胡帥

(棗莊市實(shí)驗(yàn)學(xué)校美術(shù)組,山東棗莊 277800)

綜合材料的運(yùn)用與油畫(huà)的沿革

胡帥

(棗莊市實(shí)驗(yàn)學(xué)校美術(shù)組,山東棗莊 277800)

隨著現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)發(fā)展,綜合材料的創(chuàng)作技法不斷革新,運(yùn)用的材料也日益繁多,創(chuàng)作手段也越來(lái)越趨向于更加前衛(wèi)的表現(xiàn)形式。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程中,其所使用的材料大多都會(huì)受到優(yōu)化技法的影響,所以在油畫(huà)行業(yè)不斷發(fā)展的同時(shí),油畫(huà)基礎(chǔ)用料發(fā)展和相關(guān)綜合油畫(huà)材料的表達(dá)語(yǔ)言、西方油畫(huà)的綜合材料運(yùn)用以及對(duì)當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的影響與發(fā)展進(jìn)行整理和探討,為以后學(xué)習(xí)和工作留下些線(xiàn)索,以求不斷的進(jìn)步。

綜合材料 表達(dá)語(yǔ)言 油畫(huà)

“繪畫(huà)藝術(shù)的載體無(wú)疑就是繪畫(huà)所使用的材料，繪畫(huà)的過(guò)程就是用這些材料進(jìn)行制作的過(guò)程”。[1]而我們對(duì)于材料的追求和表現(xiàn)是永無(wú)止境的，隨著一種材料的長(zhǎng)期使用，對(duì)它的性能特點(diǎn)和審美特征都會(huì)出現(xiàn)新的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，從而衍生出新的材料技法。因此，材料技法的研究是沒(méi)有終點(diǎn)的，只要有新的材料被發(fā)展出來(lái)，就會(huì)出現(xiàn)新的表現(xiàn)方法和新的繪畫(huà)形式。

1 油畫(huà)的發(fā)展歷史與溯源追溯

油畫(huà)行業(yè)的發(fā)展歷史十分悠久，至今其已有五百多年的發(fā)展歷史，在這個(gè)發(fā)展階段內(nèi)，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展和藝術(shù)行業(yè)發(fā)展進(jìn)程的不斷加快，油畫(huà)含義已被賦予多層新型含義。油畫(huà)發(fā)展主要分為傳統(tǒng)油畫(huà)發(fā)展階段和現(xiàn)代油畫(huà)發(fā)展階段以及當(dāng)前油畫(huà)發(fā)展階段等，油畫(huà)發(fā)展始初階段為文藝復(fù)興時(shí)期，在文藝復(fù)興階段，巴洛克油畫(huà)時(shí)代和洛可可油畫(huà)時(shí)代均是文藝復(fù)興時(shí)期油畫(huà)發(fā)展的兩個(gè)核心發(fā)展階段，而古典主義油畫(huà)發(fā)展階段和浪漫主義油畫(huà)發(fā)展階段以及現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)發(fā)展階段將油畫(huà)藝術(shù)流派分解為多層油畫(huà)藝術(shù)種類(lèi)，極具時(shí)代意義的油畫(huà)作品被相繼推出且油畫(huà)大師和藝術(shù)家數(shù)量也顯著增加。油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展至今，西方油畫(huà)藝術(shù)占有的比重相對(duì)較大，其完成了嫻熟繪畫(huà)極技巧到深度油畫(huà)創(chuàng)作的完美轉(zhuǎn)變，并摒棄了具象繪畫(huà)中多數(shù)不足，將抽象繪畫(huà)手法發(fā)揮到了極致，上述繪畫(huà)手法和繪畫(huà)技巧的逐漸增強(qiáng)并將這個(gè)時(shí)代的油畫(huà)藝術(shù)推至巔峰。需要注意的是，此時(shí)油畫(huà)藝術(shù)家將優(yōu)秀繪畫(huà)觀念和優(yōu)秀繪畫(huà)技法進(jìn)行有機(jī)融合，對(duì)新型油畫(huà)材料的使用也略有涉及。

2 繪畫(huà)材料中的相關(guān)語(yǔ)言表達(dá)要點(diǎn)詳述

由綜合繪畫(huà)材料所創(chuàng)作的藝術(shù)繪畫(huà)作品眾多且繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的藝術(shù)性相對(duì)較大，繪畫(huà)藝術(shù)造型和繪畫(huà)藝術(shù)色彩以及繪畫(huà)藝術(shù)基本構(gòu)成在綜合繪畫(huà)材料使用中的重要性不言而喻，但是綜合繪畫(huà)材料肌理效果等也尤為重要。較為正確的做法是，要對(duì)繪畫(huà)材料疏密程度、繪畫(huà)材料起伏程度、繪畫(huà)材料大小狀況和繪畫(huà)材料剛?cè)岢潭纫约袄L畫(huà)材料對(duì)比狀況等進(jìn)行掌控與了解，以下是詳細(xì)介紹。

2.1 形態(tài)語(yǔ)言

綜合繪畫(huà)材料形態(tài)語(yǔ)言是一種較為具體的藝術(shù)語(yǔ)言，其是將材料軟硬人體感受和材料本身透明和半透明人體感受等因素結(jié)合起來(lái)的一種基礎(chǔ)藝術(shù)語(yǔ)言形式，綜合繪畫(huà)材料形態(tài)語(yǔ)言表達(dá)過(guò)程以綜合繪畫(huà)材料外在具體屬性為主要衡量標(biāo)準(zhǔn)。綜合繪畫(huà)材料語(yǔ)言表現(xiàn)和材料本體形態(tài)表現(xiàn)二者的基本傳遞形式和傳遞方法趨于一致。主要分為三角形穩(wěn)定感式材料形態(tài)語(yǔ)言、粗直線(xiàn)力度感式材料形態(tài)語(yǔ)言、曲線(xiàn)柔軟感式材料形態(tài)語(yǔ)言、紅色張揚(yáng)式材料形態(tài)語(yǔ)言和黑色神秘式形態(tài)語(yǔ)言以及相關(guān)黃色溫暖式材料語(yǔ)言等。

圖1 《肖像》

圖2 《無(wú)題》

2.2 復(fù)合型語(yǔ)言表達(dá)要點(diǎn)探究

綜合繪畫(huà)材料復(fù)合型語(yǔ)言表達(dá)形式是藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)中的一種基本藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，復(fù)合型語(yǔ)言表達(dá)具有繪畫(huà)材料結(jié)合性和材料的繪畫(huà)材料非單一性，之后可在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不同種類(lèi)繪畫(huà)材料實(shí)時(shí)對(duì)比。綜合繪畫(huà)材料創(chuàng)作過(guò)程中，繪畫(huà)藝術(shù)家應(yīng)將相應(yīng)繪畫(huà)材料大小規(guī)格和繪畫(huà)材料方圓標(biāo)準(zhǔn)以及繪畫(huà)材料曲直性能等進(jìn)行空間式分割，在實(shí)施空間式分割操作過(guò)程中要將點(diǎn)線(xiàn)面進(jìn)行具體分割以至達(dá)到預(yù)期繪畫(huà)需求。與此同時(shí)，還要考慮從到色彩特效和肌理效果等因素，使綜合繪畫(huà)材料的優(yōu)異色彩性能在油畫(huà)作品中顯現(xiàn)出來(lái)。如作品《肖像》(見(jiàn)圖1)，是屬拼貼亞麻布綜合材料，通過(guò)不同的色彩、材質(zhì)的對(duì)比，給予特點(diǎn)以突出表達(dá)。

2.3 反材質(zhì)性語(yǔ)言表達(dá)形式要點(diǎn)分析

反材質(zhì)性語(yǔ)言就是我們通常所說(shuō)的逆向性藝術(shù)語(yǔ)言，部分繪畫(huà)藝術(shù)家在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)通常利用材料特改形式來(lái)完成作品面貌修改，將軟硬效果和重輕效果進(jìn)行徹底觀念性顛覆，觀賞者在欣賞油畫(huà)藝術(shù)作品時(shí)往往會(huì)覺(jué)得作品絕佳，此類(lèi)繪畫(huà)作品給觀者帶來(lái)極大視覺(jué)震撼。換個(gè)角度而言，反材質(zhì)性語(yǔ)言是一種視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的創(chuàng)作性語(yǔ)言，同時(shí)也是一種極具繪畫(huà)創(chuàng)意的藝術(shù)創(chuàng)作性語(yǔ)言。繪畫(huà)作品創(chuàng)作者自身的創(chuàng)新能力和相關(guān)反向思考能力皆異于常人。如圖作品《無(wú)題》(見(jiàn)圖2)。

3 結(jié)語(yǔ)

綜合材料正以它獨(dú)有的語(yǔ)言走進(jìn)我們的畫(huà)面中。正如營(yíng)養(yǎng)學(xué)的觀點(diǎn)，只有廣泛吸取才能保持機(jī)體的健康。而材料上的創(chuàng)新，必須更加廣泛的借鑒和吸收。無(wú)論我們對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)形式感受如何，它只是變幻性的動(dòng)態(tài)瞬間，而藝術(shù)的未來(lái)也正是在不斷的更新、沖撞、反思、對(duì)話(huà)、失敗和探索中，慢慢得以呈現(xiàn)的。通過(guò)對(duì)綜合材料的探究了解，使我們能通過(guò)材料的發(fā)展得以窺探藝術(shù)形式的沿革，在材料運(yùn)用方面能更加純熟，同時(shí)也希望更多的人重視材料對(duì)油畫(huà)的影響。

[1]陳心懋.綜合繪面·材料與媒介[M].上海書(shū)畫(huà)出版社,2003年.

[2]王受之.世界當(dāng)代藝術(shù)史[M].中國(guó)青年出版社,2007年.

[3]王珠珍,陳耀明.綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)[M].上海大學(xué)出版社,2005年.

[4]劉權(quán).繪畫(huà)中物質(zhì)材料的綜合運(yùn)用與個(gè)性表現(xiàn)[J].東方藝術(shù),2007,1.