◎梁 博

古建彩繪修復(fù)淺析

◎梁 博

一、古建彩繪修復(fù)應(yīng)當(dāng)遵循的原則

對古建彩繪進行客觀的認(rèn)識是對其合理修復(fù)的前提，從歷史上看，建筑彩繪一直處于修繕的過程當(dāng)中，清朝就對其進行法式上的規(guī)定，每到規(guī)定的間隔時間就要進行一次修繕。我國《文物法》于1982年頒布通過，其中規(guī)定了對古建筑的修復(fù)確立了“不能改變文物原狀”的原則。如何在古建彩繪修復(fù)方面遵循不改變文物原狀的原則，是值得深思的問題。

應(yīng)當(dāng)說，裝飾、保護木構(gòu)以及張示建筑等級是古建彩繪的三大功能。古建彩繪如果失去上述任何一種功能，那么其意義也就不存在了。對于現(xiàn)存的古建彩繪，從保持文物原狀原則，不使之失去應(yīng)有功能出發(fā)對其進行修復(fù)。以明清時期的古建彩繪為例，這一時期的內(nèi)檐不宜改動過多，大多應(yīng)當(dāng)直接保留，只要還有色彩，紋飾還在，還能起到對木構(gòu)的保護功能，就盡量不動內(nèi)檐部分的彩繪，主要是局部的調(diào)整和除塵工作，即所謂的少擾動。對于外檐彩繪，即使是明清彩繪也有400年左右的歷史了，這部分彩繪在長期的日曬風(fēng)華下大部分已經(jīng)不存在了，這些彩繪的修復(fù)就應(yīng)當(dāng)照著內(nèi)檐彩繪往外翻。這一時期的古建彩繪基本上都是內(nèi)外一致，因此照著內(nèi)檐往外翻是一半情形下的修復(fù)方式。如果這種方式無法合理修復(fù)外檐，就應(yīng)當(dāng)尋找同時期的其他地區(qū)同類彩繪，從而補齊修復(fù)信息。在修復(fù)信息充足的情況下，應(yīng)當(dāng)盡量做到原貌回復(fù)，古建彩繪修復(fù)應(yīng)當(dāng)本著不改變原狀、保留其原有功能的原則出發(fā)，承擔(dān)起當(dāng)代人修復(fù)古建彩繪的歷史責(zé)任。

二、彩繪修復(fù)是否等于畫畫

古建筑彩繪有一套獨特的操作方式，是在建筑上進行具有原創(chuàng)性的繪畫，其方式和工藝都不同于一般的畫畫，因此不能將彩繪修復(fù)等同于畫畫。例如“硬抹實開”，是一種繪制彩繪白活的基本方式。如果要彩繪一朵牡丹花，首先取料上要用天然的礦物質(zhì)顏料，將這些顏料直接抹成牡丹的形狀，然后經(jīng)過一套獨特的繪制程序比如渲染，這種彩繪才可能長期保留，耐久地暴露在外界。實際上，當(dāng)代很多繪制者已經(jīng)不具有這種彩繪能力，“硬抹實開”的繪法近乎失傳，致使這些繪者直觀地認(rèn)為彩繪就是畫畫，實際上工藝手法是大相徑庭的。因此，對關(guān)鍵彩繪進行修復(fù)必須明確其不同于畫畫。

三、古建彩繪修復(fù)時色彩的分析與把握

顏料成分是古建彩繪修復(fù)的重要問題之一。作為中國古建彩繪而言，其使用的顏料在不同的歷史時期有很大的變化，這個是古建彩繪修復(fù)者應(yīng)當(dāng)知道的。簡單地說，我國古建彩繪大致分為兩個歷史時期，清朝晚期之前是第一個階段，這是鴉片戰(zhàn)爭之前留下來的古建彩繪，其古建筑上的彩繪的顏材料主要來自天然礦物質(zhì)顏料，就是講天然礦石經(jīng)過粉碎研磨等工序加工而成的顏料，也就是“白石”。這種顏料主要是結(jié)晶體的礦石制成的，光澤增加了色彩的明度，比如礦石含銅會變成綠色，礦石含鐵就會變成紅色，色質(zhì)也較為穩(wěn)定?？諝?、陽光與水在與這種天然礦石加工成的顏料接觸后一般不會發(fā)生化合反應(yīng)，顏色非常穩(wěn)定。所以說，在晚清之前的相當(dāng)長的一段時間里，天然礦石是彩繪的主要顏料。第二個階段是鴉片戰(zhàn)爭以后的近現(xiàn)代，西方現(xiàn)代工藝制品流通進了中國，化工顏料也相伴而來。近現(xiàn)代化工顏料純度高、色彩鮮艷而且價格便宜，礦物資顏料面對化工顏料缺乏競爭優(yōu)勢，因而受到了冷落與排擠，這在節(jié)約成本的同時也帶來了工藝品質(zhì)上的下降。和第一個階段相比，我們現(xiàn)在使用的化工顏料色彩對比鮮明火爆，讓人難以接受，實際上是對“不改變文物原狀”原則的違背。當(dāng)代化工顏料在古建彩繪修復(fù)上的使用已經(jīng)達到了九成以上，甚至可以說我們的古建彩繪修復(fù)完全都是使用的化工顏料，化工顏料色質(zhì)不穩(wěn)定且容易脫落。例如太華寺的梁枋彩繪和華亭寺鐘樓的雀替彩繪。太華寺某游廊的梁枋彩繪修葺于近代，其顏料使用的就是化工顏料，除了大紅色還保留之外，其他部分均已脫落，粗糙陳舊。華亭寺鐘樓繪制于光緒年間，使用的就是天然礦石制成的顏料，盡管經(jīng)過長期的風(fēng)吹日曬，但色彩豐富有層次，這充分說明了在現(xiàn)代古建彩繪修復(fù)過程中應(yīng)當(dāng)使用傳統(tǒng)顏料，從而保證真正實現(xiàn)對古建彩繪原狀的恢復(fù)。

當(dāng)代的古建彩繪修復(fù)過程中還存在一個問題，那就是古建彩繪修復(fù)工人不知道某一種顏料怎么制作加工，不知道某一種顏色的成分是什么。以大綠、二綠、三綠之間的關(guān)系為例，這三者不能通過簡單的加白色來調(diào)整其顏色，而是應(yīng)當(dāng)研磨其顆粒，顏色因此會越磨越淺，其機理是通過對其研磨使得礦物質(zhì)顆粒的物理光的散射來使其顏色由淺入深，清代中期以后，二綠和三綠的顏色有所變化，稱之為粉二綠和粉三綠，這是通過在綠色中加白使之變淺。如果一線彩繪工人不懂得顏料的成分和加工方式，無疑難以真正實現(xiàn)古建彩繪的恢復(fù)原狀。

遺憾的是，古建彩繪修復(fù)時色彩的分析與把握這個問題在學(xué)術(shù)界和文物界都沒有引起足夠的重視，古建彩繪的顏色到現(xiàn)在實際上還在發(fā)生著變化，因此我國古建筑在彩繪顏料的使用上控制不嚴(yán)，需要通過出臺相關(guān)細(xì)則將彩繪修復(fù)細(xì)則規(guī)定得更為詳細(xì)。直到今天，關(guān)于古建彩繪修復(fù)顏料的使用沒有明確標(biāo)準(zhǔn)，因此顏材料的濫用是個巨大問題。必須經(jīng)過科學(xué)的鑒定才能得出什么顏料不能用，什么顏料可以用的結(jié)論，從而制定出一個具體的標(biāo)準(zhǔn)。

（作者單位：西安建筑科技大學(xué)）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）