技鏡頭在小品舞臺上也可以欣賞到。這樣的表現(xiàn)方式在小品中不得不說是一次革命性的創(chuàng)新。

例12原文中“繞著走”和“躲著走”意思相近，譯文用sidestep來表達(dá),沒有重復(fù),讀起來流暢而地道。

顯的時代性，微博在當(dāng)今社會已經(jīng)成為了大家網(wǎng)絡(luò)交流的一種時尚代名詞，小品借鑒這樣的元素既豐富了小品的時代性，也拉進(jìn)了同觀眾的親切感。

蔡明善于塑造小人物形象，無論是從第一次登上春節(jié)聯(lián)歡晚會《陌生人》中所塑造的農(nóng)村小姑娘、《越洋電話》里面扮演的盼兒歸來的老娘、還是《新房》中的母親等等，都是小人物形象。她所塑造的人物具有強(qiáng)烈的“平民化”。所謂“平民化”是指貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，普通化、大眾化、世俗化、通俗化。沒有那種居高臨下的俯視市民生活的優(yōu)越感，同時又能從高層次的角度對市民生活進(jìn)行哲學(xué)上的整體觀照。平民化的表演滿足了平民化需求，它更加貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。蔡明的表演之所以能得到觀眾的認(rèn)可與喜歡，在很大程度上是因?yàn)樗谋硌荼容^接地氣兒。

除了善于借鑒其他藝術(shù)的表現(xiàn)手法外，蔡明在近幾年小品表演中也善于將時尚元素加入到自己的小品創(chuàng)作中。當(dāng)今的社會是信息化時代，觀眾整天都被各種技術(shù)手段和信息包圍著，信息傳播的網(wǎng)絡(luò)化使受眾的接收范圍更加廣闊。例如微博、微信、朋友圈等等都是具有時代特征的媒介，把這些新的介質(zhì)、新的元素同小品相結(jié)合，就使得小品在傳播過程中具有了明顯的時代性。如在小品《新房》中，蔡明正是通過把房子的照片發(fā)布到微博的朋友圈中所產(chǎn)生的矛盾沖突來完成小品的敘述。小品中的微博這一元素就具有明

二、特色鮮明的小人物塑造

曬干的泥磚坯經(jīng)過裝窯燒制，就成了堅(jiān)硬的紅磚，一塊可以賣4分錢。我小學(xué)的學(xué)費(fèi)，幾乎都是用這4分錢一塊的磚頭積累起來的。

近幾年蔡明把央視小品舞臺所扮演的角色轉(zhuǎn)向了新時代背景下“潮媽”這一形象上，無論是從外在的穿著打扮、還是到語言的運(yùn)用上，都體現(xiàn)了新社會環(huán)境下父輩的時代感。她可以用微博發(fā)照片、她可以跳起火辣的哇卡哇卡、她還可以用毒辣的語言與年輕一輩們斗嘴，這一切都是人物在大的時代背景下進(jìn)行的新的嘗試和探索。這樣的探索和嘗試取得了很好的社會反響，她所扮演的角色就是這樣追尋著社會的進(jìn)步和時代發(fā)展步伐的，因?yàn)椴堂髦乐挥羞@樣才能保持小品人物的時代性，給觀眾帶來更多的歡樂。

雖然小品不像影視劇那樣特別注重對故事情節(jié)和人物形象的塑造，但是蔡明還是在這些小人物的表演中努力使自己所扮演的角色盡量貼近真實(shí)。就像蔡明自己說的那樣：“我覺得作為一名優(yōu)秀的演員，首先你要無條件地愛自己所演的角色，當(dāng)你在開機(jī)的那一剎那，要有一種靈魂附體的感覺，你就是那個人，那個劇中的人物?！彼舱窃趧?chuàng)作的每時每刻都鉆研著自己的角色，就像在1996年春晚的《機(jī)器人趣話》演出一樣，在春晚臨上場之前他還一直在找機(jī)器人的感覺，在春晚后臺候演時，她突然聽見何靜唱《喜歡你》這首歌，何靜唱歌的感覺和音色瞬間給了蔡明巨大的靈感，機(jī)器人的感覺一下就找到了，以至于直播時導(dǎo)播室里的工作人員以為機(jī)器出了問題。 還有就是“馬大姐”這個人物形象在情景劇《閑人馬大姐》中，早已經(jīng)成為了家喻戶曉的角色。蔡明把一個四五十歲的街坊馬大姐演得活靈活現(xiàn)，以至于節(jié)目播出完的好長一段時間，觀眾見到蔡明都會稱呼她為馬大姐。2006年的春晚正是借著電視劇《閑人馬大姐》的熱播效應(yīng)，從而搬上央視春晚舞臺上的，把一個熱心腸的馬大姐形象在小品舞臺上詮釋了一番。另外，2009年央視春晚的小品《北京歡迎你》，在此小品中蔡明延續(xù)了電視劇里面馬大姐的人物形象，把一個北京人的熱心腸表演得淋漓盡致，很好地展現(xiàn)了奧運(yùn)年全國人民喜迎奧運(yùn)的熱情。

三、從西北方言到“毒蛇”語言的藝術(shù)攀升

喜劇小品是將多種藝術(shù)元素融為一體的一種藝形式，它不但有幽默的語言，還有或是夸張或是樸實(shí)的表演，加上靈動的舞臺節(jié)奏等等，通過設(shè)定的情景從而表現(xiàn)主題。它作為一種審美形態(tài)，充分運(yùn)用了滑稽、機(jī)智、反諷、幽默、誤會等一系列元素來刻畫人物性格和形象。蔡明的喜劇小品之所以能夠贏得觀眾的喜歡，除了外在的扮相外，還表現(xiàn)在幽默的語言上。蔡明和郭達(dá)所表演的早期小品是典型的西北派風(fēng)格，在小品語言的運(yùn)用上采用西北方言這一非常具有代表性的語言。方言是一個地域文化傳統(tǒng)和風(fēng)俗的宏觀代表，具有濃郁的地方特色，可以帶給觀眾一種原始的沒有經(jīng)過任何雕琢的樸實(shí)感，所以用方言的幽默形式來表達(dá)喜劇效果，成了小品演員的首選。蔡明的小品即用西北方言的鼻音比較濃重、入聲和兒化音的特點(diǎn)將早期小人物的特點(diǎn)進(jìn)行了完美的詮釋，在聽覺效果上會有傻傻的憨厚感覺，用純樸的表演同城市的進(jìn)步性之間的差距來展現(xiàn)其幽默詼諧。例如在小品《陌生人》、《父親》、《越洋電話》里，都可以感受到西北方言在小品舞臺上的魅力所在。特別是《父親》，觀眾看后心靈會得到震撼。蔡明扮演的海倫是一位當(dāng)紅明星，但她確是一位來自農(nóng)村的小姑娘，對廣大歌迷隱藏了身世。當(dāng)西北的老父親來看望她的時候，一切都被記者拍個正著。于是海倫哭著對歌迷說“這就是俺爹，這就是生俺養(yǎng)俺疼愛俺的親爹”，當(dāng)她喊著“爹”撲通一聲跪地的時候，有多少人為之感動不已。此時的西北方言超越了地域，使得小品所表達(dá)的內(nèi)在情感得到了升華。

除了語言的地域特點(diǎn)外，蔡明的小品中也長出現(xiàn)一種“言語反諷”，從而使小品更具喜劇效果。利用角色人物的外在形象和大眾審美之間的差異、“毒蛇”式的語言、熟語、慣用語等等方式來豐富小品的藝術(shù)表達(dá)，使其表演的小品達(dá)到詼諧、幽默的效果。例如在小品《想跳就跳》中，蔡明說潘長江“你的地盤，你在電線桿子底下留記號了”、“你人是微縮的，心是猥瑣的”、“都是千